На чем экономил император Николай I при оформлении интерьеров

№61, март 2018
№61
Материал из газеты

Государь лично контролировал создание своих гатчинских покоев, изрядно при этом экономя. Но на реставрации лучше не экономить. Восстановительные работы в Гатчине закончатся в мае, а в 2019 году там откроется постоянная экспозиция

Эдуард Гау. «Камердинерская». Фото: Государственный музей-заповедник «Гатчина»
Эдуард Гау. «Камердинерская».
Фото: Государственный музей-заповедник «Гатчина»

В Государственном музее-заповеднике «Гатчина» завершается реставрация личных покоев Николая I, примечательная неожиданной находкой фрагментов подъемного механизма. Это была вторая, электрическая версия лифта, созданного для подъема на верхние этажи Александры Федоровны, слабой здоровьем супруги императора.

Сами покои находятся на первом этаже Арсенального каре Большого Гатчинского дворца. Они созданы в 1848–1853 годах по проекту Романа Кузьмина, который в то время служил при гоф­интендантской конторе Министерства двора, ведавшей строительством в царских резиденциях. Николай I поручил Кузьмину расширить существовавшие покои с учетом тогдашних требований комфорта (ватерклозеты, отопление), при этом не меняя внешнего облика дворца.

Против принятых в ту пору правил парадные комнаты — Малый угловой кабинет, камердинерская, прием­ная, Большой военный кабинет — расположились на первом этаже, а не в бель­этаже. В архитектурную моду вошла эклектика, или историзм. Кузьмин выбрал для оформления интерьеров так называемое второе рококо, оставив мебель в стиле «николаевского ампира».

Царь для экономии менял смету по ходу работ, поэтому вместо наборных полов из цветного дерева появляется простой паркет, минимизируется лепнина на потолках, и, вопреки барочным традициям, от ее золочения вовсе отказываются. Мебель используют старую, только меняют на ней обивку. Из архивных документов и мемуаров известно, что венценосный заказчик был постоянно недоволен архитектором. То уровень пола слишком близко к нижнему уровню окна, и царь угрожает, что заставит Кузьмина все переделать за собственный счет. То мраморные подоконники надо заменить на каменные, но Кузьмин отвечает, что мраморные нужны «для придания приличного вида». Было известно, что под Арсенальным каре находится родник. Когда царь увидел на стене трещину в штукатурке, то архитектора посадили под арест. Выпустили, только когда выяснили, что конструкции здания не нарушены.

Экспозиция, посвященная царствованию Николая I. Конец 1920-х. Фото неизвестного фотографа. Фото: Государственный музей-заповедник «Гатчина»
Экспозиция, посвященная царствованию Николая I. Конец 1920-х. Фото неизвестного фотографа.
Фото: Государственный музей-заповедник «Гатчина»

Любопытно, что Николай I и фактически придворный архитектор общались не напрямую, а через Якова Захаржевского, управляющего Царскосельской конторой, куда входил Гатчинский дворец, и Петра Волконского, министра Императорского двора. Но переписка туда и обратно занимала всего несколько дней. Оперативность объясняется короткими строительными сезонами: работы велись только в теплое время года.

К 1917 году два николаевских кабинета сохранялись как мемориальные, в остальных помещениях хранились велосипеды, кушетка со шкурой медведя и прочие предметы быта поздних Романовых. Первые послереволюционные годы отметились пропагандистской выставкой «Он 30 лет калечил Россию с целью погубить ее»: на стенах вкривь и вкось висели портреты Николая I, мундир был прибит к трону, на полу валялась корона. Музейщики протестовали — вскоре выставку закрыли и вернули покоям исторический вид. В 1941 году при эвакуации художественных ценностей из дворца произведения XIX века вывози­ли хуже, чем, например, XVIII столетия, лишь по одному предмету мебели. Но спасли живопись, акварели, бронзу, фарфор. После войны Гатчинский дворец занял военный институт, который поступил с николаевскими покоями относительно гуманно, сохранив объемы помещений. Когда «постояльцы» выехали, остались бетонные станины, их пришлось вырубать из пола.

Иконографическим материалом для воссоздания покоев служат акварели Эдуарда Гау, созданные в 1862 и 1877 годах, дореволюционные фотографии и подробная съемка, сделанная Михаилом Величко в ходе генеральной инвентаризации Гатчинского музея в 1930 году. На этих материалах видно, что обои в Большом кабинете были зеленого цвета, в приемной — василькового, в камердинерской — светло-зеленого, в Малом кабинете — золотистого. Камины были украшены каррарским мрамором, верхний контур под сводчатым потолком окаймлялся аграмантом — плетеной тесьмой или шнуром.

Камердинерская. Конец 1930-х. Фото Михаила Величко. Фото: Государственный музей-заповедник «Гатчина»
Камердинерская. Конец 1930-х. Фото Михаила Величко.
Фото: Государственный музей-заповедник «Гатчина»

Главным украшением Большого кабинета служило полотно Иоганна Баптиста Лампи-младшего «Император Павел I со свитой» (265х365 см), написанное в 1799–1802 годах. Известно, впрочем, что изображенные на нем персонажи никогда вместе не собирались. Вероятно, Лампи копировал другие портреты, перенося их на свою картину. В остальных трех помещениях находились любимые Николаем I прусские военные сцены художника Карла Шульца, а также акварельные «таблицы» художников Ланга и Карла Пиратского с изображением русской военной формы начиная со времен Петра I. 

Проект реставрации покоев был разработан институтом «Спецпроектреставрация» в 2013 году. Работы начались через два года, их ведет компания «РБМ-Реконструкция». В прошлом году при расчистке подвала от многолетнего мусора под николаевскими покоями была обнаружена подъемная машина. Она не упоминается в документах, но известно, что в 1850-х годах в этом месте находился механический подъемник с креслом для императрицы Александры Федоровны. Он был сделан на заводе, основанном в Петербурге знаменитым шотландским инженером и предпринимателем Чарльзом Бердом. Музей планирует законсервировать находку и показывать ее как археологический объект, одновременно воссоздав действующую модель механического подъемника.

Реставрация николаевских покоев закончится в мае. В 2019 году там откроется постоянная экспозиция. В планах ГМЗ — реставрация (ее проект согласован) соседнего двусветного Арсенального зала площадью 600 кв. м, главного пространства Арсенального каре.  

Самое читаемое:
1
«Качели» Фрагонара отреставрировали — и теперь они фривольны как никогда
После расчистки на знаменитом полотне в стиле рококо из Собрания Уоллеса обнаружились новые озорные детали
22.11.2021
«Качели» Фрагонара отреставрировали — и теперь они фривольны как никогда
2
Невероятные приключения итальянской статуи в России
Мраморная скульптура, сыгравшая важную роль в фильме «Формула любви», действительно подлинное произведение искусства, а не просто реквизит. Кто ее автор, каково настоящее название, где она сейчас и сколько у нее двойников — в нашем расследовании
19.11.2021
Невероятные приключения итальянской статуи в России
3
Жан-Юбер Мартен: «Пандемия подчеркнула, что музей — место, важное для социальной жизни»
Знаменитый куратор рассказал нам о том, чем живущие художники могут быть полезны музеям, о преимуществе чувств над знаниями и о грандиозном проекте для Пушкинского
09.11.2021
Жан-Юбер Мартен: «Пандемия подчеркнула, что музей — место, важное для социальной жизни»
4
«Бетонный шедевр»: одна из новелл в новом фильме Уэса Андерсона посвящена цене искусства
В прокат вышел фильм «„Французский вестник“. Приложение к газете „Либерти. Канзас ивнинг сан“» режиссера и художника Уэса Андерсона, рассказывающий о превратностях судеб художника и продавца искусства
18.11.2021
«Бетонный шедевр»: одна из новелл в новом фильме Уэса Андерсона посвящена цене искусства
5
Нью-йоркская галерея ABA показывает в Москве русскую живопись
Анатолий Беккерман, коллекционер и владелец нью-йоркской галереи русского искусства ABA, выставляет в Москве подборку работ от Ивана Айвазовского и Николая Дубовского до Роберта Фалька и Олега Целкова
15.11.2021
Нью-йоркская галерея ABA показывает в Москве русскую живопись
6
«Нам нужна новая красота»: папа римский открыл в Ватикане галерею современного искусства
Первой выставкой в новом пространстве стал проект «Все: человечество в пути», соединивший работы современного художника Пьетро Руффо и сокровища из папской коллекции
12.11.2021
«Нам нужна новая красота»: папа римский открыл в Ватикане галерею современного искусства
7
Эрнст Кирхнер не покончил с собой, его могли убить, считают эксперты
Немецкий экспрессионист, несомненно, пребывал в депрессии, которая могла спровоцировать самоубийство. Однако, согласно новой версии современных экспертов, дважды выстрелить в себя из браунинга он не мог
08.11.2021
Эрнст Кирхнер не покончил с собой, его могли убить, считают эксперты
Подписаться на газету

2021 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

16+