Живопись души: Трейси Эмин и Эдвард Мунк в Лондоне

№88, февраль 2021
№88
Материал из газеты

В Королевской академии художеств на выставке «Одиночество души» соединили произведения Трейси Эмин и Эдварда Мунка — художников, разделенных столетием. После Лондона она отправится в Осло и станет первым проектом в новом Музее Мунка

Эдвард Мунк. «Скрючившаяся обнаженная». 1917–1918. Фото: Munchmuseet
Эдвард Мунк. «Скрючившаяся обнаженная». 1917–1918.
Фото: Munchmuseet

В 1989 году еще студентка Королевского колледжа искусств Трейси Эмин вынесла из своей мастерской все картины, которые смогла утащить, разбила их вдребезги кувалдой во дворе учебного заведения, а остатки выбросила в контейнер для мусора.

Искалеченные полотна были частью корпуса произведений, который она потом лишь наполовину в шутку называла своим «византийско-фресково-мунковским периодом». В этих беззастенчиво основанных на творчестве Эдварда Мунка ученических работах Эмин напрямую обращается к художнику, родившемуся за век до нее и разделявшему ее навязчивое стремление разметить неизведанную территорию психической жизни. В последнее десятилетие Эмин вновь возвращается к живописи. 

«Трейси Эмин/Эдвард Мунк. Одиночество души» — полный отчаяния дуэт великих мастеров исповеди в искусстве. Получив от Музея Мунка в Осло (который отныне будет носить название Munch и куда выставка отправится этим летом) полную свободу, Эмин отобрала 19 картин маслом и акварелей норвежского художника и объединила их с почти тремя десятками собственных живописных, неоновых и скульптурных работ. С тех самых пор, как в возрасте 15 лет художница впервые открыла альбом, посвященный европейскому экспрессионизму, Мунк стал для нее «другом в искусстве».

Трейси Эмин. «Это не закончилось — я не закончила». 2019. Фото: DACS
Трейси Эмин. «Это не закончилось — я не закончила». 2019.
Фото: DACS

С первых шагов по экспозиции мы убеждаемся в их общей увлеченности внутренней жизнью, которую Мунк называл “sjaelemaleri”, или «живописью души». Рядом с вводным текстом висят автопортреты обоих художников с явными следами бессонницы на лицах. Они встречают посетителей усталым взглядом, лежа в неудобных, скрюченных позах на неубранных постелях. Подобные интимные сцены превалируют во всех трех следующих залах, и очень часто Мунк и Эмин изображают в них самих себя. «Не нужно больше писать интерьеры, — провозглашал Мунк в «Манифесте Сен-Клу» в 1889 году, — без живых людей, которые дышат, и чувствуют, и страдают, и любят».

Многие из его вещей выбраны явно за формальную перекличку с искаженными судорогой телами, которые изображает Эмин. Угловатые линии повернутой к зрителю промежности и запрокинутой левой ноги в «Пожираемой тобой» (2014) перекликаются с висящей напротив картиной «Сидящая обнаженная. Утро» (1922–1925) — чутким рассуждением о расфокусированной боли пробуждения рядом с нелюбимым человеком. Пронзительную «Каждая частица меня продолжала любить тебя» (2018) Эмин, душераздирающее скопление стекающей кроваво-красной краски, сосредоточенное у лица фигуры, обрамляют две стоящие обнаженные Мунка: на одной изломанная женщина плачет багровыми слезами, а лицо второй настолько абстрактно, что кажется обезображенным.

Но, как и у всех настоящих творцов, работы Эмин больше ее собственной биографии. И Мунк знал, что алхимия происходит в тот момент, когда личные страдания переплавляются в истории, которые находят отклик в каждом из нас. И когда такая алхимическая трансформация происходит в экспозиции Королевской академии, то ее продуктом становятся именно такие истории. 

Королевская академия художеств
Одиночество души
До 1 августа

Самое читаемое:
1
Древний Египет — популярный миф, созданный колонизаторами?
Выставка в Центре изобразительных искусств Сейнсбери в английском Норидже посвящена постколониальной интерпретации того, как со временем переосмыслялся образ страны Клеопатры и Тутанхамона
31.10.2022
Древний Египет — популярный миф, созданный колонизаторами?
2
Открытие, которое перепишет историю: археологи нашли в Тоскане античные статуи
Более 20 артефактов, найденных в термах городка Сан-Кашано-деи-Баньи, являются одними из самых «значительных изделий из бронзы в истории древнего Средиземноморья»
09.11.2022
Открытие, которое перепишет историю: археологи нашли в Тоскане античные статуи
3
Арт-вандализм в эпоху хайпа
Десятки нападений на картины уже совершили экоактивисты, пытаясь привлечь внимание к климатическим изменениям. Они приклеивают себя к рамам и бросают в картины еду. Чем вандализм в 2022 году отличается от «традиционного»?
31.10.2022
Арт-вандализм в эпоху хайпа
4
Рисункам Алексея Щусева подарена новая жизнь
На юбилейной выставке знаменитого архитектора Третьяковка показывает в том числе труды своего отдела реставрации графики. Бумажные листы времен проектирования Казанского вокзала и Марфо-Мариинской обители потребовали серьезных восстановительных работ
21.11.2022
Рисункам Алексея Щусева подарена новая жизнь
5
Конец Московской биеннале?
IX Московскую международную биеннале современного искусства запретили к показу за три дня до официального открытия. Очевидно, это финал большого проекта
07.11.2022
Конец Московской биеннале?
6
Ереван: современные ценности на древней земле
В Армению, как правило, едут за древними архитектурными достопримечательностями, а между тем в ее столице Ереване более десятка интереснейших музеев
11.11.2022
Ереван: современные ценности на древней земле
7
Игорь Грабарь: управляющий искусством
В Третьяковке открывается выставка к 150-летию Игоря Грабаря — художника, теоретика, преподавателя, реставратора и администратора, до сих пор вызывающего восхищение разносторонностью своих достижений
17.11.2022
Игорь Грабарь: управляющий искусством
Подписаться на газету

2021 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

16+