Библиотека Моргана гадает посетителям на картах

Нью-йоркский финансист Джон Пирпонт Морган был не только проницательным инвестором и увлеченным собирателем искусства, но и чрезвычайно суеверным человеком. Он интересовался оккультизмом, верил в астрологию и обожал пасьянсы. Все эти увлечения сошлись воедино в 1911 году, когда он приобрел три с половиной десятка карт, связанных с легендарной колодой Таро XV века, которую создал по заказу миланских герцогов Висконти-Сфорца художник из Северной Италии Бонифацио Бембо. Эта неполная колода стала знаковым экспонатом Библиотеки и музея Моргана в Нью-Йорке, носящих имя мультимиллионера и хранящих его наследие. Эти 35 карт легли в основу обширной двухчастной выставки о Таро, которая открылась в конце июня. В экспозицию вошло около 380 объектов, рассказывающих историю карт Таро — от придворной культуры Ломбардии XV века до Нью-Йорка 2026 года. В рамках этой последней части посетителям музея предлагается гадание.

Выставка прослеживает путь Таро от утонченной интеллектуальной игры, появившейся на Апеннинском полуострове, до международного символа оккультизма, который использовали такие фигуры, как английский писатель и маг Алистер Кроули и французский сюрреалист Андре Бретон. В начале 1940-х годов Бретон вместе с группой друзей, в числе которых были румынский художник Виктор Браунер и Макс Эрнст, создал сюрреалистическую версию колоды Таро, которая представлена в экспозиции несколькими картами, присланными на выставку из Марселя. Загадочная карта Бретона с осьминогами посвящена алхимику XVI века Парацельсу.

В первой части выставки оригинальные карты Висконти-Сфорца (около 1456–1458) из собрания Моргана дополнены картами, прибывшими из бергамской Академии Каррары, благодаря чему эта экспозиция стала первой в истории Северной Америки, где представлена большая часть сохранившихся карт легендарной колоды. Куратор Джошуа О’Дрисколл подчеркивает, что образы некоторых карт, в том числе «Смерти», используют визуальный язык Средневековья, хотя созданы художником эпохи Возрождения. По словам О’Дрисколла, между Средневековьем и Ренессансом не было четкой границы и визуальный язык чуть более ранней колоды Висконти ди Модроне (около 1441–1442) по-прежнему укоренен в поздней готике. Колоду создал художник, которого недавно идентифицировали как Андреа Бембо из мастерской Бонифацио Бембо. Итальянский искусствовед Анна Делле Фолье отмечает в каталоге, что женщина, играющая со львом на карте «Сила» из колоды ди Модроне, «похожа на героиню сказки».

Первыми, кто наделил Таро мистическим ореолом, были французские оккультисты конца XVIII века, и это подготовило почву для триумфального возрождения карт в XX веке. Посвященный современности раздел выставки открывают рисунки британской художницы Памелы Колман Смит для знаменитой колоды Райдера — Уэйта — Смит 1909 года, созданной специально для гадания. В дополнение к картам — в числе которых жутковатый фантасмагорический «Дурак» — организаторы выставки демонстрируют творческую эволюцию Смит на примере поразительной акварели 1908 года «Эскиз для бокала»: таинственная фигура в плаще, завороженно глядящая то ли на луну, то ли на солнце.

Библиотека и музей Моргана
«Таро! Символы Ренессанса, современные интерпретации»
До 4 октября