Книги

О том, как иностранные журналисты преподносили неофициальное искусство в СССР, рассказано в новой книге Георгия Кизевальтера — не только свидетеля, но и участника многих событий, упомянутых в этом исследовании

На протяжении десятилетий живопись классика послевоенного искусства затмевала его графические работы. Но пришло время присмотреться и к ним

Книга Екатерины Истоминой, которую читатели знали в основном как журналиста, знакомит с ее научными интересами. Под ее пером герои и события европейского театрального авангарда становятся не просто более понятными, но еще и заново интригующими

Феномен публичных выставок с участием работ старых мастеров всесторонне исследован в книге Фрэнсиса Хаскелла. То, что нам представляется неотъемлемой частью культурного процесса, когда-то выглядело странной и далеко не для всех желательной практикой

Этот художник остается интересным и важным в любые времена потому, что не стремился к злободневности. В недавно вышедшем альбоме воспроизведены все его работы, хранящиеся в ГМИИ имени А.С.Пушкина, а также ряд произведений из коллекции Инны Баженовой

Искусствовед Надежда Плунгян разобралась, из чего сделаны советские «девчонки». Женские типажи, возникшие сразу после революции или сформировавшиеся с годами, охотно запечатлевались художниками — эти работы и послужили материалом для исследования

Новая книга Юрия Гордона, одного из главных шрифтовиков постсоветского времени, — яркое издание, наполненное секретами профессии и воспоминаниями о блестящей эпохе журнального глянца и бурных рекламных кампаний

В книге Ирины Сандомирской «Past discontinuous. Фрагменты реставрации» обнажается тайный подтекст борьбы за культурное наследие. В своем новом труде автор подвергает сомнению некоторые расхожие представления о реставрации памятников

Третьяковская галерея выпустила полный научный каталог коллекции знаменитого собирателя неофициального искусства. Коллекционерский путь Талочкина был уникальным — и в то же время весьма характерным для его эпохи

Больше тысячи имен собрала Пэрис Спайс-Ганс, рассказывая о женщинах, участвовавших в европейских выставках между 1760 и 1830 годами. Из этого исследования возникает картина, не очень соответствующая привычным представлениям о «женском искусстве»