18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Церковь Екатерининского дворца восстанавливают по канонам высокого барокко

№59
Материал из газеты

Чтобы грамотно освоить миллиард рублей, конкурс на реставрацию пришлось проводить заново

В «Царском Селе» проводится первая за все время существования Екатерининского дворца глубокая реставрация церкви Воскресения Христова, одного из символов всемирно известного музея-заповедника. Как выразилась его директор Ольга Таратынова, «реставрация дворцовой церкви для нас событие, сопоставимое с воссозданием Янтарной комнаты». Недавно завершены работы над живописным плафоном в алтаре, а постоянно действующий при Государственном музее-заповеднике «Царское Село» научно-реставрационный совет принял еще одно радикальное решение в духе Венецианской хартии 1964 года по вопросам сохранения объектов культурного наследия.

Придворная церковь дворца была построена по проекту Бартоломео Франческо Растрелли и освящена 30 июля 1756 года. В Петербурге подлинных растреллиевских интерьеров в разной степени сохранности осталось еще четыре: два храма в Смольном монастыре, один зал в Строгановском дворце и павильон «Эрмитаж» в Царском Селе. 

В интерьере церкви использовались каноны позднего русского барокко. Кирпичные стены были отделаны деревянными панелями, оклеенными холстом: по нему шла окраска берлинской лазурью. Сиял золотом резной иконостас на 49 икон. Резные же рамы украшали остальные 65 образов. Три плафона давали эффект бесконечно высокого неба. В алтаре были установлены роскошные резные сени.

После пожара 1820 года Василий Стасов подал благородный пример реставрации. Утраченные деревянные детали декора заменили на позолоченное папье-маше. Главный плафон с сюжетом Вознесения был заново написан Василием Шебуевым уже в приемах классицизма. В 1880-е годы после еще одного пожара церковь воссоздавал архитектор Александр Видов; тогда был создан алтарный плафон «Слава Святому Духу», а на хорах появился плафон «Святая София и ее дочери Вера, Надежда, Любовь».

Революция 1917 года пощадила церковь: она стала частью музейной экспозиции. Великая Отечественная война обошлась с ней более жестоко. После прямого попадания бомбы погибла центральная часть главного плафона и плафон на хорах, во время нацистской оккупации пропали почти все иконы. Но, как говорит заместитель директора ГМЗ «Царское Село» по реставрации Наталья Кудрявцева, утрата всего 30% декора для Екатерининского дворца, лежавшего в руинах, — это настоящее чудо. 

Многие годы экскурсии заводили на хоры, показывали через большое окно сохранившийся декор, потолок без плафонов, иконостас без икон и дверь, ведущую из лицея, откуда выбегал юный Пушкин со товарищи, чтобы увидеть императора. Несколько лет назад стало заметно, что декор осыпается, детали из папье-маше скручиваются, а позолота на них сильно почернела. Причина проста: в начале XIX века модно было золотить «двойником», то есть по серебру. Этот металл со временем окисляется, и чернота вылезает на поверхность. В 2011–2012 годах в церкви провели обследование декора и оценили необходимые затраты на реставрацию, насчитав 1 млрд руб.

Таких денег ни у музея, ни у государства не было, необходимые средства в 2014 году выделил «Газпром». Тогда было принято решение не воссоздавать интерьер церкви, а провести консервацию с частичным воссозданием утраченного декора. Ранее этот принцип был успешно апробирован музеем при реставрации Агатовых комнат. 

Научно-реставрационный совет из лучших специалистов Петербурга ежемесячно собирается для обсуждения всех деталей работ. Совет рекомендовал революционное решение: не воссоздавать центральную часть главного плафона — а это 100 из 300 кв. м, оставив на месте «Вознесения» пустой тонированный холст. А недавно договорились не воссоздавать и утраты каймы, также обозначив их тонировкой. 

А как быть с целостностью впечатления? «Вознесение» можно спроецировать на плафон мультимедийными средствами, но этот вопрос отложен на будущее. Зато принято решение воссоздавать утраченные иконы иконостаса (сохранились только «Архангел Гавриил» и «Архангел Михаил» кисти Мины Колокольникова). Проблема в том, что нет достаточной иконографии, есть лишь схема расположения сюжетов и фотографии общих планов. Остальные иконы воссоздаваться не будут. На стены вернется берлинская лазурь, сейчас ведется подбор нужного оттенка из 12 сохранившихся.

Первоначально на проведение всех работ отводилось четыре года — до декабря 2018 года. Но пресловутые тендерные процедуры сократили этот срок почти вдвое. По закону, даже если деньги дареные, ГМЗ был обязан провести конкурс. Музей попытался вписать в условия тендера опыт реставрации резьбы на памятниках архитектуры середины XVIII века. По требованию ФАС условия смягчили: XVIII–XIX веков. В итоге победил подрядчик, который не справился со сроками, и время было потеряно. В 2016-м провели новый тендер, его выиграла Царскосельская янтарная мастерская. Ее директор Борис Игдалов упоминает недавний трогательный эпизод: «В пустотах декора из папье-маше нашли записочки XIX века с именами мастериц: Акулина Никифорова, Катерина Григорьева и Параскева Максимова. Спасибо вам, коллеги!» 

Самое читаемое:
1
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
Смерть вдовы Элия Белютина Нины Молевой актуализировала вопрос, кому отойдет коллекция старых мастеров. Вспоминаем нашу статью 2015 года, так как новых фактов за это время не появилось
14.02.2024
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
2
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
Даже те, кому не понравился фильм, не отрицают, что в нем создана особая реальность, параллельная тексту Михаила Булгакова. Мы поговорили с участниками съемочной группы о визуально-пластическом языке фильма: вторых планах, цвете и важных деталях
09.02.2024
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
3
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
Выставка «Герои и современники Серебряного века» представляет «наиболее объективный и выразительный портрет эпохи». Это уже четвертая часть цикла, посвященного рубежу XIX–XX веков, времени журналов, манифестов и художественных группировок
14.02.2024
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
4
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
Одна из самых больших выставок Павла Филонова в Москве проходит в Медиацентре «Зарядье». О своих впечатлениях рассказывает писатель Дмитрий Бавильский — и приходит к выводу, что восприятие художника сильно зависит от оптимизма или пессимизма зрителя
15.02.2024
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
5
Объявлен лонг-лист ХII Премии The Art Newspaper Russia
Наша газета составила традиционный список номинантов на ежегодную премию за 2023 год в пяти категориях: «Музей года», «Выставка года», «Реставрация года», «Книга года», «Личный вклад». Знакомьтесь с ее лонг-листом. Лауреаты будут объявлены 13 марта
08.02.2024
Объявлен лонг-лист ХII Премии The Art Newspaper Russia
6
Мировые выставки — 2024: от двух Микеланджело в Лондоне до самой дорогой картины Метрополитен-музея
Коллеги из The Art Newspaper из множества выставок, которые ежегодно проводятся в мире, выбрали самые интересные и поделились подробностями
05.02.2024
Мировые выставки — 2024: от двух Микеланджело в Лондоне до самой дорогой картины Метрополитен-музея
7
Новым попечителем Музея русского импрессионизма стал Владимир Воронин
Музей русского импрессионизма, ранее находившийся под патронажем своего основателя Бориса Минца, объявил о смене партнера-попечителя. Новым попечителем станет предприниматель, акционер ГК ФСК Владимир Воронин
15.02.2024
Новым попечителем Музея русского импрессионизма стал Владимир Воронин
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2024 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+