Зачем стучать по крыше?

№51, март 2017
№51
Материал из газеты

Поверхности здания Сиднейского оперного театра, одной из главных и эмблематических достопримечательностей австралийского континента, изучают каждые пять лет, чтобы предотвратить разрушение плитки и бетона. Теперь это будут делать с помощью робототехники

Армированная сталью бетонная крыша Сид­нейского оперного театра эффектно возвышается над гаванью. Архитектурный шедевр Йорна Утзона имеет высоту 65 м и покрыт миллионом сверкающих белых керамических плиток. С помощью промышленного альпинистского снаряжения инженеры спускаются по «парусам» крыши каждые пять лет, вручную простукивая глазурованную плитку. Они проверяют изменения ее внешнего вида и звука, издаваемого при простукивании. Теперь, благодаря совместным усилиям театра, Фонда Пола Гетти, Сиднейского университета и архитектурно-дизайнерского агентства Arup, этот дорогостоящий и головокружительный процесс может остаться в прошлом.

Чтобы повысить качество информации, получаемой в ходе простукивания плитки, исследователи снабдили профилактические молоточки микрофоном и специальными сенсорами. Кроме того, они изучают возможности робототехники, дабы определить, можно ли полностью автоматизировать процесс обследования уже в самые ближайшие годы.

Эта работа — часть проекта Фонда Гетти по финансированию реставрации модернистских построек, ведь во многих из них использованы материалы, особенности старения которых до сих не изучены. Под инициативу попал и внесенный в список всемирного наследия ЮНЕСКО Сиднейский оперный театр (1973), в конструкциях которого широко использован армированный бетон. Сегодня ему критически необходимо регулярное обследование. Важно следить за тем, чтобы в бетон не проникала вода, вызывающая коррозию внутренней стальной конструкции. Попадание воды может привести к трещинам в бетоне, сколам и даже обвалу строения. Сьюзен Макдоналд, глава полевых проектов Института Гетти, объясняет: определить, насколько устойчива бетонная постройка, прежде чем процесс разрушения станет видимым, бывает трудно. Проблема усложняется тем, что в данном случае бетон скрыт под слоем плитки. «В целом состояние бетонных элементов хорошее, и мы хотим сохранить его именно таким», — уточняет главный исполнительный директор Сиднейского оперного театра Луиза Херрон. При этом Джанлука Ранци из Сиднейского университета считает, что «использование продвинутых технологий [разработанных в рамках проекта] заложило основу эффективной стратегии осмотра, которая сможет использоваться применительно и к другим бетонным зданиям ХХ века».

Макдоналд высоко оценивает работу сотрудников Сиднейского оперного театра, которые выполняют превентивную консервацию, «техническое обслуживание, контроль и диагностику» на ежедневной основе, «а не раз в полсотни лет». «Именно такой подход к консервации мы стремимся внедрить, но применительно к бетонным сооружениям он пока распространен не слишком широко, — поясняет она. — Нам хотелось бы, чтобы консервация зданий стала неотъемлемой частью планирования в сфере управления имуществом».

Сиднейский оперный театр — первое в мире крупное здание, при обследовании которого использовали такие технологии. По словам Антуана Вильмеринга, старшего куратора Фонда Гетти, благодаря этому Сиднейская опера «является лидером в сфере консервации» и служит примером другим институциям.

Самое читаемое:
1
«Пушкинская карта» назначена козырной
В России стартовала программа «Пушкинская карта»: с 1 сентября молодые люди в возрасте от 14 до 22 лет получат от государства деньги на приобщение к культуре
27.08.2021
«Пушкинская карта» назначена козырной
2
Главные выставки нового сезона
Выставка Врубеля под кураторством Аркадия Ипполитова, Жан-Юбер Мартен в ГМИИ, «Смолянки» Левицкого, Константин Мельников во всех видах, Ай Вэйвэй из дутого стекла, «Атомная Леда» Дали и многое другое в нашем списке самых любопытных проектов осени
01.09.2021
Главные выставки нового сезона
3
Дрезденский музей впервые показал «нового» Вермеера с расчищенным Купидоном
После реставрации знаменитая картина «Девушка, читающая письмо у открытого окна» настолько изменилась, что теперь в музее о ней говорят как о «новом» Вермеере
26.08.2021
Дрезденский музей впервые показал «нового» Вермеера с расчищенным Купидоном
4
В Москве появилась «Музейная четверка»: что это значит?
Четыре крупных столичных музея объявили о создании совместного проекта и представили свои маршруты
16.09.2021
В Москве появилась «Музейная четверка»: что это значит?
5
От Боттичелли до Пепперштейна: художники на экране
Криминальные истории из мира aрт-бизнеса, ностальгические путешествия, интервью в анимационном формате и поездка на старом автомобиле: на The ART Newspaper Russia FILM FESTIVAL 2021 представлены разные жанры современного кино об искусстве
02.09.2021
От Боттичелли до Пепперштейна: художники на экране
6
В Манеже открылась девятая ярмарка Cosmoscow
Участие в международной ярмарке современного искусства принимают 77 галерей
17.09.2021
В Манеже открылась девятая ярмарка Cosmoscow
7
Михаил Карисалов: «Тема частного музея, музея одного коллекционера мне не очень близка»
Меценат и потомственный коллекционер Михаил Карисалов рассказал о том, почему решил передавать в дар музеям обширные части своей коллекции и какие из принадлежащих ему произведений можно будет увидеть на выставке в фонде IN ARTIBUS с 7 сентября
06.09.2021
Михаил Карисалов: «Тема частного музея, музея одного коллекционера мне не очень близка»
Подписаться на газету

2021 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

16+