Викторианское безумие: удивительный случай Ричарда Дадда

О сложной взаимосвязи творческого гения и психических расстройств широко известно, и один из трагических примеров, по которым можно изучать эту связь, — судьба английского живописца Ричарда Дадда (1817–1886). Безумие охватило его во время изнурительного путешествия по Ближнему Востоку.

В экспедицию Дадда наняли рисовальщиком. В июле 1842 года Лондон покинул деликатный, любознательный и жизнерадостный джентльмен, а в мае ­1843-го из поездки вернулся совершенно другой человек — агрессивный, подозрительный и склонный к приступам бреда. Но худшее произошло в августе того же года: находясь в галлюцинаторном состоянии, он убил своего отца. Дадда признали невменяемым и поместили в клинику Бедлам. Через 20 лет его перевели в психиатрическую клинику Бродмур в Беркшире, где он оставался до самой смерти в 1886 году.

Достаточно либеральное руководство Бедлама позволило Дадду продолжить «воплощать свои причудливые фантазии на холсте, несмотря на возмутительнейшие речи и самое неподобающее поведение». В Бедламе художнику не хватало привычных источников вдохновения: захватывающих дух ландшафтов, цветов, бабочек и даже лиц родственников. Теперь Дадд писал картины большей частью по памяти и под влиянием болезненных изменений сознания.

Поступив в школу Королевской академии художеств в 1837 году, уже к началу 1840-х Дадд добился признания благодаря поэтичным сценам из жизни фей и эльфов. Но выставка «Ричард Дадд. По ту сторону Бедлама» в Королевской академии представляет главным образом работы, которые он создал уже после начала душевной болезни. Это самая полная — около сотни произведений — ретроспектива Дадда с 1974 года, когда в Тейт состоялась выставка, сыгравшая ключевую роль в популяризации его творчества. Прежде художника ценил лишь узкий круг знатоков и интеллектуалов, таких как искусствовед Сачеверелл Ситуэлл или поэт Зигфрид Сассун.

Каталог выставки 1974 года подготовила Патрисия Олдридж, архивариус госпиталя Бедлам. Этот труд 52 года спустя продолжает служить бесценным источником информации о жизни и творчестве Дадда. Другое большое исследование — «Ричард Дадд. Художник и психиатрическая лечебница» Николаса Троманса — увидело свет лишь через полвека, в 2011 году. И вот теперь Троманс в качестве приглашенного куратора подготовил в Королевской академии экспозицию, в которую вошли многие из работ, принесших Дадду посмертную славу, в том силе самая знаменитая — «Мастерский замах сказочного дровосека» (1855–1864). Рядом с ней — другие известные произведения, такие как «Пак» (1841), «Спящая Титания» (1841), «Спор: Оберон и Титания» (1854–1858) и «Вакхическая сцена» (1862).

Перечисленное представляет собой тщательно прописанные картины маслом. Но Ричард Дадд был еще и великолепным акварелистом, и его рисунки поражают сочетанием виртуозности и наблюдательности миниатюриста. В них, как и в живописи, очевидна сложность его сознания.

Искусствоведы давно пытаются раскрыть тайну картины с двусмысленным названием, которое можно перевести и как «Детская задача», и как «Проблема ребенка» (1857). Специалист по викторианской живописи Сара Томас предлагает в каталоге выставки убедительный анализ источников вдохновения Дадда, в числе которых, по ее мнению, были шахматы sans voir, то есть вслепую, в которые играют без доски, а кроме того, аболиционизм и классическая скульптура. Это и еще три других искусствоведческих эссе дополняет статья психиатра Роберта Говарда, в которой он диагностирует у Дадда шизофрению.

Каталог выставки дает возможность рассмотреть интересные подробности. Например, бабочку на листе, за которым прячется фея, на картине «Спор: Оберон и Титания». Все эти бесконечно разнообразные детали помогают лучше понять не­обычное видение и тонкую технику Дадда. Из-за требований к сохранности освещение на выставке приглушенное, так что посетителям не помешает увеличительное стекло, чтобы в полной мере оценить одаренность художника.

Королевская академия художеств
«Ричард Дадд. По ту сторону Бедлама»
До 25 октября