Гипс в форме личного почерка

№66, сентябрь 2018
№66
Материал из газеты

Знаменитый и неизвестный Паоло Трубецкой

Издание на русском языке альбома-каталога произведений Паоло Трубецкого (1866–1938) из собрания Музея пейзажа в Вербании (Италия), несомненно, событие как для искусствоведов, так и для всех поклонников этого ваятеля. Трудно переоценить его значение для отечественной скульптуры первой половины ХХ века. Космополит по рождению и образу жизни, он родился от русского отца, князя Петра Трубецкого, и американки, Ады Винанс, в Италии, куда всегда возвращался после короткого или длительного отсутствия. Впитав все передовое в европейской скульптуре рубежа XIX–XX веков, получив еще при жизни широкую известность, он остался важной фигурой прежде всего в русском искусстве.

Хотя на исторической родине «заезжий итальянец» пробыл недолго — с 1898 по 1906 год. Приглашенный преподавать в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, он своей подвижной, энергичной техникой лепки, даром схватывать, как в мгновенном снимке, самое характерное в модели произвел настоящий фурор в культурной среде, а главное — среди начинающих скульпторов. В Третьяковской галерее и Русском музее хранится немало его работ: портреты важнейших деятелей русской культуры (Исаак Левитан, Лев Толстой, Федор Шаляпин), а также великосветских особ, замечательные жанровые сценки и анималистика. А памятник Александру III в Петербурге давно зачислен в шедевры скульптуры не только русской, но и европейской. И тем не менее персональных выставок Трубецкого у нас случалось до обидного мало: в далеком 1966-м в Русском музее, пара юбилейных — к 125-летию в Третьяковской галерее (1991) и к 150-летию опять в ГРМ (2016) — и еще совсем недавняя ретроспектива в той же Третьяковке.

С публикациями о скульпторе ситуация получше. К выставкам издавались каталоги, Трубецкой включен во все истории русского искусства, выходили статьи в периодической печати и тематических сборниках. Впрочем, нет пока серьезной монографии о феномене его стиля, как и нет подробного исследования творческого пути. Каталог избранных произведений скульптора в Музее пейзажа в Вербании, вышедший в Италии благодаря усилиям группы итальянских и российских авторов, редакторов-составителей (Федерика Рабаи и Роберто Трубецкой-Хан) и теперь доступный и нашему читателю, отчасти восполняет этот пробел. В музее небольшого города на берегу озера Лаго-Маджоре хранится крупнейшая и мало известная за пределами Италии коллекция работ Трубецкого — более 340 произведений (в основном в гипсе), подаренных в 1938 году его вдовой и братом по завещанию мастера.

Альбом, где воспроизведены 84 экспоната музея, не перегружен текстами: лаконичная история коллекции, сжатый портрет главного героя, его биография в датах, подробный каталог представленных работ. Особенно ценен полный перечень выставок и публикаций о Трубецком начиная с 1884 года и до самых последних, таких как сборник писем и воспоминаний о нем, составленный исследователем «русской Италии» Михаилом Талалаем, соредактором, переводчиком и этого альбома-каталога. 

А самое увлекательное — чтение аннотаций к воспроизведенным скульптурам, не только рассказывающих об их создании, но и воссоздающих среду, в которой жил и работал мастер. Это и Милан рубежа XIX–ХХ веков, где Трубецкой сформировался как скульптор, и дальнейшие творческие связи — не только с русской, но и с интернациональной культурной элитой, к которой, безусловно, принадлежал и сам Паоло Трубецкой.  

Самое читаемое:
1
Как смотреть работы Врубеля, или Рождение трагедии из духа узора
Грандиозная выставка в Новой Третьяковке призвана показать «новый взгляд» на Михаила Врубеля, трех «Демонов» сразу и графику, сделанную художником в больнице. По-новому взглянул на наследие Врубеля и арт-критик Михаил Боде
02.11.2021
Как смотреть работы Врубеля, или Рождение трагедии из духа узора
2
Побелевшие стены: зачем Пушкинский музей переделал постоянную экспозицию
Реэкспозиция живописи старых мастеров в главном здании ГМИИ им. А.С.Пушкина понемногу готовит нас к изменениям, которые ждут музей после глобальной реконструкции
01.11.2021
Побелевшие стены: зачем Пушкинский музей переделал постоянную экспозицию
3
«Качели» Фрагонара отреставрировали — и теперь они фривольны как никогда
После расчистки на знаменитом полотне в стиле рококо из Собрания Уоллеса обнаружились новые озорные детали
22.11.2021
«Качели» Фрагонара отреставрировали — и теперь они фривольны как никогда
4
Невероятные приключения итальянской статуи в России
Мраморная скульптура, сыгравшая важную роль в фильме «Формула любви», действительно подлинное произведение искусства, а не просто реквизит. Кто ее автор, каково настоящее название, где она сейчас и сколько у нее двойников — в нашем расследовании
19.11.2021
Невероятные приключения итальянской статуи в России
5
Критик Федор Ромер умер от ковида
Художественный критик Александр Панов, известный по своему псевдониму Федор Ромер, умер в Москве от ковида. Ему недавно исполнилось 50. Для арт-сообщества он был одной из ключевых фигур, успев написать о многих художниках
02.11.2021
Критик Федор Ромер умер от ковида
6
Жан-Юбер Мартен: «Пандемия подчеркнула, что музей — место, важное для социальной жизни»
Знаменитый куратор рассказал нам о том, чем живущие художники могут быть полезны музеям, о преимуществе чувств над знаниями и о грандиозном проекте для Пушкинского
09.11.2021
Жан-Юбер Мартен: «Пандемия подчеркнула, что музей — место, важное для социальной жизни»
7
«Бетонный шедевр»: одна из новелл в новом фильме Уэса Андерсона посвящена цене искусства
В прокат вышел фильм «„Французский вестник“. Приложение к газете „Либерти. Канзас ивнинг сан“» режиссера и художника Уэса Андерсона, рассказывающий о превратностях судеб художника и продавца искусства
18.11.2021
«Бетонный шедевр»: одна из новелл в новом фильме Уэса Андерсона посвящена цене искусства
Подписаться на газету

2021 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

16+