18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

В Ораниенбауме после реставрации открылся дворец Петра III

№65
Материал из газеты

Зданию, возведенному в стиле рококо архитектором Антонио Ринальди, скоро исполняется 250 лет

Редкому по красоте и стилю сооружению, дворцу Петра III почти полностью возвращен первоначальный вид. «Для нас это знаковое событие — реставрация выполнена в короткие сроки и на очень высоком уровне, — сказала на открытии Елена Кальницкая, генеральный директор музея-заповедника «Петергоф», в состав которого входит ансамбль Ораниенбаума. — За два года специалистам удалось вернуть к жизни и сохранить уникальные детали и элементы интерьеров».

Исполнителем работ стала Северо-Западная дирекция по строительству, реконструкции и реставрации Министерства культуры РФ. Ведомство выделило на дворец из бюджета 90 млн руб., но в процессе «Петергофу» пришлось добавлять собственные средства. В итоге стоимость всех работ составила почти 160 млн руб.

Дворец Петра III — одно из немногих зданий, возведенных в стиле рококо архитектором Антонио Ринальди. Оно стало главной постройкой в потешной крепости Петерштадт, которую возвели здесь для великого князя Петра Федоровича. Здание никогда не использовалось для жилья, это был павильон для короткого отдыха в теплое время года. 

Внешний облик дворца сохранился до наших дней без изменений, но интерьеры требовали серьезной реставрации и восстановления. По словам Глеба Седова, хранителя дворца Петра III, в Картинном зале восстановлена шпалерная развеска полотен, которые по поручению Петра Федоровича собирал ученый Якоб Штелин. После смерти мужа Екатерина II вывезла картины в Петербург, где они растворились по разным коллекциям. В 1950-е годы тогдашние хранители начали заново собирать по спискам Штелина работы Пьетро Либери, Гвидо Рени, Сальватора Розы, учеников Рубенса. Часть картин изначально происходила из собрания Ораниенбаума, часть досталась ему из других дворцов и музеев. Пропуски в шпалерной развеске остались еще с советских времен, и сейчас подбираются аналоги историческим полотнам для заполнения лакун. «В процессе реставрации специалисты открыли живописный плафон в Картинном зале, — рассказал корреспонденту TANR Глеб Седов. — О том, что он там был, мы знали по описаниям, но обнаружили чистый холст. Как оказалось, роспись просто затянули несколькими слоями холста». 

Внук Петра I, сын его дочери Анны и голштинского герцога, Карл Петер Ульрих (после принятия православия — Петр Федорович), оставшись сиротой, в 14-летнем возрасте прибыл в Россию. Императрица Елизавета Петровна приняла племянника как наследника престола. В 1743 году она подарила ему Ораниенбаум, бывшее имение Александра Меншикова, где в 1758–1762 годах для будущего государя и построили крепость Петерштадт. 

После смерти Петра III крепость пришла в запустение. В последние десятилетия XIX века потомки великого князя Михаила Павловича, брата императора Николая I, восстановили дворец. Работами тогда руководил архитектор Георгий Прейс. Он заменил паркетный пол, снял ветхий штоф и шелк со стен. Дворец превратился в охотничий домик. После 1917 года его заселяли разного рода государственные учреждения. В годы Великой Оте­чественной войны Ораниенбаум, в отличие от Петергофа, не был разрушен. Единственный снаряд, попавший во дворец, разорвался в дымоходе на уровне второго этажа, из-за чего в спальне был уничтожен лепной камин и пострадали лаковые росписи на панелях стен. В середине 1950-х годов дворец Петра III и остатки крепости Петерштадт были вновь отреставрированы.

Как пояснил Глеб Седов, современные специалисты опирались в работе в основном на материалы реставрации конца XIX века, когда были восстановлены и воссозданы многие элементы отделки. Расписные лаковые панели стен и окон поначалу считались подлинной работой крепостного мастера Федора Власова, но эксперты установили, что их воссоздали в XIX веке по остаточным элементам более ранней росписи. В кабинет Петра III вернулась живопись Ханса Шмидта — во время реставрации XIX века он получил заказ на эту работу. Почти 100 лет картины хранились в запасниках и были отреставрированы к нынешнему открытию дворца. 

«Мы пришли к убеждению, что свой дом должен реставрировать хозяин, — считает Елена Кальницкая, — и сейчас уже получили согласие Минкульта на то, чтобы нам как заказчикам передали для реставрации другие постройки». В ближайших планах ГМЗ «Петергоф» в Ораниенбауме — реставрация Катальной горки, построенной также по проекту Антонио Ринальди.  

Самое читаемое:
1
Брюллов: лебединая песнь Третьяковки на Крымском перед реконструкцией
Выставка «Карл Брюллов. Рим — Москва — Петербург» в Третьяковке на Крымском Валу обещает стать одним из самых популярных проектов года, а также будет последней крупной экспозицией перед уходом здания на реконструкцию. Прощание получилось эффектным
11.06.2025
Брюллов: лебединая песнь Третьяковки на Крымском перед реконструкцией
2
Выставка «Русские дикие»: более грубоватые и отвязные по сравнению с французами
Выставляя отечественных последователей фовизма, в Музее русского импрессионизма использовали формулировку, позаимствованную у Давида Бурлюка, — «русские дикие». В России интерес к «дикой живописи» продлился дольше, чем на родине во Франции
18.06.2025
Выставка «Русские дикие»: более грубоватые и отвязные по сравнению с французами
3
Опечатано: московские художники теряют мастерские
Из-за неопределенного юридического статуса творческих мастерских они все чаще становятся предметом судебных разбирательств между городом и художественными союзами. Вместе со студиями художники нередко лишаются произведений и прочего имущества
17.06.2025
Опечатано: московские художники теряют мастерские
4
Анри Матисс и его Маргарита: от портрета девочки к портрету женщины
Выставка «Матисс и Маргарита. Глазами отца» в Музее современного искусства в Париже посвящена отношениям художника с его любимой моделью, дочерью Маргаритой Дютюи-Матисс, родившейся у его натурщицы Каролины Жобло
17.06.2025
Анри Матисс и его Маргарита: от портрета девочки к портрету женщины
5
Лондонская Национальная галерея приобрела загадочный алтарь за $20 млн
Автор этого живописного произведения так и остается неизвестным, тем не менее важность картины «Дева Мария с Младенцем, святыми Людовиком и Маргаритой и двумя ангелами» для истории искусства никем из специалистов не ставится под сомнение
19.06.2025
Лондонская Национальная галерея приобрела загадочный алтарь за $20 млн
6
«ГЭС-2» устраивает фестиваль нытья «Жалкая осень»
В программе фестиваля, который пройдет с 4 по 20 июля, турнир нытиков, «жалкие свидания» и псевдосвоп с вещами, владельцы которых не хотят с ними расставаться
02.07.2025
«ГЭС-2» устраивает фестиваль нытья «Жалкая осень»
7
Выставки вокруг Москвы: где посмотреть классику летом
Иконы, рушники, а также полотна самых известных дореволюционных пейзажистов — в нашем музейном маршруте по Московской области и рядом
04.07.2025
Выставки вокруг Москвы: где посмотреть классику летом
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+