18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Архив, отсутствие, жуткое: в «ГЭС-2» исследуют разные аспекты и формы искусства

Выставка «Краткая история отсутствия». Дом культуры «ГЭС-2». Фото: Даниил Анненков/Дом культуры «ГЭС-2»
Выставка «Краткая история отсутствия». Дом культуры «ГЭС-2».
Фото: Даниил Анненков/Дом культуры «ГЭС-2»

В «ГЭС-2» работают три новые выставки. Одна посвящена методам архивирования и хранения искусства, вторая — феномену жуткого, третья — произведениям, лишенным привычных атрибутов: названия, автора, зрителя. Они разные, но имеют и точки соприкосновения

Большой трехчастный проект «Настройки», прошедший в Доме культуры «ГЭС-2», позволил зрителям откалибровать одновременное восприятие звука и пространства. По завершении «Настроек» на бывшей электростанции наладили более диверсифицированное производство: уже сейчас на нижнем этаже проходят три выставки, разные по формату и содержанию.

Первая из них — «Облачное хранение» под кураторством Анны Ильченко и Андрея Паршикова. Экспозиция объединяет две группы художников разных поколений и два типа архивирования искусства: традиционный и цифровой. Поначалу зритель попадает в пространство, напоминающее музейный запасник: здесь на специальных сетчатых перегородках демонстрируются полуконцептуальные-полусюрреалистические произведения арт-группы «Облачная комиссия», созданные с момента ее образования Аркадием Насоновым в 1992 году. То, сколько пространства отведено под работы всего одного, но очень плодовитого коллектива, заставляет задуматься о проблеме хранения искусства в целом. Как быть художнику, который создает большие объекты, но не имеет вместительной мастерской, где можно было бы их держать? И как музеефицировать все, что достойно музеефикации, если запасники не резиновые?

Выставка «Облачное хранение». Дом культуры «ГЭС-2». Фото: Даниил Анненков/Дом культуры «ГЭС-2»
Выставка «Облачное хранение». Дом культуры «ГЭС-2».
Фото: Даниил Анненков/Дом культуры «ГЭС-2»

Из внушительного, переполненного депозитария зритель попадает в практически голое, темное пространство. Здесь, расположившись на футуристической кушетке и надев очки виртуальной реальности, можно просмотреть совместную работу Полины Абиной и Алексея Себякина, демонстрирующую жизненный цикл единицы информации. Для размещения цифровых произведений не требуются ни стены, ни полки, ни витрины: достаточно электронных носителей. И конечно, облачных хранилищ, которые, несмотря на название, совсем не приспособлены для хранения всего, что создано «Облачной комиссией».

Выставка «Облачное хранение». Дом культуры «ГЭС-2». Фото: Даниил Анненков/Дом культуры «ГЭС-2»
Выставка «Облачное хранение». Дом культуры «ГЭС-2».
Фото: Даниил Анненков/Дом культуры «ГЭС-2»

Поскольку цифровой архив, по сути, отсутствует в физическом пространстве, а в произведениях «Облачной комиссии» зафиксировано нечто неслучившееся (например, кадры из неснятых несуществующей киностудией фильмов), то эту выставку можно считать своеобразным прологом к следующей — «Краткой истории отсутствия». Кураторы Андрей Василенко и Карен Саркисов поделили ее на три части: в первой собраны произведения, не имеющие названия, во второй — автора, в третьей — зрителя. Как заявлено в кураторском тексте, в каждой из работ «отсутствует то, что по всем правилам как раз и позволяло бы считать их произведениями искусства». Но можно ли всерьез считать название одним из конституирующих атрибутов произведения искусства, когда искусство, как показали нам художники-концептуалисты, может существовать не то что без названий, а без произведений вообще?

Секция «Без зрителя» на этой выставке посвящена главным образом советским неофициальным художникам, которые — и то если несколько утрировать — были сами себе зрителями. В разделе «Без автора» собраны работы, созданные анонимно или, например, при помощи нейросетей и других технологий, не требующих непосредственного участия творца. Этикетки, на которых, как и положено, указаны имена художников и названия коллективов, выглядят саморазоблачающе и напоминают о том, что в совриске важнее быть автором идеи, нежели создателем объекта.

Выставка «Краткая история отсутствия». Дом культуры «ГЭС-2». Фото: Даниил Анненков/Дом культуры «ГЭС-2»
Выставка «Краткая история отсутствия». Дом культуры «ГЭС-2».
Фото: Даниил Анненков/Дом культуры «ГЭС-2»

Несмотря на недостаточно убедительную концепцию, наполнение выставки превосходно. Здесь можно стать свидетелем исполнения программного сочинения Джона Кейджа «4’33”», о котором большинство из нас только читали, увидеть реконструкцию «Ноль-объекта» Тимура Новикова и Ивана Сотникова, рассмотреть со всех сторон один из главных блокбастеров нонконформизма — «Роман-холодильник» Константина Звездочетова. Вуайеристски увлекает видеоработа Славы Федорова «Частная жизнь Игоря Николаевича», где охранник в комнате наблюдения сам становится объектом подглядывания. Но главный гвоздь выставки — инсталляция-триптих Яна Гинзбурга «Портфолио», собранная из артефактов, которые остались после смерти малоизвестного советского художника Вариса Хасанова. Эти артефакты — прежде всего фотографии людей, грубо подкрашенные масляной краской, — демонстрируют альтернативную, потайную часть его творчества. Мужчина в военной форме, запечатленный на одной из фотографий, вот-вот трансформируется в «Кричащего папу» Фрэнсиса Бэкона, а другие снимки кадрированы так, что люди на них остались без голов. Почти первобытный ужас, который вызывают эти изображения, возможно, и побудил Яна Гинзбурга скомбинировать их с туземными ритуальными масками и фигурками.

Выставка «Чародеи». Дом культуры «ГЭС-2». Фото: Даниил Анненков/Дом культуры «ГЭС-2»
Выставка «Чародеи». Дом культуры «ГЭС-2».
Фото: Даниил Анненков/Дом культуры «ГЭС-2»

Сам феномен жуткого рассмотрен на третьей выставке, действующей сейчас в «ГЭС-2», — «Чародеи». Эта часть экспозиции не подчинена какой-либо претенциозной концепции, а просто объединяет произведения, создающие пугающую, но не без игривости, атмосферу. Здесь языческая хтонь соседствует с советским фольклором и преподнесена в ключе современной хоррор-эстетики. Мика Плутицкая, обнаружив свое сходство на старой фотографии с «гостьей из будущего» Алисой Селезневой, создала серию акварельных портретов, где их черты — черты двойников — сливаются и растекаются. Руслана Поланина решила «одомашнить жуткое», заключив маленьких демонов и божков под колбы, совсем как мотыльков или светлячков. Михаил Максимов, в свою очередь, создал инфернальную машину-вертеп, предлагая зрителю роль кукловода и демиурга — как в компьютерной игре.

Выставка «Чародеи». Дом культуры «ГЭС-2». Фото: Даниил Анненков/Дом культуры «ГЭС-2»
Выставка «Чародеи». Дом культуры «ГЭС-2».
Фото: Даниил Анненков/Дом культуры «ГЭС-2»

Двигаясь по залам от одной выставки к другой, зритель обнаружит небольшие комнаты-читальни, где можно ознакомиться с книгами по истории и теории искусства. Они должны помочь в осмыслении тех проблем, которые поднимаются кураторами. Сами же лейтмотивы, начатые в перечисленных экспозициях (трансисторичность, или сближение художников разных эпох; работа с архивами; экзистенциальная тема и так далее), будут продолжены в следующих проектах «ГЭС-2». Наряду с выставками в Доме культуры реализуется музыкальная, театральная и танцевальная программы.

Дом культуры «ГЭС-2»
«Облачное хранение». До 30 июля
«Чародеи». До 30 июля
«Краткая история отсутствия». До 3 сентября

Самое читаемое:
1
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
Смерть вдовы Элия Белютина Нины Молевой актуализировала вопрос, кому отойдет коллекция старых мастеров. Вспоминаем нашу статью 2015 года, так как новых фактов за это время не появилось
14.02.2024
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
2
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
Даже те, кому не понравился фильм, не отрицают, что в нем создана особая реальность, параллельная тексту Михаила Булгакова. Мы поговорили с участниками съемочной группы о визуально-пластическом языке фильма: вторых планах, цвете и важных деталях
09.02.2024
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
3
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
Выставка «Герои и современники Серебряного века» представляет «наиболее объективный и выразительный портрет эпохи». Это уже четвертая часть цикла, посвященного рубежу XIX–XX веков, времени журналов, манифестов и художественных группировок
14.02.2024
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
4
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
Одна из самых больших выставок Павла Филонова в Москве проходит в Медиацентре «Зарядье». О своих впечатлениях рассказывает писатель Дмитрий Бавильский — и приходит к выводу, что восприятие художника сильно зависит от оптимизма или пессимизма зрителя
15.02.2024
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
5
Собрание Эрмитажа прирастает частной коллекцией
Эрмитаж приобрел почти полторы сотни предметов из собрания покойного мецената Юрия Абрамова, который при жизни был почетным другом музея. В их числе — прижизненный скульптурный портрет Микеланджело Буонарроти и посмертный бюст Александра I
20.02.2024
Собрание Эрмитажа прирастает частной коллекцией
6
Объявлен лонг-лист ХII Премии The Art Newspaper Russia
Наша газета составила традиционный список номинантов на ежегодную премию за 2023 год в пяти категориях: «Музей года», «Выставка года», «Реставрация года», «Книга года», «Личный вклад». Знакомьтесь с ее лонг-листом. Лауреаты будут объявлены 13 марта
08.02.2024
Объявлен лонг-лист ХII Премии The Art Newspaper Russia
7
Мировые выставки — 2024: от двух Микеланджело в Лондоне до самой дорогой картины Метрополитен-музея
Коллеги из The Art Newspaper из множества выставок, которые ежегодно проводятся в мире, выбрали самые интересные и поделились подробностями
05.02.2024
Мировые выставки — 2024: от двух Микеланджело в Лондоне до самой дорогой картины Метрополитен-музея
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2024 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+