Директор Лувра: «Проблема большого скопления людей меня не слишком тревожит»

Директор Лувра Жан-Люк Мартинес ожидает снижения посещаемости на 80% и считает, что для успешного восстановления нужно делать ставку на постоянную экспозицию

Жан-Люк Мартинес. Фото: Florence Brochoire
Жан-Люк Мартинес.
Фото: Florence Brochoire

По словам директора Лувра, сейчас музей переживает самый тяжелый кризис из всех, с которыми ему приходилось сталкиваться в мирное время. Жан-Люк Мартинес ожидает, что в результате пандемии COVID-19 посещаемость самого популярного в мире музея в этом году упадет на 80%. По его мнению, ситуация, скорее всего, не нормализуется до 2024 года, когда в Париже должны пройти Олимпийские игры.

Финансовый вопрос стоит очень остро. Годовой бюджет Лувра составляет €250 млн. Из них €100 млн выделяет правительство Франции, а остальное музей должен заработать сам. В 2018 году только продажа билетов принесла €87 млн. При этом правительственная поддержка нестабильна: в последнее десятилетие государственное финансирование сократили с 60 до 40% бюджета институции. В отличие от Германии, запустившей чрезвычайную программу поддержки культурных организаций, Франция сделала ставку на щедрую систему компенсации заработной платы отправленным в неоплачиваемый отпуск работникам, которая должна будет поддерживать людей, занятых в сфере искусства, на протяжении по меньшей мере года.

С тех пор как Лувр закрылся на карантин, Мартинес сосредоточился на подготовке к безопасному возвращению музея к работе и на исследовании его постоянной коллекции. Седьмого апреля он распорядился, чтобы кураторы и другие сотрудники, работающие из дома, отложили все остальные инициативы, что для многих стало неожиданностью. «Лувр похож на большой корабль, — говорит представитель музея Адель Зиан. — У нас 2,2 тыс. сотрудников, и мы одновременно работаем над приблизительно 5 тыс. проектов. Когда мы поняли, что часть из нас занимается фандрайзингом или подготовкой материалов для прессы к выставкам, которые теперь могут вообще не состояться, мы решили приостановить эту деятельность».

Экспозиция Лувра — Абу-Даби. Фото: Zalfa Imani
Экспозиция Лувра — Абу-Даби.
Фото: Zalfa Imani

Вновь открыться для публики Лувр планирует 6 июля. Одной из важнейших задач музея станет привлечение местной аудитории, в прошлом году это была лишь пятая часть от всех посетителей.

Как будет проходить открытие Лувра?

Жан-Люк Мартинес: Посетители будут регистрироваться на определенные сеансы, желательно используя опцию предварительной записи на сайте. Эта система хорошо сработала на выставке Леонардо да Винчи. Сотрудники и посетители старше 11 лет будут обязаны носить защитные маски. Гардеробы будут закрыты. Сейчас мы разрабатываем маршруты с односторонним движением, чтобы траектории перемещения публики не пересекались. Для посещения откроется 70% музейных залов, то есть 65 тыс. кв. м галерейного пространства с 32 тыс. произведений искусства. Разумеется, готовить к открытию самый посещаемый в мире музей безумно сложно. Но я ожидаю резкого снижения посещаемости, так что проблема большого скопления людей меня не слишком тревожит.

Возможно, эта ситуация поможет Лувру справиться с перегруженностью?

Я довольно скептически отношусь к жалобам на перегруженность. Мне неприятно такое презрительное отношение к посетителям. Без туристов музеи превратились бы в кабинеты редкостей исключительно для ученой элиты. Без туристов не существовали бы ни Лувр, ни Британский музей, ни археологические объекты. «Турист» не ругательство! Посетители — это вообще самый главный элемент, сердце музея. Искусство не существует само по себе, оно живет встречами с людьми.

Вероятно, это будет очень сложный период для Лувра, значительную часть аудитории которого обычно составляют туристы.

Мы уже сталкивались с подобными трудностями и смогли их преодолеть. После 11 сентября 2001 года посещаемость упала на 40%. То же самое произошло после террористических актов во Франции в 2015 году. Каждый раз на восстановление уходило три года.

Пирамида Лувра. Фото: Louis Pauli
Пирамида Лувра.
Фото: Louis Pauli

Сегодняшняя ситуация кажется еще более серьезной.

Я предполагаю, что в текущем году посещаемость упадет на 80% и понемногу начнет восстанавливаться в 2021 году, а реального улучшения следует ожидать к 2023–2024 годам. Преодоление нынешнего кризиса может занять немного больше времени, но мы сильная институция.

Судя по данным прошлых лет, в 2020 году вы можете потерять половину своего €250-миллионного операционного бюджета.

По счастью, мы ежегодно получаем внушительную государственную субсидию в размере около €100 млн. Парижская опера находится в более тяжелом положении, чем мы. И все же правительство Франции поддерживает культуру, и это все меняет. Все наши сотрудники продолжают получать зарплату. Мы никого не отправляли в неоплачиваемый отпуск.

Тем не менее 75% ваших посетителей составляют иностранцы и только 10–15% — парижане.

Безусловно, одна из наших задач — привлечь эту аудиторию и сделать так, чтобы она возвращалась к нам снова и снова. Нам не нужно стремиться делать больше — нам нужно стремиться делать лучше. Мы уже провели перепланировку фойе и начали полностью перерабатывать развеску всей нашей коллекции. Чтобы привлечь больше посетителей, мы дважды в неделю работаем в вечерние часы. У нас по-настоящему сильная экспозиционная программа. Наша выставка Леонардо привлекла 1,1 млн человек, что вдвое больше предыдущего рекорда Лувра.

Посетители Лувра. Фото: Richard Matthew
Посетители Лувра.
Фото: Richard Matthew

Обращать внимание посетителей на постоянную экспозицию тоже важно.

Именно, и поэтому мы всегда стараемся связать наши временные выставки с постоянной экспозицией. Готовя ретроспективу Леонардо, мы на протяжении десяти лет исследовали литературу Возрождения и провели ремонт в зале, где находится «Мона Лиза». То же самое мы проделали с залами нидерландского и фламандского искусства перед выставкой Яна Вермеера и его современников и с залами французской скульптуры XVIII века, когда готовили экспозицию Эдме Бушардона.

Научно-исследовательская работа Лувра тесно связана и с археологическими раскопками в самых разных частях света.

Из-за приостановки международного сообщения все раскопки временно прекращены. Мы не имеем ни малейшего представления о том, когда можно будет вернуться к работе.

Есть ли опасность задержек в реорганизации развески и других больших проектах вроде перемещения 250 тыс. объектов в новое хранилище, что находится в 200 км к северу от Парижа?

Отнюдь. Мы планируем завершить переезд в Льевен к 2024 году. Мы потеряли всего три месяца в процессе, который рассчитан на четыре года. Вывоз объектов из расположенного у берегов Сены хранилища, не защищенного от затопления в случае наводнения, должен завершиться к первой половине 2021 года.

Ника Самофракийская. Около 190 г. до н.э. Фото: Jon Tyso
Ника Самофракийская. Около 190 г. до н.э.
Фото: Jon Tyso

Как обстоят дела с туризмом в филиале Лувра в Лансе и в Лувре — Абу-Даби?

Филиал в Лансе прочно укоренен в северном регионе: местное население составляет 60% его посетителей. В Абу-Даби аудитория на 40% состоит из жителей Эмиратов, а кроме того, включает гостей из других стран субконтинента и более дальней Азии. Наличие четырех разных экспозиционных пространств дает большую гибкость. Конечно, полные ретроспективы художников эпохи Возрождения теперь невозможны, все мы понимаем это. Времена, когда мы старались собрать в экспозиции как можно больше вещей, прошли. В центре внимания должны быть качество и содержательность.

Вы перенесли на октябрь открытие двух выставок, одна из которых посвящена скульптуре итальянского Возрождения, а другая — творчеству немецкого художника Альбрехта Альтдорфера. Как вам удалось достичь договоренностей с институциями, предоставившими на них экспонаты?

На протяжении всего этого периода мы очень эффективно взаимодействовали с другими музеями со всего мира. Лувр продлил сроки музейной аренды предметов из своей коллекции и сдвинул даты настолько, насколько это было возможно. Так же поступили и наши коллеги из других музеев.

Означает ли это конец эпохи дипломатических скандалов вроде угроз со стороны Италии относительно экспонатов для выставки Леонардо или отмены экспозиции болгарских икон в феврале?

Полностью обезопасить себя от манипуляций общественным мнением невозможно. Поэтому мы постоянно подчеркиваем важность научно-исследовательской работы и ее популяризации. Выставка может прожить несколько разных жизней. Так, ретроспектива Леонардо стала первой экспозицией, о которой мы совместно с компанией Pathé сняли фильм, предназначенный для просмотра в кинотеатрах. В сегодняшние трудные времена у нас есть возможность развивать такого рода инициативы.

Какова роль Лувра в создании будущего парижского мемориала жертвам рабства?

Президент Франции Эмманюэль Макрон пообещал создать этот мемориал еще в 2018 году, то есть за несколько лет до того, как началось нынешнее движение. В саду Тюильри, примыкающем к Лувру, уже есть коллекция скульптуры. Мы связаны с этим проектом, поскольку сад находится в ведении музея. Прием проектов от художников и архитекторов открыт до 1 сентября. Решение будет принято в следующем году, а открытие мемориала планируется на 2024 год.

Самое читаемое:
1
«Качели» Фрагонара отреставрировали — и теперь они фривольны как никогда
После расчистки на знаменитом полотне в стиле рококо из Собрания Уоллеса обнаружились новые озорные детали
22.11.2021
«Качели» Фрагонара отреставрировали — и теперь они фривольны как никогда
2
Невероятные приключения итальянской статуи в России
Мраморная скульптура, сыгравшая важную роль в фильме «Формула любви», действительно подлинное произведение искусства, а не просто реквизит. Кто ее автор, каково настоящее название, где она сейчас и сколько у нее двойников — в нашем расследовании
19.11.2021
Невероятные приключения итальянской статуи в России
3
«Бетонный шедевр»: одна из новелл в новом фильме Уэса Андерсона посвящена цене искусства
В прокат вышел фильм «„Французский вестник“. Приложение к газете „Либерти. Канзас ивнинг сан“» режиссера и художника Уэса Андерсона, рассказывающий о превратностях судеб художника и продавца искусства
18.11.2021
«Бетонный шедевр»: одна из новелл в новом фильме Уэса Андерсона посвящена цене искусства
4
Нью-йоркская галерея ABA показывает в Москве русскую живопись
Анатолий Беккерман, коллекционер и владелец нью-йоркской галереи русского искусства ABA, выставляет в Москве подборку работ от Ивана Айвазовского и Николая Дубовского до Роберта Фалька и Олега Целкова
15.11.2021
Нью-йоркская галерея ABA показывает в Москве русскую живопись
5
Натюрморт Петрова-Водкина создал интригу на Sotheby’s
«Натюрморт с яблоками» Кузьмы Петрова-Водкина сняли с Sotheby’s, однако другие работы ушли по £1 млн, включая «Натюрморт с чайником и подносом» Петра Кончаловского, который предварительно был оценен в £280–350 тыс.
30.11.2021
Натюрморт Петрова-Водкина создал интригу на Sotheby’s
6
Кирилла Кто судили за глаза, вырезанные на ограждениях стройплощадок Москвы
Художник был привлечен к административной ответственности за уличные интервенции. По его словам, проектом «Опрозрачивание» он занимается более десяти лет, но прежде подобных ситуаций не возникало
07.12.2021
Кирилла Кто судили за глаза, вырезанные на ограждениях стройплощадок Москвы
7
«Нам нужна новая красота»: папа римский открыл в Ватикане галерею современного искусства
Первой выставкой в новом пространстве стал проект «Все: человечество в пути», соединивший работы современного художника Пьетро Руффо и сокровища из папской коллекции
12.11.2021
«Нам нужна новая красота»: папа римский открыл в Ватикане галерею современного искусства
Подписаться на газету

2021 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

16+