Диалектика дизайна: единство и борьба проектных намерений

Каждый день почтовые ящики и соцсети пополняются очередными списками с объектами дизайна: чем обставить квартиры и дома, как декорировать стол, что, кому и на какой праздник подарить. Калейдоскоп новых брендов, авторов, предметов, коллекций. Просмотр соблазнительных фотографий интерьеров со всего мира и чтение заметок с тематических выставок как возможность приятно провести время. Все это дизайн. Но только его часть.

Дизайн — сложная система. Ее рассмотрению посвящена книга Катрин Жель и Клер Брюне «Дизайн. История, концепции, конфликты». Обе они историки и теоретики дизайна, обе работают в Центре изучения дизайна Университета Париж-Сакле и участвуют в онлайн-проекте problemata.org, посвященном теории, истории и критике дизайна. Их книга на французском языке вышла в 2023 году. Академический опыт авторов чувствуется в особом характере текста: больше всего он напоминает беседу двух интеллектуалок, понимающих друг друга с полуслова, свободно ориентирующихся во всевозможных философских, социально-политических концепциях и теориях. Перевод на русский делает их диалог куда более понятным для непосвященных.

Это не антология, не энциклопедия, не сборник рассказов о каноничных предметах, а книга-эксперимент, книга-манифест. Повествование подобно прожектору, который выхватывает из исторического облака отдельные события, имена, дискуссии, идеи. Сила этого труда — в тотальном критическом взгляде на предмет изучения. С опорой на хронологию, начиная с 1850-х годов и заканчивая современностью, авторы выясняют, чем был дизайн в каждый исторический момент.

Как дисциплина он обязан своим появлением процессам механизации, индустриализации, разделения труда. Объект дизайна как самоценный предмет возникает, среди многих причин, из-за разочарования в возможности глобального планирования и тотального преображения среды. В разные времена дизайнер объединял в себе функции рабочего, предпринимателя, художника, исследователя-изобретателя. Он становился то звездой, то штатной единицей. Его возможности подобно маятнику колеблются от стилизации и декорирования до фундаментальных преобразований жизни. А появление феномена «дизайн-мышления» и вовсе размыло границы профессии: дизайнером стал каждый. Функции и формы предметов выражают политические движения, социальные проблемы и надежды, культурные течения. Нужно только научиться видеть и читать их поверхности. Дизайн в трактовке авторов — информационная система и практика, которые организуют и одновременно разрушают мир. Авторами книги все это воспринимается как арена сражений.

Противоречивость наследия Баухауса — в борьбе за рационализированное преобразование жизни и создание авторитарного знака. Планирование жизненных пространств сталкивается с участием дизайна в проектировании вооружений. А за сверхобъективностью немецкой Ульмской школы 1950-х следуют итальянские дизайнеры радикальных 1970-х, обрушившиеся с критикой на проект модернизма. Важнейший вызов для профессии кроется во взаимоотношениях с массовым производством. Красной нитью через книгу проходит эта тема: что означает массовое потребление в разных ситуациях. Дизайн то амбициозно участвует в демократизации обществ, то превращается в индустрию желаний, то протестует против нормирования, то подчиняет работу и досуг строгой сетке стандартов.

Авторы обращаются к многообразию идей и категорий: стандартизированное и иррациональное, потоковое и экспериментальное, орнаментальное и стерильное. За ключевыми понятиями — формой, функцией, средой — учат видеть пласты памяти и истории. Заканчивается книга изучением современных вызовов, с которыми сталкивается индустрия. Неприглядная правда заключается в том, что дизайн промышленных масштабов напрямую связан с ухудшением качества окружающей среды. Оттого популярность набирают неоремесленные практики и возвращение к доиндустриальным трактовкам.

Авторы непрестанно меняют оптику, переходят от деталей к большим концепциям и обратно. Рассказывают, как менялись задачи — от проектирования форм жизни к проектированию жизненных сценариев и в конце к созданию паттернов поведения. Дизайн оказывается точным отображением пульса своего времени.