18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

«Гордость, краса и корифей русских футуристов»: афиши Василия Каменского

Фрагмент книги Издательства Европейского университета в Санкт-Петербурге, включающей исследования и ранее неопубликованные материалы по истории отечественного авангарда. Визуальная часть творчества Каменского — важнейшая его часть

В конце декабря на прилавках книжных магазинов появится большой том, подготовленный Издательством Европейского университета в Санкт-Петербурге — «Василий Каменский: Поэт. Авиатор. Циркач. Гений футуризма (Неопубликованные тексты. Факсимиле. Комментарии и исследования)».

Василий Каменский (1884–1961) — один из столпов русского авангарда, поэт, авиатор, драматург, художник, культуртрегер, витальнейшая фигура эпохи. Соратник Велимира Хлебникова, Владимира Маяковского, Давида Бурлюка, автор знаменитых пятиугольных книг, «Декрета о заборной литературе…»,  десятков поставленных и неопубликованных пьес, etc, etc.

Книга содержит ряд впервые публикуемых произведений Каменского 1910–1920-х годов, а больше дюжины эксклюзивных исследований филологов и искусствоведов показывают их автора во всей полноте его жизнетворческого темперамента: Каменский как пионер авиации, как первооткрыватель новых форм в поэзии, как циркач, как (само)рекламист, как дизайнер и типограф, как мастер перформанса, как поэт-фонолог-заумник, как автор беспрецедентной поэтической истории русского футуризма, как поэт-орденоносец и так далее. В нее включено 300 иллюстраций и два факсимильных приложения — газета и журнал Каменского. Впервые собраны его портреты, листовки, афиши и обложки всех 77 прижизненных изданий.

С любезного разрешения издательства The Art Newspaper Russia публикует материал об афишах Каменского, вошедших в этот том.


Афиши выступлений поэта-авиатора Василия Каменского заслуживают отдельного исследования, однако сколько-нибудь полного их корпуса восстановить уже невозможно. Эти эфемерные листы очень мало отложились в архивохранилищах и музеях. В настоящем издании впервые представлена репрезентативная подборка 33 афиш и листовок, ярко иллюстрирующих артистические и жизнетворческие стратегии Каменского — от раннего футуристического периода до середины 1920-х годов.

Наибольший интерес представляют насыщенные типографической игрой афиши знаменитых гастролей Бурлюка, Каменского и Маяковского в январе — апреле 1914 года, а также витальные афиши его индивидуальных гастролей и выступлений 1916–1918 годов (с лета 1916 года, спасаясь от мобилизации, Каменский организовал турне по городам Крыма и Кавказа вместе с «футуристом жизни», «русским йогом» Владимиром Гольцшмидтом; турне продолжалось вплоть до Февральской революции).

Каменский тщательно относился к медийному сопровождению своих выступлений, продумывал дизайн и броский текст афиш, — об этом можно судить по их эскизам, а также по упоминаниям в воспоминаниях современников и в мемуарах самого автора. Вот несколько цитат: «На протяженьи 20 с лишком верст по шоссе — начиная Ялтой и кончая Новым Симеизом всюду красовались наши футуристические афиши о лекциях…» («Его–Моя биография Великого Футуриста», 1918); «Образовался неразлучный триумвират: Маяковский, Бурлюк, Каменский. Через несколько дней я организовал в зале Политехнического музея „вечер футуристов“. <…> По Москве красовались наши желтые афиши особой конструкции…» («Юность Маяковского», 1931); «Зеленые афиши с оригинальной конструкцией шрифтов, расклеенные по городу, острые тезисы <…> собрали полный зал…» («Путь энтузиаста», 1931); «Афиша должна быть желтого цвета, а все буквы крупных слов разного шрифта…» («Жизнь с Маяковским»; 1940). Внимание к «низовым» артефактам повседневности, к вывескам, витринам, лубкам, балагану — характерная черта авангардистского сообщества, поэтому строки из раннего стихотворения Маяковского «Театры» (1913) вполне можно отнести и к афишам, спроектированным впоследствии Каменским: «Рассказ о взлезших на подмосток / аршинной буквою графишь, / и зазывают в вечер с досок / зрачки малеванных афиш…»

Поэт Сергей Спасский, вспоминая о своем знакомстве с Каменским в Тифлисе в 1914 году, особо отметил афишу его работы: «В городе появились афиши, извещавшие о вечере Маяковского, Каменского и Бурлюка. <…> А тут еще эта афиша, приводившая своим видом в волнение. Причудливая помесь различных шрифтов, оглушительные тезисы докладов…»

Другой поэт, Николай Захаров-Мэнский, начинает свою летопись московской богемы также с упоминания скандальных афиш: «Зимой 1917 года <…> на московских улицах появились маленькие красные афиши, гласившие, что в Настасьинском переулке в д. № 15 на Тверской открылось „Кафе поэтов“, с эстрады которого читаются стихи футуристами Василием Каменским, Владимиром Маяковским, Давидом Бурлюком, футуристом жизни Владимиром Гольцшмидтом <…> Афиши эти читались и перечитывались, вызывая много толков среди московских обывателей…»

В своем стихотворном романе «Ставка на бессмертие» (1922) Каменский несколько строк посвятил выступлениям в батумском Железном театре (29 февраля 1917 года) и вновь упомянул афиши: «Поеду в Сухум, Батум. / В Батуме устрою бум / В Железном театре — / Наобум / Расклею афишки: / Чрезвычайная / Конференция дураков! / Воображаю: / Манишки — / Чайная игроков…»

Приведу также свидетельство из дневника Корнея Чуковского, относящееся уже к 1923 году: «Из Дома Печати мы всей ватагой: я, Анненков, Пинкевич, Пильняк, Соболев, Ключарев — пошли к Васе Каменскому: он живет наискосок, через дорогу. Вся комната оклеена афишами, где фигурирует фамилия Васи. Иные афиши сделаны от руки — склеены из разноцветных бумажек, и это придает комнате веселый, нарядный вид; комната похожа на Васины стихи. С потолка свешивается желтое полотнище: „Это поднесли мне рабочие бумазейного треста — на рубаху“».

Каменский по праву гордился своими афишами. Не случайно на двух фотопортретах 1914 года, сделанных во время гастролей футуристов в Казани, он позирует вместе с ними: на одном фото поэт постелил афишу как скатерть и облокотился на стол, а на другом — позирует с ударным футуристическим сборником «Молоко кобылиц», заложив казанскую афишу за воротник… как гигантскую салфетку! Обе фотографии были отпечатаны в виде открыток и дарились поклонникам и поклонницам. (Мы приводим эти монохромные фотопортреты и саму афишу, текст которой был отпечатан красной краской.)

Известна и более поздняя коллективная фотография 1916 года, где Каменский запечатлен с афишей «Вот как надо жить в Тифлисе (о бодрости до конца)» вместе со своими друзьями, включая знаменитого борца Ивана Заикина.

Афиши оказались запечатлены и в иконографии поэта — два шаржированных портрета Каменского 1916/1917 годов также изображают его с рулонами афиш. Интересно, что на одном из них, портрете работы Сергея Судейкина, поэт изображен с нимбом из солнечных лучей, а на левой стороне его пиджака или блузы угадывается знак Императорского всероссийского аэроклуба. Напомню, что авиаторская карьера Каменского закончилась из-за катастрофы и увечий, но свой авиаторский диплом за номером 67 он свято хранил. Первые авиаторы пользовались безусловным и повсеместным авторитетом, в том числе у официальных властей и полиции. Поэтому авиаторский статус Каменского нередко придавал легитимность гастролям футуристов, чьи выступления и акции приобрели всероссийскую скандальную славу уже с весны 1913 года. Впечатляющий прогресс авиатехники и своеобразный «сверхчеловеческий» статус авиатора также вносили дополнительные ноты в восприятие публикой футуристов, пропагандировавших урбанизм, техницизм и «нового человека»; гибель первых авиаторов, летавших на очень несовершенных аппаратах, придавала особый героико-романтический и авантюрный ореол этой профессии.

Итак, можно утверждать, что афиши Каменского были важным элементом его жизнетворческих стратегий, но также и фактором коммерческой успешности выступлений — удивить, озадачить, зацепить глаз публики призваны были и «взорванная» типографика, и цветовое оформление, и интригующие заглавия, и рекламные самоаттестации Каменского: «знаменитый поэт России», «главарь футуристов», «мать российского футуризма», «многогранный алмаз поэзии», «гордость, краса и корифей русских футуристов» и т. п. Подобный акционизм отнюдь не закончился с крахом империи, продолжаясь до середины 1920-х, когда футуризм и его богемная витальность давно были сняты с повестки дня. В раннесоветские годы наиболее эксцентричной следует признать афишу-листовку Каменского со стихотворным манифестом «Декрет о заборной литературе…», расклеенную на стенах московских домов в марте 1918 года, то есть на волне первых большевистских декретов Совнаркома. Футуристы призывали к новой революции — бескровной Революции Духа, и большевики им казались недостаточно последовательными и радикальными. Еще более эксцентричный и даже циркаческий характер имеет афиша «Экзамен на Гения» к вечеру Каменского в московском Камерном театре 2 апреля 1922 года, где он не только организовал «открытое публичное голосование» за признание себя гением, но и призвал к установке прижизненного памятника…

«Василий Каменский: Поэт. Авиатор. Циркач. Гений футуризма». (Неопубликованные тексты. Факсимиле. Комментарии и исследования) / Составитель и научный редактор А. А. Россомахин. — СПб.: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2017. — 432 с.: ил. + 2 вкладки [факсимиле газеты и журнала 1920 и 1922 гг.]. — (Серия AVANT-GARDE; вып. 11).

Самое читаемое:
1
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
Смерть вдовы Элия Белютина Нины Молевой актуализировала вопрос, кому отойдет коллекция старых мастеров. Вспоминаем нашу статью 2015 года, так как новых фактов за это время не появилось
14.02.2024
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
2
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
Даже те, кому не понравился фильм, не отрицают, что в нем создана особая реальность, параллельная тексту Михаила Булгакова. Мы поговорили с участниками съемочной группы о визуально-пластическом языке фильма: вторых планах, цвете и важных деталях
09.02.2024
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
3
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
Выставка «Герои и современники Серебряного века» представляет «наиболее объективный и выразительный портрет эпохи». Это уже четвертая часть цикла, посвященного рубежу XIX–XX веков, времени журналов, манифестов и художественных группировок
14.02.2024
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
4
Импрессионизм как источник света в условиях нехватки воздуха
Произведения из коллекций 27 музеев России, представленные на выставке в Санкт-Петербурге, отдают дань традициям и эстетике импрессионизма, которые находили отражение в советском изобразительном искусстве разных лет
27.02.2024
Импрессионизм как источник света в условиях нехватки воздуха
5
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
Одна из самых больших выставок Павла Филонова в Москве проходит в Медиацентре «Зарядье». О своих впечатлениях рассказывает писатель Дмитрий Бавильский — и приходит к выводу, что восприятие художника сильно зависит от оптимизма или пессимизма зрителя
15.02.2024
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
6
Собрание Эрмитажа прирастает частной коллекцией
Эрмитаж приобрел почти полторы сотни предметов из собрания покойного мецената Юрия Абрамова, который при жизни был почетным другом музея. В их числе — прижизненный скульптурный портрет Микеланджело Буонарроти и посмертный бюст Александра I
20.02.2024
Собрание Эрмитажа прирастает частной коллекцией
7
Алла Хатюхина: «Мы молчали об этой находке несколько десятилетий»
Ярославский художественный музей — неоднократный лауреат премии ИКОМ России, номинант и победитель ряда международных конкурсов. С 2008 года им руководит Алла Хатюхина, которую мы расспросили о необычном проекте «Три стихии» и о достижениях музея вообще
26.02.2024
Алла Хатюхина: «Мы молчали об этой находке несколько десятилетий»
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2024 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+