В рамках общей истории коллекционирования собирание эскизов занимает особое место. Сначала эскизы хранились в запасниках мастерских в качестве источника идей и шаблонов, которые можно использовать повторно. Довольно рано в юридических документах начинают упоминаться эскизы, которые отдаются на хранение нотариусам как гарантия того, что художник не отступит от обязательств по контракту и напишет именно то, о чем с ним договаривался заказчик.
Однако ни один из этих путей сохранения эскизов не связан с настоящей страстью к коллекционированию — это пришло позже. Учитывая неизбежный интерес к деятельности конкурентов, неудивительно, что среди первых коллекционеров были сами художники.
Основным предметом этого исследования, включающего работы Питера Виндоуса и Алессандры Дзамперини, стал альбом, собранный одним из первых художников-коллекционеров именно такого рода. Альбом был приобретен в середине 1950-х дилером Фрэнсисом Маттизеном. Прежде чем разобрать его листы для продажи, Маттизен предусмотрительно зафиксировал на фотографиях не только содержимое листов, но и их расположение и последовательность. Для Эвелин Карет это означает возможность анализировать рисунки, входившие в состав альбома (местонахождение некоторых из них известно лишь приблизительно), так и исследовать логику их организации.
В качестве составителя коллекции на титуле указан Антонио II Бадиле (ок. 1424 — до 1512), представитель известной династии художников Веронезе. Однако включение в состав альбома различных листов, датируемых значительно позже его смерти, служит свидетельством того, что составление альбома было продолжающимся семейным предприятием.
У читателей, зомбированных Вазари фанатов Тосканы, может вызвать удивление тот факт, что альбом был составлен в Вероне. Тем не менее, как убедительно показывает Карет, Верона была ранним центром коллекционирования, и ученый-гуманист Феличе Феличиано (1433–1479) имеет все основания притязать на звание не только первого настоящего коллекционера эскизов, о собрании которого мы имеем подробные сведения, но и первого, кто отмечал принадлежавшие ему листы личным знаком.
В целом коллекционирование эскизов началось именно в Северной Италии, и Карет исследует распространенность этой практики среди художников и «чистых» коллекционеров XVI века не только в Вероне, но и в Мантуе, Падуе и Венеции.
Полезно обратить взгляд и на Парму, добавив к рассмотрению коллекцию Франческо Байярди (ум. в 1561), почти все произведения в которой дают основание полагать, что ранее она принадлежала мастерской Пармиджанино (1503–1540).
Это исключительно интересная и подробная книга, высшая заслуга которой заключается в том, что она проливает свет на до сих пор обойденный вниманием, но крайне увлекательный уголок бесконечного художественного пейзажа итальянского Ренессанса.
The Antonio II Badile Album of Drawings: the Origins of Collecting Drawings in Early Modern Northern Italy. Evelyn Karet. Ashgate. 360 с. £75 (твердая обложка)
