Живопись души: Трейси Эмин и Эдвард Мунк в Лондоне

№88, февраль 2021
№88
Материал из газеты

В Королевской академии художеств на выставке «Одиночество души» соединили произведения Трейси Эмин и Эдварда Мунка — художников, разделенных столетием. После Лондона она отправится в Осло и станет первым проектом в новом Музее Мунка

Эдвард Мунк. «Скрючившаяся обнаженная». 1917–1918. Фото: Munchmuseet
Эдвард Мунк. «Скрючившаяся обнаженная». 1917–1918.
Фото: Munchmuseet

В 1989 году еще студентка Королевского колледжа искусств Трейси Эмин вынесла из своей мастерской все картины, которые смогла утащить, разбила их вдребезги кувалдой во дворе учебного заведения, а остатки выбросила в контейнер для мусора.

Искалеченные полотна были частью корпуса произведений, который она потом лишь наполовину в шутку называла своим «византийско-фресково-мунковским периодом». В этих беззастенчиво основанных на творчестве Эдварда Мунка ученических работах Эмин напрямую обращается к художнику, родившемуся за век до нее и разделявшему ее навязчивое стремление разметить неизведанную территорию психической жизни. В последнее десятилетие Эмин вновь возвращается к живописи. 

«Трейси Эмин/Эдвард Мунк. Одиночество души» — полный отчаяния дуэт великих мастеров исповеди в искусстве. Получив от Музея Мунка в Осло (который отныне будет носить название Munch и куда выставка отправится этим летом) полную свободу, Эмин отобрала 19 картин маслом и акварелей норвежского художника и объединила их с почти тремя десятками собственных живописных, неоновых и скульптурных работ. С тех самых пор, как в возрасте 15 лет художница впервые открыла альбом, посвященный европейскому экспрессионизму, Мунк стал для нее «другом в искусстве».

Трейси Эмин. «Это не закончилось — я не закончила». 2019. Фото: DACS
Трейси Эмин. «Это не закончилось — я не закончила». 2019.
Фото: DACS

С первых шагов по экспозиции мы убеждаемся в их общей увлеченности внутренней жизнью, которую Мунк называл “sjaelemaleri”, или «живописью души». Рядом с вводным текстом висят автопортреты обоих художников с явными следами бессонницы на лицах. Они встречают посетителей усталым взглядом, лежа в неудобных, скрюченных позах на неубранных постелях. Подобные интимные сцены превалируют во всех трех следующих залах, и очень часто Мунк и Эмин изображают в них самих себя. «Не нужно больше писать интерьеры, — провозглашал Мунк в «Манифесте Сен-Клу» в 1889 году, — без живых людей, которые дышат, и чувствуют, и страдают, и любят».

Многие из его вещей выбраны явно за формальную перекличку с искаженными судорогой телами, которые изображает Эмин. Угловатые линии повернутой к зрителю промежности и запрокинутой левой ноги в «Пожираемой тобой» (2014) перекликаются с висящей напротив картиной «Сидящая обнаженная. Утро» (1922–1925) — чутким рассуждением о расфокусированной боли пробуждения рядом с нелюбимым человеком. Пронзительную «Каждая частица меня продолжала любить тебя» (2018) Эмин, душераздирающее скопление стекающей кроваво-красной краски, сосредоточенное у лица фигуры, обрамляют две стоящие обнаженные Мунка: на одной изломанная женщина плачет багровыми слезами, а лицо второй настолько абстрактно, что кажется обезображенным.

Но, как и у всех настоящих творцов, работы Эмин больше ее собственной биографии. И Мунк знал, что алхимия происходит в тот момент, когда личные страдания переплавляются в истории, которые находят отклик в каждом из нас. И когда такая алхимическая трансформация происходит в экспозиции Королевской академии, то ее продуктом становятся именно такие истории. 

Королевская академия художеств
Одиночество души
До 1 августа

Самое читаемое:
1
Генрих Семирадский и античная красота: выставка в Третьяковке
Очередная крупная выставка в Государственной Третьяковской галерее расскажет о полузабытом академисте и любви XIX века к античности, а также о том, насколько эта любовь остается стойкой и в наши дни
26.04.2022
Генрих Семирадский и античная красота: выставка в Третьяковке
2
Море уничтожает любимую церковь импрессионистов
Любимая импрессионистами церковь Сен-Валери в Нормандии, которую писал Клод Моне и рядом с которой похоронен Жорж Брак, рискует соскользнуть в море: меловые скалы неумолимо осыпаются
26.04.2022
Море уничтожает любимую церковь импрессионистов
3
Коллекция Морозовых наконец вернулась в Россию
Транспортировка из Франции 167 работ из собраний четырех ведущих музеев Москвы и Петербурга — Государственного Эрмитажа, Третьяковской галереи, ГМИИ им. А.С.Пушкина и Русского музея — заняла почти 20 дней
05.05.2022
Коллекция Морозовых наконец вернулась в Россию
4
Кошмары и грезы Венецианской биеннале
Что привлекает особое внимание на начавшей работу 59-й Венецианской биеннале современного искусства? Cвоими впечатлениями делится московская галеристка и куратор Елена Крылова, побывавшая на открытии
27.04.2022
Кошмары и грезы Венецианской биеннале
5
Как быть и что делать: отвечают лидеры российского арт-рынка
Мнениями о текущем состоянии российского арт-рынка и его перспективах поделились крупные московские и петербургские антиквары, галеристы и представители аукционного бизнеса
06.05.2022
Как быть и что делать: отвечают лидеры российского арт-рынка
6
«Голубая простреленная Мэрилин» Уорхола — теперь самая дорогая картина ХХ века
Серия аукционов искусства ХХ–ХХI веков Christie’s в Нью-Йорке принесла аукционному дому $420,9 млн и 18 новых рекордов цен на современных художников. В торгах участвовали покупатели из 29 стран, 2,3 млн зрителей со всего мира следили за ходом аукционов онлайн
11.05.2022
«Голубая простреленная Мэрилин» Уорхола — теперь самая дорогая картина ХХ века
7
В московских музеях разрешили продавать алкоголь. Но не во всех
Приятное нововведение коснется только учреждений, подведомственных московскому департаменту культуры. Посетителям федеральных музеев и музеев-заповедников придется остаться трезвыми
12.05.2022
В московских музеях разрешили продавать алкоголь. Но не во всех
Подписаться на газету

2021 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

16+