18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Ученые рассмотрели новые детали на «Молочнице» Вермеера

Ян Вермеер. «Молочница». Около 1660. Фрагмент. Фото: Rijksmuseum, Amsterdam
Ян Вермеер. «Молочница». Около 1660. Фрагмент.
Фото: Rijksmuseum, Amsterdam

Анализ полотна «Молочница» Яна Вермеера перед его большой выставкой в Рейксмузеуме показывает, что художник работал намного быстрее, чем предполагалось ранее, и жертвовал деталями в пользу лаконичности

Научное исследование знаменитого полотна «Молочница» Вермеера принесло то, что Рейксмузеум в итоге назвал «поразительными открытиями». Современные методы позволили обнаружить на картине два объекта, которые художник позже записал. Работа также проливает новый свет на технику Яна Вермеера: предположение о том, что он работал медленно и скрупулезно, теперь подвергается сомнению.

«Молочница» (около 1660), купленная амстердамским Рейксмузеумом в 1908 году, до сих пор остается одной из самых популярных работ музея. Это полотно исследовали в ходе подготовки крупнейшей из когда-либо проводившихся выставок Вермеера, которая будет работать с 10 февраля по 4 июня 2023 года. На ней покажут 27 из 35 известных на настоящий момент работ Вермеера. Среди них «Девушка с жемчужной сережкой» (Маурицхёйс), «Дама, пишущая письмо, со своей служанкой» (Национальная галерея Ирландии) и «Женщина, держащая весы» (Национальная галерея искусства, Вашингтон). Более ранняя ретроспектива в Национальной галерее искусств в Вашингтоне и Маурицхёйсе в Гааге в 1995–1996 годах включала 23 картины.

Полотно исследовали в коротковолновом инфракрасном диапазоне с помощью SWIR-камеры. Фото: Rijksmuseum, Amsterdam
Полотно исследовали в коротковолновом инфракрасном диапазоне с помощью SWIR-камеры.
Фото: Rijksmuseum, Amsterdam

По словам Тако Диббитса, генерального директора Рейксмузеума, «„Молочница“ к настоящему времени исследована так тщательно, что для нас стало большой неожиданностью появление новых данных, полностью завершающих картину создания произведения». Благодаря самым современным технологиям реставраторы Рейксмузеума, работая с коллегами из Маурицхёйса, смогли разглядеть подмалевок под красочным слоем «Молочницы». На стене за головой женщины проявился эскиз деревянной вешалки для кувшинов. В правом нижнем углу композиции реставраторы обнаружили закрашенную впоследствии корзину. Сплетенная из ивовых веток, она служила подставкой для горшка с тлеющими углями, чтобы согревать младенцев и сушить пеленки. Опись, составленная вскоре после смерти Вермеера, свидетельствует о том, что в его доме пользовались всеми этими предметами.

Фрагмент инфракрасного изображения «Молочницы», на котором видны кувшины, висящие на крючках. Позже они были закрашены. Credit: Rijksmuseum, Amsterdam
Фрагмент инфракрасного изображения «Молочницы», на котором видны кувшины, висящие на крючках. Позже они были закрашены. Credit: Rijksmuseum, Amsterdam

Как пояснил руководитель отдела изящных искусств Рейксмузеума Грегор Вебер, «„Меньше значит больше“ стало своего рода девизом Вермеера: простота, лаконичность, сильные образы не за счет множества отвлекающих деталей, а за счет концентрации на главном».

Подмалевок также дает больше данных о технике художника. Долгое время считалось, что свои произведения он создавал очень медленно, работая с большой точностью. Но, по словам представителя музея, структура подмалевка «ясно показывает, что Вермеер сначала быстро набросал сцену светлыми и темными тонами, прежде чем проработать детали». Выставка Вермеера в следующем году станет самой важной из когда-либо посвященных художнику. Любопытен тот факт, что Коллекция Фрика в Нью-Йорке предложила одолжить всех трех своих Вермееров впервые с тех пор, как они были приобретены столетие назад.

Самое читаемое:
1
Сразу две испанские выставки идут в Пушкинском музее
Главный проект ГМИИ им. А.С.Пушкина этой осени занимает пространство в обоих зданиях музея на Волхонке. На одной выставке Испания показана такой, какой ее видели собственные художники, на другой — через призму романтического восприятия русских авторов
09.11.2023
Сразу две испанские выставки идут в Пушкинском музее
2
Хорошо бродить по «Свету»: Новая Третьяковка обращается к метафизике
Выставка «Свет» оттеняет подход музея к современному искусству: ведя зрителей по пути самопознания (от бытовых светильников к божественному свету), авторы экспозиции обещают рассеять мрак сожаления и привести «к избавлению и спокойствию»
23.11.2023
Хорошо бродить по «Свету»: Новая Третьяковка обращается к метафизике
3
Антон Козлов: «Самое интересное — покупать своих современников»
В течение всего пяти лет «коллекционеру-вундеркинду» удалось сформировать превосходное собрание советского послевоенного и современного искусства. Сейчас Антон Козлов активно покупает молодых художников и мечтает продолжить коллекцию до 2057 года
09.11.2023
Антон Козлов: «Самое интересное — покупать своих современников»
4
«Скифское золото» из крымских музеев прибыло из Амстердама в Киев
Экспонаты выставки «Крым: золото и тайны Черного моря», проходившей в Нидерландах в 2014 году, стали предметом многолетнего судебного разбирательства, которое завершилось в пользу Украины
27.11.2023
«Скифское золото» из крымских музеев прибыло из Амстердама в Киев
5
Горизонт условный, а художник — настоящий: юбилейная выставка Эрика Булатова
В Нижнем Новгороде открылась выставка «Горизонт», приуроченная к недавнему 90-летию Эрика Булатова, классика отечественного искусства. Реализации проекта содействовали музеи, но его основа и ударная сила — произведения из частных коллекций
13.11.2023
Горизонт условный, а художник — настоящий: юбилейная выставка Эрика Булатова
6
Марина Абрамович: от бесценного — к дорогому
Нелегко анализировать рынок работ художницы, главные произведения которой — это перформансы, связанные с ее собственным телом. Могут ли стать объектом коллекционирования фото и видеофиксация или право на повтор перформанса?
29.11.2023
Марина Абрамович: от бесценного — к дорогому
7
«Черный квадрат» и Нукусский музей на гастролях в «ГЭС-2»
Дом культуры «ГЭС-2» объявил о планах на 2024 год. Кураторы Зельфира Трегулова и Франческо Бонами работают над проектом «Образ и пространство», также готовится выставка из коллекции Государственного музея искусств имени И.В.Савицкого в Нукусе
04.12.2023
«Черный квадрат» и Нукусский музей на гастролях в «ГЭС-2»
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2023 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+