18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Пьер-Жан Мариетт, повелитель гравюр и рисунков

Опубликовано исследование, посвященное, пожалуй, самому известному коллекционеру и знатоку рисунка, жившему в XVIII веке

Антуан Пэн. «Портрет Пьера-Жана Мариетта». 1723 © Musée Carnavalet / Roger-Viollet
Антуан Пэн. «Портрет Пьера-Жана Мариетта». 1723 © Musée Carnavalet / Roger-Viollet

В узкоспециальной сфере коллекционирования и изучения рисунков старых мастеров имя жившего в XVIII столетии француза Пьера-Жана Мариетта (1694–1774) составляет конкуренцию самому Джорджо Вазари. Именно Мариетт стал основоположником современного понимания и оценки графики. Эскизы и наброски из его коллекции в характерном голубом обрамлении с подписью в картуше в нижней части до сих пор ценятся весьма высоко. А в последние годы в престижных музеях прошел ряд выставок, посвященных вкладу Мариетта в мировое искусствоведение и дающих представление не только о его собрании, но и о нем самом как личности.

В книге Кристел Сментек Mariette and the Science of the Connoisseur in 18th Century EuropeМариетт и знаточество в Европе XVIII века») дан широкий обзор деятельности Пьера-Жана Мариетта. Из нее становится ясно, что в своих занятиях он учитывал сразу несколько уровней общественной жизни — в рамках сословного и иерархичного мира Франции XVIII столетия.

Мариетт был торговцем, специализирующимся на рисунках и печатной графике, в четвертом поколении. Причем его отец, дед и прадед занимались не только торговлей гравюрами, но и их созданием. Как отмечал его современник, коллекционирование в те времена открывало перед человеком двери в более высокие социальные и интеллектуальные круги, доступ в которые в XVIII веке контролировался чрезвычайно строго. Да и сам Мариетт, должно быть, считал достижением свой переход в 1750 году из торгового сословия (куда он был принят как печатник в 1722-м), занятого зарабатыванием денег, к тем, кто составлял «неработающие классы», образованное и обеспеченное общество. Он продал свое печатное дело и был избран почетным членом Королевской академии живописи и скульптуры.

Как показывает Сментек, уже в начале карьеры знание печатной графики старых мастеров принесло ему общеевропейскую известность, благодаря чему он получил заказы на составление коллекций гравюр для принца Евгения Савойского и короля Жуана Португальского (к сожалению, последняя была утрачена во время землетрясения 1755 года). Эти коллекции были систематизированы не только по жанрам и предметам изображения, но и по художникам и школам, что, по-видимому, было находкой самого Мариетта. И впоследствии его заметки о классификации легли в основу всеобъемлющего труда Адама Барча о печатной графике старых мастеров Le Peintre Graveur (1821).

Пьер-Жан Мариетт многим интересен прежде всего благодаря своей активности в области коллекционирования и каталогизации рисунков старых мастеров. Возможно, настоящим прорывом в этой области стала систематизация им собрания Пьера Кроза, которое позже было распылено по другим гравюрным кабинетам. Вероятно, помнить всегда Мариетта будут благодаря Recueils (изданным в его типографии иллюстрированным собраниям рисунков старых мастеров), а также благодаря каталогам продаж с комментариями относительно стиля и техники художников, которые находят отклик и сегодня.

Книга Кристел Сментек — настоящий кладезь интересной информации. От экономики печатного и издательского дела в XVIII веке автор плавно переходит к развитию знаточества и атрибуции произведений искусства. Все затрагиваемые ею вопросы разобраны и проанализированы с большим мастерством. Однако надо заметить, что при чтении этой искусствоведческой монографии возникает следующий вопрос: имеем ли мы (в том, что касается рисунков) такой же интерес к эффекту «законченной» картины, какой имели Мариетт и его коллеги, порой доходившие до разрезания набросков и собирания их заново, с тем чтобы создать будто бы полное и ясное представление о творческом процессе над тем или иным холстом?

Гораздо больше симпатии вызывает увлечение Мариетта произведениями художников второго ряда, которых он включал в каталоги для полноты собрания; впрочем, коллекционеры и реставраторы все же не одобрят его любовь разделять (разрывать, строго говоря) двусторонние рисунки на две части.

Любопытно, что потомки Пьера-Жана Мариетта со временем перебрались в Англию, и теперь его архивы хранятся не во Франции, а в библиотеке Эксетерского университета.

Kristel Smentek. Mariette and the Science of the Connoisseur in 18th Century Europe. Asghate. 342 с. £70, $120. На английском языке

Самое читаемое:
1
Сразу две испанские выставки идут в Пушкинском музее
Главный проект ГМИИ им. А.С.Пушкина этой осени занимает пространство в обоих зданиях музея на Волхонке. На одной выставке Испания показана такой, какой ее видели собственные художники, на другой — через призму романтического восприятия русских авторов
09.11.2023
Сразу две испанские выставки идут в Пушкинском музее
2
Зельфира Трегулова вспоминает Аркадия Ипполитова
В Петербурге скончался искусствовед, куратор, писатель, знаток и исследователь итальянского искусства, старший научный сотрудник отдела западноевропейского искусства Эрмитажа, хранитель итальянской гравюры Аркадий Ипполитов. Ему было 65
08.11.2023
Зельфира Трегулова вспоминает Аркадия Ипполитова
3
Казанская икона Божией Матери опять в соборе на Красной площади
Речь идет о списке с утраченного первообраза, сделанном в конце XVI века, некоторое время хранившемся в патриаршей резиденции в Переделкине и происходящем из собрания коллекционера и реставратора Сергея Воробьева
08.11.2023
Казанская икона Божией Матери опять в соборе на Красной площади
4
Хорошо бродить по «Свету»: Новая Третьяковка обращается к метафизике
Выставка «Свет» оттеняет подход музея к современному искусству: ведя зрителей по пути самопознания (от бытовых светильников к божественному свету), авторы экспозиции обещают рассеять мрак сожаления и привести «к избавлению и спокойствию»
23.11.2023
Хорошо бродить по «Свету»: Новая Третьяковка обращается к метафизике
5
Антон Козлов: «Самое интересное — покупать своих современников»
В течение всего пяти лет «коллекционеру-вундеркинду» удалось сформировать превосходное собрание советского послевоенного и современного искусства. Сейчас Антон Козлов активно покупает молодых художников и мечтает продолжить коллекцию до 2057 года
09.11.2023
Антон Козлов: «Самое интересное — покупать своих современников»
6
Горизонт условный, а художник — настоящий: юбилейная выставка Эрика Булатова
В Нижнем Новгороде открылась выставка «Горизонт», приуроченная к недавнему 90-летию Эрика Булатова, классика отечественного искусства. Реализации проекта содействовали музеи, но его основа и ударная сила — произведения из частных коллекций
13.11.2023
Горизонт условный, а художник — настоящий: юбилейная выставка Эрика Булатова
7
Марина Абрамович: от бесценного — к дорогому
Нелегко анализировать рынок работ художницы, главные произведения которой — это перформансы, связанные с ее собственным телом. Могут ли стать объектом коллекционирования фото и видеофиксация или право на повтор перформанса?
29.11.2023
Марина Абрамович: от бесценного — к дорогому
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2023 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+