18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.
ARTDOM 2025 в Москве

«Подруги»: конструктивный взгляд на женскую дружбу

Варвара Степанова и Анастасия Ахтырко на архивной фотографии 1934 года.  Фото: Частное собрание
Варвара Степанова и Анастасия Ахтырко на архивной фотографии 1934 года.
Фото: Частное собрание
№127, декабрь-январь 2024
№127
Материал из газеты

Изданная к выставке «Подруги» книга-каталог, как и сам проект Пушкинского музея, приоткрывает личные истории художниц авангарда. Среди них не только знаменитости вроде Варвары Степановой, но и те, чье творчество еще ждет своих исследователей

Показывая произве­дения художников, часто за скобками оставляют личное, то есть саму жизнь. Выставка «Подруги», приуроченная к 130-летию Варвары Степановой (1894–1958), хороша как раз тем, что вскрывает неформальные связи художниц, оказавших влияние не только на живописный дискурс, но и на всю среду повседневного обитания современного человека — можно сказать, на саму конструкцию жизни. Книга-каталог, собравшая материалы проекта Пушкинского музея (минувшей осенью она стала победителем национального конкурса «Книга года — 2024» в номинации «Art-книга»), расширяет рассказ о женщинах, которые создали новый мир и красоту, вышедшую за рамки холста.

«Подруги. К юбилею Варвары Степановой». М.: ГМИИ им. А. С. Пушкина, 2024. 320 с., ил.
«Подруги. К юбилею Варвары Степановой». М.: ГМИИ им. А. С. Пушкина, 2024. 320 с., ил.

Пять разделов издания повествуют и о знаменитостях — Надежде Ламановой, Вере Мухиной, Ольге Розановой, Варваре Степановой, Эсфирь Шуб, Александре Экстер, и о почти неизвестных, но талантливых Анастасии Ахтырко, Елизавете Игнатович, сестрах Галине и Ольге Чичаговых. Речь идет об их конструктивистском подходе в прикладном искусстве, новациях в театре, кинематографе, моде, книжном и журнальном деле. Эти главы, по сути, повторяют содержание экспозиции. Лучшая же часть книги — в начале; она выходит за рамки выставки в ГМИИ. Здесь четыре обзорные статьи — Александра Лаврентьева, Екатерины Лаврентьевой, Ольги Муромцевой и Натальи Козловой.

Внук Родченко и Степановой, искусствовед Александр Лаврентьев резонно поминает в «зачине» знаковую выставку 1999–2001 годов с несколько иным составом, которая открыла миру «амазонок авангарда». Но это «поле непрерывной разведки новых территорий искусства», как выразился профессор, по сей день не перепахано от края до края. Он приводит цитаты из дневников бабушки, показывая окружение Степановой ее же глазами и акцентируя важное: например, «великую декоративность» Ольги Розановой, что «выкинет живопись из комнат и музеев на улицы и площади», или «свободное движение», коим Александра Экстер обогащает театральную сцену.

Варвара Степанова.  Фото: Частное собрание
Варвара Степанова.
Фото: Частное собрание

Жизни подруг-художниц переплелись причудливым образом. Александра Экстер и Вера Мухина познакомились в 1916 году. Обе позднее искали свое место в новом мире и ради заработка объединились в артель МЭП (аббревиатура из начальных букв фамилий Мухина, Экстер, Попова). Делали шляпки, сумочки, пояса, декоративные вещи, порой используя мочала и крашеную рогожку. А уже осенью 1921 года Александра Экстер, Александр Родченко, Варвара Степанова, Александр Веснин и Любовь Попова представили по пять работ на выставке «5 х 5 = 25». Она стала поворотной — от беспредметной живописи к индустриальному искусству. Родченко писал: «Мы были за новый мир, мир индустрии, техники и науки. Мы были за нового человека. Мы создавали новое понятие о красоте».

Вера Мухина была ближайшей подругой гениального модельера Надежды Ламановой, несмотря на разницу в возрасте в 28 лет. В ее мастерской швеи шили только части платья или костюма: одна — лиф от платья, другая — юбку или рукава. Каждая модель собиралась вместе в нескольких вариантах. Тогда это было ноу-хау — теперь используется повсеместно. В 1928 году Ламанова сформулировала теорию промышленного моделирования — будущего дизайна. Именно она изобрела универсальные выкройки, которые стали хитами советских модных журналов. По эскизам каждый мог сшить себе платье или комплект. В книге приводится эскиз платья «три в одном» — рисунок Веры Мухиной по модели Ламановой. Все героини этой книги так или иначе пересекались и сыграли свою роль в судьбах друг друга и большого искусства.

Разворот из книги-каталога «Подруги. К юбилею Варвары Степановой». Фото: ГМИИ им. А. С. Пушкина
Разворот из книги-каталога «Подруги. К юбилею Варвары Степановой».
Фото: ГМИИ им. А. С. Пушкина

Пока не все истории собраны и рассказаны в подробностях. Еще предстоит изучить архивы сестер Чичаговых, которые выдумали жанр «производственной детской книги». Ждет дальнейшего исследования и история Анастасии Ахтырко, студентки первого факультета промышленного дизайна Строгановки, которая только развернулась в бригаде «Синяя блуза», как угодила под клеймо «формализма» и была отправлена рисовать плакаты по безопасности на комбинат Художественного фонда СССР. Зато плакаты эти у нее выходили фантастические — лаконичные и конструктивные, по заветам Степановой.

Несколько таинственной остается и фигура Эсфирь Шуб, пионера художественного монтажа в документальном кино. В 1927 году Шуб пересобрала кадры официальной царской хроники в фильм «Падение династии Романовых», применив новый метод склейки — короткими динамичными эпизодами. Эсфирь Шуб входила в группу «Октябрь», как и еще одна героиня выставки — Елизавета Игнатович, сестра известного советского фотографа Бориса Игнатовича. В декларации группы «Октябрь», изложенной Родченко в журнале «ЛЕФ», говорилось: «Фиксируйте человека не одним „синтетическим“ портретом, а массой моментальных снимков, сделанных в разное время».

Разворот из книги-каталога «Подруги. К юбилею Варвары Степановой». Фото: ГМИИ им. А. С. Пушкина
Разворот из книги-каталога «Подруги. К юбилею Варвары Степановой».
Фото: ГМИИ им. А. С. Пушкина

«Подруги» — книга о конструкторах и хроникерах 1910–1930-х годов — собрала как раз такой несинтетический коллективный портрет на страницах в нежно-оранжевых тонах, вторящих одной из тканей Степановой. Разглядывая фотографии улыбающихся подруг, посиделки в дачной густой траве и за столом, кажется, чувствуешь энергию этих невероятных женщин.

Самое читаемое:
1
Выставка Натальи Нестеровой в Третьяковке: пасьянсы о человечестве
Юбилейная экспозиция «Истории и ребусы» соединяет разные хронологические отрезки творчества художницы, хотя подробная ретроспектива в случае Нестеровой была бы практически неосуществима
22.01.2025
Выставка Натальи Нестеровой в Третьяковке: пасьянсы о человечестве
2
Цирк на Вернадского снесут ради нового проекта
В сентябре прошлого года правительство Москвы обнародовало планы по реконструкции Большого Московского цирка на проспекте Вернадского и объявило открытый конкурс
31.01.2025
Цирк на Вернадского снесут ради нового проекта
3
Сезон смены директоров
Музейный год начался с перестановок, которые посыпались одна за другой как из рога изобилия. Всего за неделю шесть российских музеев получили новых директоров. У каждого снятия и назначения своя подоплека, но есть и общее
24.01.2025
Сезон смены директоров
4
В Музее Фаберже открывается целый мир
Современное искусство Екатеринбурга и Уральского региона с 15 февраля предстанет перед зрителями в Шуваловском дворце в Санкт-Петербурге на выставке «Открытый мир»
11.02.2025
В Музее Фаберже открывается целый мир
5
Право на гедонизм: путь импрессионистов в России
На первой большой выставке русского импрессионизма в одноименном музее запечатлено многоцветье красок и имен: произведения более 70 авторов занимают все три этажа, на время вытеснив даже постоянную экспозицию
13.02.2025
Право на гедонизм: путь импрессионистов в России
6
Сергей Брюн: «Это чудо, и мы становимся его скромными соучастниками и свидетелями»
Директор Новгородского музея-заповедника рассказал нам о своем учреждении, которое состоит из 135 объектов (многие из них — памятники ЮНЕСКО), объединенных в 48 площадок, и хранит почти миллион экспонатов
23.01.2025
Сергей Брюн: «Это чудо, и мы становимся его скромными соучастниками и свидетелями»
7
Искусственный интеллект проверил Рембрандта на подлинность
Картину «Польский всадник», вызывавшую у экспертов сомнения в связи с ее авторством, проанализировали с помощью модели искусственного интеллекта. Вердикт робота подкрепил уверенность тех, кто считал это произведение определенно рембрандтовским
13.02.2025
Искусственный интеллект проверил Рембрандта на подлинность
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+