Архитектор Лазарь Хидекель и его практичный супрематизм

В последние годы жизни у Лазаря Хидекеля (1904–1986) появилась папка «Моя выставка». Мечтая о ретроспективе, он сам разрабатывал экспозицию и отбирал для нее работы. Однако первая выставка ученика Казимира Малевича и одного из учредителей Уновиса состоялась только после его смерти, да и то не в России. Теперь в Русском музее восполняют этот пробел — впервые творчество Лазаря Марковича показывается столь полно: 80 проектов из архива семьи архитектора, как осуществленных, так и футуристических. 

Хидекелю повезло родиться в Витебске, в конце ­1910-х годов ставшем центром мирового авангарда. В художественную школу его принимал Марк Шагал, однако Хидекель увлекся идеями Малевича и предпочел живописи архитектуру. Уже в 16 лет он возглавил архитектурную мастерскую Уновиса. Все, что было создано в витебской лаборатории авангарда за несколько лет, потом будут переосмысливать весь ХХ век. Супремусы Малевича обрели объем в проунах Лисицкого, но материализовались только в архитектурных проектах Хидекеля. Малевич мечтал о «планитах для землянитов», которые будут обитать в космосе, а на Землю спускаться, чтобы полюбоваться ее красотами, — у Хидекеля «земляниты» были намного ближе. Города будущего, о которых мечтал архитектор, вполне земные города на столбах, города над водой, откуда жители могли бы спускаться на землю на лифтах. В 1960-е эта идея осуществилась в японской архитектуре.
Хидекель получил профессиональное образование, а его студенческая работа «Проект рабочего клуба» 1926 года вошла в историю мировой архитектуры как первый супрематический архпроект. Правда, Малевич легкомысленно пытался представить работу ученика как свою, напечатав ее в одном немецком архитектурном журнале.

Из всех авангардистов Хидекелю повезло больше других: он воплотил мечту в реальность. И хотя города над опорами им так и не были построены, несколько зданий в Ленинграде и окрестностях все-таки появились. «Москва», возведенная в конце ­1930-х, стал первым в мире трехзальным кинотеатром. Несмотря на сталинский тяжеловесный фасад, в плане он представлял собой крест — главную фигуру супрематизма. 

Пожалуй, самой интересной постройкой Хидекеля был Социалистический городок для рабочих Дубровской электростанции в Кировском районе. Построили несколько жилых домов, бани, магазин, были задуманы Дом культуры и стадион. Но городок был уничтожен бомбежками в Великую Отечественную, а затем перестроен.  После войны Хидекель преподавал архитектуру в Ленинградском инженерно-строительном институте. К проектированию он больше не возвращался, хотя и принял участие в конкурсе на разработку проекта музея Константина Циолковского, где вернулся к идеям 1920-х годов. Опередившую время архитектуру Хидекеля открыли и оценили только в 1970-е. 

Государственный Русский музей
Лазарь Хидекель
До 21 января 2019