Площадка фонда V–A–C в Палаццо на Дзаттере, исторической постройке в венецианском порту, изначально была заявлена как место встречи искусства со всего мира, и соответствующий проект показывают на биеннале. Выставка «пространство, сила, конструкция», совместная с Чикагским институтом искусств, приурочена к 100-летию русской революции. Она объединяет советский авангард 1920-х — начала 1930-х годов и современное искусство, причем последнее представляют не только отечественные авторы. Среди художников выставки — лауреат премии «Инновация» Ирина Корина, номинантка на Премию Тернера канадка Дженис Кербел, мексиканец Абрам Крусвильегас, австриец Флориан Пумхёсль, в своих работах заимствующий образы авангарда, и другие. Разделы выставки: промышленное производство, театральное действо, интерьер дома, выставочный дизайн, агитационно-массовое искусство уличного праздника, военная пропаганда и пресса — отсылают скорее к сферам жизни молодого советского государства, нежели к современности. Кроме оригинальных работ мастеров авангарда (их на выставке около 100), в Палаццо на Дзаттере реконструировали «Рабочий клуб» Александра Родченко, впервые показанный в советском павильоне на Парижской выставке 1925 года. Клуб должен был стать главным местом отдыха советского человека, и вся мебель для него обладала практически икеевской многофункциональностью и компактностью. Конструктивистский «Рабочий клуб» в первые дни после открытия выставки превратится в дискуссионную площадку силами британского художника руандского происхождения Кристиана Ньямпета, философов из Руанды и студентов отделения промышленного дизайна Университета Венеции. Другие работы Родченко можно увидеть в рамках еще одной реконструкции — выставки Общества молодых художников (ОБМОХУ) 1921 года, в которой также участвовали Владимир и Георгий Штейнберги, Карл Иогансон и другие. Не обошли вниманием и темную сторону советского государства: в выставке принимает участие проект Михаила Толмачева, в котором он исследует официальные фотоальбомы Соловецкого лагеря особого назначения — с ним был связан все тот же Родченко, в 1933 году снимавший строительство Беломорканала. Новую работу из слов на русском, английском и итальянском языках представляет в V–A–C Барбара Крюгер, а в пандан к ней показывают агитационный стенд Густава Клуциса 1922 года с кинохроникой.
Палаццо на Дзаттере
Пространство, сила, конструкция
13 мая – 25 августа
