18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Работники современного искусства высказали все министру культуры

Анна Гор, директор Волго-Вятского филиала ГЦСИ, проводит экскурсию по Арсеналу для Владимира Мединского
Анна Гор, директор Волго-Вятского филиала ГЦСИ, проводит экскурсию по Арсеналу для Владимира Мединского

В Нижнем Новгороде прошел симпозиум «Современное искусство как важнейший фактор развития российской культуры», приуроченный к официальному открытию здания Арсенала — Волго-Вятского филиала Государственного центра современного искусства (ГЦСИ). И это событие гораздо серьезнее, чем может показаться на первый взгляд. Работы в Арсенале были закончены еще в феврале, но подведомственное Министерству культуры учреждение никак не могло дождаться официального одобрения от своего высшего начальства — хотя выставки работали, концерты и лекции проходили. Казалось, что это опала, и в нее попал не отдельно взятый филиал, а все современное искусство. Поэтому продемонстрированная солидарность работников этой сферы, съехавшихся на симпозиум, и присутствие министра культуры кажутся важным знаком.

Реставрация старинного здания военного Арсенала в Нижегородском кремле и его приспособление под новые нужды длились более десяти лет (на промежуточном этапе эта беспрецедентная работа была отмечена премией нашей газеты). Всего из федерального бюджета на проект, по словам директора ГЦСИ Михаила Миндлина, было выделено около 900 млн руб. Причем 500 млн — в последние два года, когда после открытия первой очереди выставочного центра нужно было завершить все работы.

Об этом напомнил участникам симпозиума министр культуры РФ Владимир Мединский, который приехал в Нижний вместе со своим замом Владимиром Аристарховым. «Чиновник — это очень скучная работа. Одним ухом я обычно слушаю, а в своем iPad’е отвечаю на письма. Вы видели: вчера я закрыл свой iPad. Мы должны учиться слушать друг друга. Спасибо вам за интересные, содержательные, наводящие на размышления выступления», — так начал свою речь министр на второй день симпозиума. «В последнее время за нами закрепилось клеймо мракобесов и гонителей новейших течений, но надо смотреть на дела. В Арсенал было вложено 500 млн руб. за последние два года; мы сейчас строим комплекс в Калининграде (еще один филиал ГЦСИ. — TANR); в Самаре передали фабрику. Хотим сделать целую сеть таких центров, как Арсенал. Финансирование заложено. Задача ГЦСИ — найти баланс, нести просвещение, чтобы у миллиардов не было чувства, что над ними насмехаются», — продолжил министр.

Надо заметить, что впервые в одном месте собралось столь представительное сообщество людей, занимающихся в нашей стране развитием современного искусства. И впервые им была дана возможность напрямую пообщаться с властью. И они этой возможностью воспользовались.

Из сотни зарегистрировавшихся участников симпозиума, организованного ГЦСИ, большинство являлись руководителями музеев или иных культурных институций, первыми лицами нашего искусства. В числе выступавших были директора ведущих художественных музеев Зельфира Трегулова, Ольга Свиблова, Марина Лошак, президент Академии художеств Зураб Церетели, директор Политехнического музея Юлия Шахновская, представители Государственного Эрмитажа и Государственного Русского музея, руководители художественных центров из Калининграда, Красноярска, Самары, Саратова, представители частных структур — вице-президент Газпромбанка Марина Ситнина, руководитель Центра современного искусства «Винзавод» Софья Троценко — и многие-многие другие.

Все они подготовили выступления, которые были призваны убедить представителей власти в том, что такая отрасль культуры, как современное искусство, необходима для воспитания «сложных людей», развития общества и экономики. Каждый из выступавших сделал свой акцент. Наталия Сиповская, директор Государственного института искусствознания, напомнила, что между традиционным и новым искусством нет такой пропасти, как все хотят представить. «С точки зрения истории искусства тому, что мы считаем традиционным, совсем не так много лет», — подчеркнула она. Культуролог Кирилл Разлогов разложил всю культуру на три потока: «массовую культуру, мейнстрим и то, что называется актуальным искусством». Актуальное, по его словам, — это очень узкая прослойка, но именно эти «хулиганы» служат развитию общества, заставляют искать новое. Александр Боровский, глава отдела новейших течений Русского музея, представил министру очерк развития отечественного искусства за последние полвека со всеми «перекосами» культурной политики, которые приводили к расколу и появлению официального и неофициального искусства. Он напомнил о том, что запреты создают в обществе ажиотаж — и именно на запрещенных художников в советское время стояли самые длинные очереди, — и подчеркнул, что не стоит повторять этот опыт.

Владимир Мединский на симпозиуме в Арсенале
Владимир Мединский на симпозиуме в Арсенале

Издатель The Art Newspaper Russia Инна Баженова отметила, что сейчас «мы наблюдаем величайшую трагедию — разрушение варварами памятников культуры, и не стоит уподобляться варварам ИГИЛ и перечеркивать новое».

Ольга Свиблова снискала овации своей темпераментной речью про «бриллиант безумия», который мы ищем в настоящем художнике. Развитие искусства, сказала она, подобно руслу реки, которое мы можем, конечно, перекрыть, но остановить течение не сможем. И привела пример из параллельной области — с академиком Трофимом Лысенко, который загубил генетику в СССР, но не смог остановить развитие этой науки вообще. Именно поэтому надо доверять экспертам в той или иной области. Художник Дмитрий Гутов сообщил, что современное искусство — это не бином Ньютона и непонимание его широкими массами всего лишь следствие того, что его не объясняют. (Примером удачной просветительской акции можно счесть выставку «Музей великих надежд» в Арсенале, посвященную самым знаменитым уроженцам Нижнего Новгорода, экскурсией по которой остались довольны все гости.)

Помимо теоретических высказываний, были и практические. Так, директор Государственного музея архитектуры Ирина Коробьина высказала мысль о том, что современное искусство — это способ сохранить памятники промышленной архитектуры, которых в нашей стране много, и найти им новый смысл. Было высказано и пожелание, чтобы у музеев и центров возникли новые места хранения инсталляций и бюджеты не только на закупку готовых произведений в коллекции, но и на создание их по заказу. Живой иллюстрацией этого тезиса стал художник Сергей Шутов, который сообщил, что создал самое заметное произведение в Арсенале — 12-метровый холст с изображением мертвой петли пилота Петра Нестерова, уроженца Нижнего, всего лишь «за еду», без всяких гонораров, из уважения к директору Волго-Вятского филиала ГЦСИ Анне Гор.

Константин Худяков, глава Творческого союза российских художников, поднял болезненную тему мастерских — на что Владимир Мединский ответил репликой: «Чего сейчас просите? Сами все приватизировали и разворовали».

Тем не менее министр по окончании выступлений сообщил, что уже сейчас может предложить решение некоторых практических вопросов, в частности ходатайствовать о передаче на баланс ГЦСИ ряда памятников промышленной архитектуры, которым трудно найти инвесторов на финансирование, и, возможно, создать там коллективные художественные мастерские. Также министр сообщил, что решен вопрос со строительством в Новой Москве музейного фондохранилища.

После отбытия министра симпозиум завершился бурной дискуссией вокруг проекта резолюции съезда. В ней сформулированы главные чаяния сообщества современного искусства — основным стали постановление о создании рабочей группы экспертов в области современного искусства при Министерстве культуры для решения насущных проблем и, конечно, важнейший тезис о поддержке отрасли со стороны государства. Благо эта поддержка была продемонстрирована самим министром.

Самое читаемое:
1
Сразу две испанские выставки идут в Пушкинском музее
Главный проект ГМИИ им. А.С.Пушкина этой осени занимает пространство в обоих зданиях музея на Волхонке. На одной выставке Испания показана такой, какой ее видели собственные художники, на другой — через призму романтического восприятия русских авторов
09.11.2023
Сразу две испанские выставки идут в Пушкинском музее
2
Зельфира Трегулова вспоминает Аркадия Ипполитова
В Петербурге скончался искусствовед, куратор, писатель, знаток и исследователь итальянского искусства, старший научный сотрудник отдела западноевропейского искусства Эрмитажа, хранитель итальянской гравюры Аркадий Ипполитов. Ему было 65
08.11.2023
Зельфира Трегулова вспоминает Аркадия Ипполитова
3
Казанская икона Божией Матери опять в соборе на Красной площади
Речь идет о списке с утраченного первообраза, сделанном в конце XVI века, некоторое время хранившемся в патриаршей резиденции в Переделкине и происходящем из собрания коллекционера и реставратора Сергея Воробьева
08.11.2023
Казанская икона Божией Матери опять в соборе на Красной площади
4
Хорошо бродить по «Свету»: Новая Третьяковка обращается к метафизике
Выставка «Свет» оттеняет подход музея к современному искусству: ведя зрителей по пути самопознания (от бытовых светильников к божественному свету), авторы экспозиции обещают рассеять мрак сожаления и привести «к избавлению и спокойствию»
23.11.2023
Хорошо бродить по «Свету»: Новая Третьяковка обращается к метафизике
5
Антон Козлов: «Самое интересное — покупать своих современников»
В течение всего пяти лет «коллекционеру-вундеркинду» удалось сформировать превосходное собрание советского послевоенного и современного искусства. Сейчас Антон Козлов активно покупает молодых художников и мечтает продолжить коллекцию до 2057 года
09.11.2023
Антон Козлов: «Самое интересное — покупать своих современников»
6
Горизонт условный, а художник — настоящий: юбилейная выставка Эрика Булатова
В Нижнем Новгороде открылась выставка «Горизонт», приуроченная к недавнему 90-летию Эрика Булатова, классика отечественного искусства. Реализации проекта содействовали музеи, но его основа и ударная сила — произведения из частных коллекций
13.11.2023
Горизонт условный, а художник — настоящий: юбилейная выставка Эрика Булатова
7
Марина Абрамович: от бесценного — к дорогому
Нелегко анализировать рынок работ художницы, главные произведения которой — это перформансы, связанные с ее собственным телом. Могут ли стать объектом коллекционирования фото и видеофиксация или право на повтор перформанса?
29.11.2023
Марина Абрамович: от бесценного — к дорогому
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2023 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+