18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Пропал галеон с сокровищами, нашедшему — благодарность

Адам Виллартс. «Кораблекрушение у скалистого берега». 1614.  Фото: Rijksmuseum
Адам Виллартс. «Кораблекрушение у скалистого берега». 1614.
Фото: Rijksmuseum
№133, июль-август 2025
№133
Материал из газеты

Случившееся в XVII веке кораблекрушение стало поводом, чтобы поведать историю трансатлантических связей и рассказать о подводной археологии. Монография, посвященная галеону «Нуэстра Сеньора дель Хункаль», выходит далеко за рамки одного события

Испанский галеон «Нуэстра Сеньора дель Хункаль» с грузом серебра и других ценностей, а также тремя сотнями душ на борту затонул в Мексиканском заливе 1 ноября 1631 года — на пути из Веракруса в Севилью. Он стал одним из самых разыскиваемых в мире затонувших кораблей: его так и не нашли, несмотря на многолетние исследования и шесть подводных экспедиций, последняя из которых состоялась в 2012 году.

Тем не менее удалось восстановить полную историю этого судна благодаря чудесному спасению 39 пассажиров. Книга «Мемуары кораблекрушения: история галеона „Нуэстра Сеньора дель Хункаль“», в которой представлено 25 статей археологов, историков и других специалистов, знакомит читателей и с этим конкретным сюжетом, и с общей историей морских путей между Испанией и ее вице-королевствами.

Flor Trejo Rivera, Roberto Junco Sanchez, Carlos Leon Amores. Memorias de un Naufragio: La Historia del Galeon Nuestra Senora del Juncal. Mar Adentro —INAH. 420 с., ил. 420 Mexican pesos, £16. На испанском языке
Flor Trejo Rivera, Roberto Junco Sanchez, Carlos Leon Amores. Memorias de un Naufragio: La Historia del Galeon Nuestra Senora del Juncal. Mar Adentro —INAH. 420 с., ил. 420 Mexican pesos, £16. На испанском языке

Собранные в «Мемуарах кораблекрушения» факты показывают, что причиной гибели кораблей гораздо чаще были не нападения пиратов, а человеческие ошибки, плохая погода и политика. В этом смысле «Нуэстра Сеньора дель Хункаль» не стал исключением. В 1630 году корабль, переоборудованный в вооруженный галеон, сначала прошел во главе испанской флотилии из Севильи в Веракрус. Флотилия благополучно прибыла в порт, но обратный путь выглядел более опасным и сложным. Перед отходом корабля умер его капитан, стало известно о появлении опасных голландских пиратов, а плаванию в октябре могли помешать ледяные ветра.

Однако давление со стороны испанской монархии возобладало, так как флотилия должна была доставить ценные и срочно необходимые товары. Несмотря на технические неполадки, галеон отправился в путь. Он шел последним в караване из 13 судов и через 17 дней был застигнут непогодой, что привело к трагедии. Когда корабль утонул, на плаву осталась шлюпка, предназначавшаяся для спасения нескольких дворян. Кому-то из моряков удалось забраться в суденышко, все остальные погибли. Показания уцелевших и последующие судебные разбирательства стали главными источниками информации о случившемся.

Корнелис Клас ван Виринген. «Испанская Армада у английского побережья»  Фото: Rijksmuseum
Корнелис Клас ван Виринген. «Испанская Армада у английского побережья»
Фото: Rijksmuseum

Загруженный под завязку галеон перевозил двухлетний запас серебра и монет, собранных в Новой Испании, а также шелк, шоколад и grana. Последний товар — краситель, получаемый из насекомого кошениль и дающий ярко-красный цвет, — в те времена был предметом вожделения по всей Европе и являлся второй по величине статьей экспорта после серебра. Хотя в книге не раз упоминается важность груза, находившегося на корабле, главный ее посыл состоит в том, что настоящее сокровище — это связанные с ним истории.

Рассказ о «Нуэстра Сеньора дель Хункаль» также позволяет проследить, как развивалась подводная археология — а параллельно ей и незаконная охота за сокровищами. В 1971 году Роберт Марк впервые зафиксировал место катастрофы, чем привлек интерес черных археологов и превратил эту трагедию в миф. Со временем Нацио­нальный институт антропологии и истории (INAH) в Мехико сформировал отдел подводной археологии и в 1996 году запустил проект, посвященный «Нуэстра Сеньора дель Хункаль». Хотя на первых порах этой работой занимались в основном мексиканские исследователи, позже к ней присоединилась Испания и были установлены правила, касающиеся подводного наследия.

Пока затонувший галеон «Нуэстра Сеньора дель Хункаль» не найден, приходится довольствоваться его уменьшенной моделью, сделанной для выставки в Севилье.  Фото: Wikimedia Commons
Пока затонувший галеон «Нуэстра Сеньора дель Хункаль» не найден, приходится довольствоваться его уменьшенной моделью, сделанной для выставки в Севилье.
Фото: Wikimedia Commons

Сотрудничество между INAH и испанскими учеными вылилось в организацию выставки о судьбе «Нуэстра Сеньора дель Хункаль», и в ее каталоге впервые были опубликованы некоторые статьи, включенные в нынешнее издание. Выставка была представлена в 2021–2022 годах в Генеральном архиве Индий в Севилье, бывшем Каса-де-Контратасьон — агентстве, отвечавшем за все испанские морские перевозки.

В главах новой книги освещается множество тем — от судостроения, навигационных маршрутов и политики в XVII веке до значения портов по обе стороны Атлантики и современных трудностей подводной археологии. Статьи, по сути научные, неожиданно легки для восприятия. Особенно увлекательны описания повседневной жизни на корабле. Также заслуживают внимания рассказ Трехо Риверы о самом кораблекрушении и сделанный Марио Умберто Русом анализ его последствий для производства шоколада, ставшего в Европе сенсацией. В заключительном разделе в сжатом виде представлены основные темы, включая иллюстрирующие их диаграммы и факты.

Добавим, что в 2020 году было объявлено об организации новой экспедиции для поисков галеона «Нуэстра Сеньора дель Хункаль». Правда, когда она все-таки состоится, до сих пор неизвестно.

Самое читаемое:
1
Достроена последняя из 18 башен храма Саграда Фамилия
Папа Римский освятит башню Иисуса Христа 10 июня. Однако до полного воплощения замысла Антонио Гауди еще далеко: осталось завершить фасад Славы, построить лестницу и разбить парк, что требует сноса целых кварталов
04.06.2026
Достроена последняя из 18 башен храма Саграда Фамилия
2
«Катеринушка, друг сердешный»: в Эрмитаже чествуют первую русскую императрицу
Идея выставки «Екатерина I», по словам ее создателей, состоит в том, чтобы показать судьбу женщины из низов, волею царя вознесенной на самый верх. Это правда: Петр I умел ценить людей, невзирая на их происхождение
25.05.2026
«Катеринушка, друг сердешный»: в Эрмитаже чествуют первую русскую императрицу
3
Выставка пастели: искусство, которое боится всего на свете (и света тоже)
Третьяковская галерея показывает шедевры, созданные в редкой и уязвимой технике пастели: крестьянские образы Венецианова, «элегантный графизм» Серова, почти трехмерного Врубеля и эксперименты авангардистов
10.06.2026
Выставка пастели: искусство, которое боится всего на свете (и света тоже)
4
Новое прочтение гостеприимства
Французская мануфактура художественного хрусталя Daum открывает новую главу в своей истории, представляя коллекцию предметов для сервировки стола Or d’Abeille
04.06.2026
Новое прочтение гостеприимства
5
Назначен новый директор Музея имени Арсеньева на Дальнем Востоке
Вместо Виктора Шалая, руководившего Государственным объединенным музеем-заповедником истории Дальнего Востока имени В.К.Арсеньева 15 лет, его возглавила Анна Синявина
26.05.2026
Назначен новый директор Музея имени Арсеньева на Дальнем Востоке
6
Топ-50: самые посещаемые музеи и самые популярные выставки России
Посещаемость российских музеев за год еще немного подросла — правда, неравномерно: спады тоже не редкость
04.06.2026
Топ-50: самые посещаемые музеи и самые популярные выставки России
7
В Берлине оцифрованы музейные утраты Второй мировой: полотна не горят?
Живописным произведениям Караваджо, Веронезе, Рубенса и ван Дейка, погибшим в огне в мае 1945-го, подарили новую жизнь — виртуальную. Архив стеклянных негативов позволил создать онлайн-изображения в высоком разрешении
25.05.2026
В Берлине оцифрованы музейные утраты Второй мировой: полотна не горят?
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2026 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+