18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Без права на ошибку

№42, апрель 2016
№42
Материал из газеты

Новая услуга — страхование эксперта от ошибки — поможет стабилизировать российский антикварный рынок Хотя панацеей, скорее всего, не станет

Портрет девушки с косами Зинаиды Серебряковой одним из первых был застрахован от экспертной ошибки / Центр Художественной Экспертизы имени И.Е. Репина
Портрет девушки с косами Зинаиды Серебряковой одним из первых был застрахован от экспертной ошибки / Центр Художественной Экспертизы имени И.Е. Репина

Московский Центр художественной экспертизы им. И.Е.Репина (ЦХЭ) заключил с компанией «АльфаСтрахование» договор страхования экспертизы художественных произведений. Это важный шаг на пути к стабилизации арт-рынка, ведь именно ошибка эксперта (намеренная или случайная) превращает подделку в дорогостоящий подлинник и является камнем преткновения в частных разборках или в суде (можно вспомнить историю с Красавицей псевдо-Бориса Кустодиева, купленной фондом «Аврора» на Christie’s, или В ресторане Бориса Григорьева, по которой суд идет уже около года).

Виктор Шпенглер, генеральный директор ЦХЭ им. И.Е.Репина, пояснил, что страхуются произведения, оцененные не менее чем в $50 тыс., для которых проведены все необходимые исследования, согласованные с ЦХЭ: стилистическое искусствоведческое, комплексное технико-технологическое, химическое и химико-технологическое, а также есть подтверждение авторства общепризнанным экспертом по данному автору или направлению. Суммарная стоимость экспертизы и страховки будет составлять от 45 тыс. до 80 тыс. руб.

Конечно, для коллекционеров-покупателей самое важное — при каких условиях страховой случай считается наступившим и насколько реально получить выплату. Как рассказал Денис Зенка, директор департамента страхования финансовых рисков и ответственности «АльфаСтрахования», «чтобы говорить о наступлении страхового случая, как минимум кому-то должен быть причинен вред». «Если заключение экспертного центра было основой сделки по приобретению картины, очевидно, что покупатель несет убытки в размере цены приобретения. Но если экспертизу заказывал текущий владелец, который оставляет картину в своей коллекции, то никакого материального ущерба действия экспертов не причиняют. Учитывается только стоимость самой экспертизы, которую ЦХЭ должен вернуть клиенту самостоятельно», — уточняет он. Выплата не может превышать $1 млн.

Списка экспертов, чье мнение принимается как основание для установления страхового случая, в ЦХЭ им. И.Е.Репина нет. В «АльфаСтраховании» сообщили, что при необходимости проведения дополнительной экспертизы в спорной ситуации кандидатура эксперта будет согласовываться с заинтересованными сторонами, в крайнем случае всегда есть возможность ориентироваться на судебное решение. «Должны быть предоставлены доказательства, опровергающие результаты наших выводов, — говорит Виктор Шпенглер. — Например, химик-технолог докажет, что время создания данного произведения не соответствует указанной в экспертизе дате. Или будут показаны публикации той же картины, но с измененной подписью, как некоторое время назад в скандальном случае с переписанными под наших художников недорогими картинами западных живописцев».

Проблема ошибок при экспертизе актуальна для антикварных рынков всех стран, и, по словам Ольги Мазур, лондонского консультанта по правовым вопросам оборота культурных ценностей, в международной практике «страховка эксперта от ошибки» может покрывать расходы, связанные с ответственностью эксперта в случае возмещения убытков заказчика экспертизы. Но судебные процессы по таким делам, как правило, длятся годами, а иногда судьи отказывают в слушании на том основании, что спор сводится к оценке сугубо субъективных мнений экспертов в отношении предмета искусства. «Иногда суд не то место, где решают, что искусство, а что нет, — рассказала Ольга Мазур. — Еще 100 лет назад в ходе американского процесса Bleistein против Donaldson Lithographing Co судья Холмс заметил: „Было бы опасно возлагать обязанность принимать окончательное решение о том, является ли предмет искусства подлинным, на людей, образованных только в правовых вопросах... В этом случае многие работы гениев оказались бы непризнанными».

О распространенности на западном рынке услуги страхования экспертов от ошибок и упущений при проведении экспертиз — Errors and Omission Policy — говорит и Ольга Серавкина, вице-президент компании Marsh McLennan / ЗАО «Марш — страховые брокеры», директор департамента культурных ценностей. Но, по ее мнению, такой вид страхования в России может быть доступен только для локального рынка, то есть перестраховать его на западном рынке невозможно. Редким исключением тут является «Арт Консалтинг», чью оценку и экспертные заключения стала принимать компания Lloyd (Лондон). Именно компанией «Арт Консалтинг» и создан прецедент страхования профессиональной ответственности экспертов, еще в 2004 году — в связи с необходимостью страховать картины, вывозимые за рубеж. Денис Лукашин, генеральный директор «Арт Консалтинга», считает, что любой страховой договор будет содержать оговорки, минимизирующие риски страховой компании, и, скорее всего, чтобы доказать убыток и наступление страхового случая, клиенту придется идти в суд. Кроме того, уязвимым местом договора является его краткосрочность: обычно между фактами покупки-продажи картины проходит больше, чем три года (на которые пока рассчитан полис ЦХЭ). Впрочем, ЦХЭ им. И.Е.Репина предполагает постепенно увеличивать и длительность страхового договора, и сумму страховой выплаты.

В свое время рассматривала различные варианты «страхования экспертов от ошибки» и компания «Научно-исследовательская независимая экспертиза им. П.М.Третьякова» (НИНЭ). По словам ее административного директора Александра Попова, преимущества недорогих страховых полисов с крупной страховой суммой нивелируются формулировками договора со страховой компанией, требованиям которого трудно соответствовать: допустим, наступление страхового случая (ошибки в экспертизе) должны подтвердить все специалисты, изучающие творчество определенного автора. Дорогие полисы с более низкими страховыми выплатами и с более реальными требованиями существенно повышают стоимость экспертизы. По мнению Александра Попова, действительно серьезные гарантии участникам рынка может дать страхование не «эксперта от ошибки», а непосредственно самих сделок с произведениями. В настоящее время НИНЭ им. П.М.Третьякова совместно со страховой компанией готовит предложения в этой области.

Но самое главное, что может свести на нет любые усилия по страхованию искусства, — документирование сделок. Клиенту, рассчитывающему получить возмещение, необходимо предоставить страховой компании (или суду) договор купли-продажи произведения искусства, сопровождаемый расписками или чеками, подтверждение уплаты авторских вознаграждений (права следования) и так далее. К сожалению, официальными документами в России пока сопровождается не так много сделок.

Самое читаемое:
1
Золота скифов стало ощутимо больше, но ценны и другие находки, сделанные в Тыве
Археологам Государственного Эрмитажа в полевом сезоне 2022 года удалось сделать очередное сенсационное открытие. Множество предметов, созданных около полутора тысяч лет назад, извлечены из кургана Чинге-Тей-1 в саянской Долине царей
25.01.2023
Золота скифов стало ощутимо больше, но ценны и другие находки, сделанные в Тыве
2
Юлия Петрова: «Наши выставки — это не просто картины, развешанные по стенам»
Музей русского импрессионизма задумали в 2012 году. Четыре года спустя он обосновался в перестроенном для него здании — и с тех пор не позволяет о себе забывать. Мы поговорили с директором музея об успехах, проблемах и возможных перспективах
11.01.2023
Юлия Петрова: «Наши выставки — это не просто картины, развешанные по стенам»
3
Золотой век Древней Руси показывают на выставке в Третьяковке
Ключевые экспонаты Владимиро-Суздальского музея-заповедника, прибывшие в Москву, иллюстрируют все эпохи и жанры искусства допетровской Руси
30.01.2023
Золотой век Древней Руси показывают на выставке в Третьяковке
4
Барельефы Сергея Меркурова остались на «Динамо»
Монументальные панно с исторического здания 1930-х годов сделали центром публичного арт-пространства
12.01.2023
Барельефы Сергея Меркурова остались на «Динамо»
5
Золотое кольцо неустановленного размера
Туристическому маршруту, а заодно и историко-культурному проекту под названием «Золотое кольцо России» исполнилось 55 лет. Рассказываем, кто его придумал и сколько городов в него входит
17.01.2023
Золотое кольцо неустановленного размера
6
Дареному коню... Почему музеи не всегда рады подаркам
Чтобы безвозмездно расстаться со своими художественными богатствами, нужно потратить немало времени, сил и даже денег. В США процедуры музейного дарения превратились в особую финансово-юридическую отрасль, которая существует по собственным законам
01.02.2023
Дареному коню... Почему музеи не всегда рады подаркам
7
В Малаге по-прежнему показывают русское искусство
В то время как Русский музей приостановил выдачу экспонатов в свой филиал в испанской Малаге, там впервые выставлена значимая частная коллекция русского искусства, собранная за два десятилетия лондонским предпринимателем Дженни Дуган-Чепмен Грин
19.01.2023
В Малаге по-прежнему показывают русское искусство
Подписаться на газету

2021 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+