18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Театр начинается с архитектуры

Театр — одно из самых мимолетных искусств. Сложно представить себе, как выглядели спектакли времен Екатерины II или даже полувековой давности. На выставке «Мир — театр. Архитектура и сценография в России» можно увидеть декорации к спектаклям, давно канувшим в Лету, а также сценографию в связке с архитектурой. По мнению куратора выставки Александры Степиной, театр всегда был не только храмом Мельпомены и обителью муз, но и общественным институтом, отражающим социальное устройство общества. История русской театральной архитектуры с XVII по XX век представлена в макетах, декорациях, костюмах, архитектурных планах, зарисовках и фотографиях. Уже в «комедиальной храмине» Петра I, первом русском общественном театре, куда, заплатив, мог попасть любой, очевидно сословное неравенство: простые зрители должны были стоять позади партера.

Театр Елизаветы Петровны, превосходивший петровский в роскоши, был столь же куртуазен, как и ее двор. Помимо трона в партере и императорской ложи, в нем было предусмотрено и потайное место, откуда императрица могла смотреть спектакли. Планы, эскизы зданий и декорации театра в Зимнем дворце и Оперного дома на Царицыном лугу в Петербурге, построенных по проектам Бартоломео Франческо Растрелли, привезли из Эрмитажа и Музея истории Санкт-Петербурга.

При Екатерине II театр стал еще более помпезным. Большой театр, сооруженный Антонио Ринальди и Людвигом Тишбейном в Петербурге, был одним из крупнейших в Европе. Причем императрица сама участвовала в разработке проекта, определяя, в частности, сословное размещение зрителей. Театр Александра I, напротив, отражал его либеральное мировоззрение: Жан Франсуа Тома де Томон перестроил Большой театр, выделив императорскую ложу одним только центральным ее положением. В свою очередь, частные домашние театры — помещиков Шереметевых, Юсуповых и Апраксиных — удивительно камерны.

Театр эпохи модерна ориентировался на просвещенную буржуазию. Художники «Мира искусства» возродили культуру живописных декораций. В эскизах Александра Бенуа к спектаклям «Манон» и «Амфион» интерьеры и панорамные пейзажи были созданы средствами плоской картины. А архитекторы 1920-х проектировали театры как в новых формах, так и в классических. «Сталинский ампир» возобладал лишь к середине ­1930-х. Судя по конкурсу 1933 года на проект так и не построенного театра Всеволода Мейерхольда, часть архитекторов еще работали в стиле конструктивизма, к примеру Иван Голосов, в то время как другие полностью перешли к неоклассицизму. А в ­1960-е вместе с оттепелью появилась более демократичная модель архитектуры, новый рационализм подчинил себе и внешний облик зданий, и их интерьеры.

Самое читаемое:
1
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
Смерть вдовы Элия Белютина Нины Молевой актуализировала вопрос, кому отойдет коллекция старых мастеров. Вспоминаем нашу статью 2015 года, так как новых фактов за это время не появилось
14.02.2024
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
2
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
Даже те, кому не понравился фильм, не отрицают, что в нем создана особая реальность, параллельная тексту Михаила Булгакова. Мы поговорили с участниками съемочной группы о визуально-пластическом языке фильма: вторых планах, цвете и важных деталях
09.02.2024
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
3
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
Выставка «Герои и современники Серебряного века» представляет «наиболее объективный и выразительный портрет эпохи». Это уже четвертая часть цикла, посвященного рубежу XIX–XX веков, времени журналов, манифестов и художественных группировок
14.02.2024
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
4
Импрессионизм как источник света в условиях нехватки воздуха
Произведения из коллекций 27 музеев России, представленные на выставке в Санкт-Петербурге, отдают дань традициям и эстетике импрессионизма, которые находили отражение в советском изобразительном искусстве разных лет
27.02.2024
Импрессионизм как источник света в условиях нехватки воздуха
5
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
Одна из самых больших выставок Павла Филонова в Москве проходит в Медиацентре «Зарядье». О своих впечатлениях рассказывает писатель Дмитрий Бавильский — и приходит к выводу, что восприятие художника сильно зависит от оптимизма или пессимизма зрителя
15.02.2024
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
6
Собрание Эрмитажа прирастает частной коллекцией
Эрмитаж приобрел почти полторы сотни предметов из собрания покойного мецената Юрия Абрамова, который при жизни был почетным другом музея. В их числе — прижизненный скульптурный портрет Микеланджело Буонарроти и посмертный бюст Александра I
20.02.2024
Собрание Эрмитажа прирастает частной коллекцией
7
Алла Хатюхина: «Мы молчали об этой находке несколько десятилетий»
Ярославский художественный музей — неоднократный лауреат премии ИКОМ России, номинант и победитель ряда международных конкурсов. С 2008 года им руководит Алла Хатюхина, которую мы расспросили о необычном проекте «Три стихии» и о достижениях музея вообще
26.02.2024
Алла Хатюхина: «Мы молчали об этой находке несколько десятилетий»
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2024 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+