Выставки

Неоднозначная инсталляция на выставке Артемизии Джентилески, рассказывающая о том, как художница была изнасилована в юности, спровоцировала общественную дискуссию о том, допустимо ли устраивать зрелище из болезненного эпизода ее биографии

В Суздаль привезли артефакты ленинградского андерграунда из частных коллекций, демонстрирующие интерес «Новых художников» к теме пустоты, а также их умение создавать искусство практически из ничего (например, из старых футболок)

Автор персональной экспозиции в галерее Ruarts Виталий Тюрлик взял себе псевдоним с серьезной заявкой на сюрреализм и заявку эту, судя по всему, отработал сполна. Экспонаты балансируют на грани смешного и тревожного

Выставки, посвященные произведениям в технике текстиля, открываются в самых крупных музеях мира. А к имени Луиз Буржуа, скульптуры из ткани которой уже заслужили свою славу, добавляются имена других художников

Авторов выстроили по алфавиту: на примере сотни работ 50 мастеров из собрания Центра визуальной культуры Béton организаторы выставки «Алфавит» стремятся показать все разнообразие советской фотографии 1920–1930-х годов

В экспозицию «Соня Делоне. Живое искусство» вошло две сотни работ, созданных художницей за карьеру, охватывающую период с 1910-х по 1970-е годы: от картин до одежды, мебели и даже игральных карт

Сто лучших произведений из выдающейся эрмитажной коллекции демонстрируют посетителям выставки «Мастера старонидерландской гравюры (1510–1580-е)» разнообразие техник и сюжетов и рассказывают о специфике отношений между художником, гравером и издателем

Выставка в «ГЭС-2» дает возможность не только увидеть работы итальянского концептуалиста, но и, по концепции современной художницы Эллины Геннадьевны, задуматься о том, как устроены воспоминания

Выставка в лондонской Галерее Курто показывает, как художник использовал рисунок углем, многократно стирая и переделывая портреты друзей и натурщиц

Юбилейная экспозиция в ГМИИ им. А.С.Пушкина выстроена по хронологическому принципу и прослеживает эволюцию творчества Владимира Вейсберга от раннего, «цветного» периода к каноническому «белому на белом»