Братья Чернецовы. Близнецы в художестве

Братья Чернецовы родились в семье иконописца. Старший, Григорий, в 1819 году поехал в Петербург поступать в Академию художеств, однако получил отказ и разрешение лишь пару часов в день рисовать в классах в качестве «постороннего ученика». Однако года через два он начал получать золотые медали за рисунок и перспективу и наконец-то стипендию. Никанор, младше на три года, успешно двигался в фарватере брата, и оба окончили академию одновременно, в 1827 году, с золотыми медалями.

В истории искусства Чернецовы фигурируют как «братья-художники». Писатель и публицист Николай Кукольник назвал их близнецами в художестве, которые «будто видят одними глазами и чувствуют одной душою, и эта душа прекрасна». При этом дуэт сложился не сразу. Систематически работать вместе, практически не расставаясь, братья стали только в 1836 году. До этого они строили сольные, хоть и похожие карьеры: оба были придворными живописцами и академиками. Григорий специализировался на портретах, городской архитектуре и изображениях торжественных событий. На картине «Парад по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6 октября 1831 года на Царицыном лугу в Петербурге» живописцу удалось изобразить 223 известных современника, включая не только царское семейство и важных чиновников, но и художников, ученых, литераторов. Есть там и Пушкин, с которым братья водили тесную дружбу. На выставке представлена более скромная акварель «Парад по случаю открытия памятника Александру I в Санкт-Петербурге 30 августа 1834 года», однако и по ней можно определить степень мастерства художника.

Никанор также был обласкан властью, но, в отличие от брата, портретной живописью не увлекался, отдавая предпочтение природным пейзажам и архитектуре. Его картина «Дарьяльское ущелье» украшала кабинет в последней квартире все того же Пушкина.

Братья создали уникальный по масштабу, детализации, научной и художественной ценности проект — панораму «Параллель берегов Волги» длиной 746 м и высотой около 2,5 м. Отправившись в 1838 году в полугодовое путешествие от Рыбинска до Астрахани, художники делали с натуры зарисовки обоих берегов (один — левого, другой — правого) и, спустя долгие годы, в 1851 году представили императору Николаю I почти 2 тыс. склеенных в свиток рисунков тушью. Братья создали помещение, имитирующее каюту, где за иллюминатором зритель мог наблюдать смену пейзажей волжских берегов (подобный прием в 1900 году использовал в своей панораме Транссибирской магистрали Павел Пясецкий, получивший за нее на Всемирной выставке в Париже золотую медаль и орден Почетного легиона). За такой грандиозный труд художники, конечно, рассчитывали на щедрый гонорар и издание в виде альбома, однако император по каким-то причинам не особо проникся работой, отдав ее в библиотеку Эрмитажа. Из-за частой демонстрации и неправильного хранения от панорамы остались лишь клочки уже к началу XX века, а сегодня ее остатки хранятся в Российской национальной библиотеке в Санкт-Петербурге в качестве исторического документа, а не произведения искусства.

Хотя работам художников отведено довольно приличное место в постоянной экспозиции Третьяковской галереи, на выставке «Братья Чернецовы. К новым берегам» впервые собраны в отдельном зале акварели, небольшие живописные полотна и наброски, сделанные во время совместных поездок. После Волги братья путешествовали по Кавказу, Крыму, Египту, Палестине, Турции, а в 1846-м были отправлены на три года за казенный счет в Италию.

Шли годы, и, как это нередко бывает, популярность и процветание постепенно сменились забвением и нищетой. На похороны Григория Чернецова в 1865 году не нашлось денег, и семья была вынуждена просить помощи у Академии художеств. Никанор Чернецов под конец жизни пытался продать все той же академии архив рисунков, однако выплаты средств так и не дождался.

Государственная Третьяковская галерея, историческое здание
«Братья Чернецовы. К новым берегам»
До 12 апреля