18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.
Международный и российский музейный рейтинг 2024

«Настоящий петербургский XVIII век»: Иван Вишняков вновь предстал иконописцем

Иван Вишняков и мастера живописной команды Канцелярии от строений. «Благовещение». 1755–1756. Фрагмент.  Фото: Государственный Русский музей
Иван Вишняков и мастера живописной команды Канцелярии от строений. «Благовещение». 1755–1756. Фрагмент.
Фото: Государственный Русский музей
№122, июнь 2024
№122
Материал из газеты

Русский музей впервые показал публике иконы работы Ивана Вишнякова, отреставрированные к выставке «Живописных дел мастер…». Иконостас Троицкой церкви несколько десятилетий провел в музейных запасниках, а его состояние стало ухудшаться и того раньше

Первая в истории персональная выставка Ивана Вишнякова (1699–1761) открылась в залах Михайловского замка ГРМ к 325-летию художника. На ней представлены как портреты кисти мастера, так и живописные образа, созданные им в середине XVIII века для иконостаса Троицкой соборной церкви в Петербурге. Реставрация последних заняла более 20 лет.

Многие портреты работы Вишнякова хорошо известны. В частности, парные изображения супругов Тишининых, хранящиеся в Рыбинском музее-заповеднике. Или портреты детей шотландского дворянина Виллима Фермора — Сарры-Элеоноры и Вильгельма-Георга. Когда в 1907 году Русский музей приобрел их, знаменитый искусствовед Николай Врангель оценил это событие как «целое открытие для исследователей истории портрета в России».

Музей впервые показал широкой публике иконы работы Ивана Вишнякова, отреставрированные к выставке «Живописных дел мастер...».    Фото: Государственный Русский музей
Музей впервые показал широкой публике иконы работы Ивана Вишнякова, отреставрированные к выставке «Живописных дел мастер...».
Фото: Государственный Русский музей

Но вот церковная живопись Ивана Вишнякова известна гораздо меньше. В Петербурге сохранилось лишь два иконостаса его работы. Один из них находится в верхнем храме собора Владимирской иконы Божией Матери, открытом для богослужений. Второй в 1930-е годы поступил в Русский музей из закрытой, а позже снесенной Троицкой церкви. Как определили специалисты в ходе исследований, из 27 сохранившихся икон, происходящих из этого храма, 17 принадлежат кисти Ивана Вишнякова.

Будущий художник родился в Москве. В 15 лет переехал в Петербург. Сначала работал под руководством придворного портретиста Луи Каравака, а с 1731 года состоял в подмастерьях у Андрея Матвеева, одного из основателей портретного жанра в русской живописи. После смерти Матвеева в 1739 году Вишняков сменил его на посту руководителя живописной команды Канцелярии от строений. На протяжении 20 лет он руководил всеми живописными работами в Петербурге и Москве, сам оформлял интерьеры царских дворцов, писал иконы для многих храмов.

Иконостас Троицкого собора несколько десятилетий хранился в фондах Русского музея без реставрации, и только в начале 2000-х годов специалисты приступили к работе над этими образами. «Иконостас Троицкой церкви — настоящий петербургский XVIII век, образец двухъ­ярусных и трехрядных иконостасов, выполненных на основе западноевропейских гравюр, — рассказала нашему изданию Светлана Моисеева, ведущий научный сотрудник отдела живописи XVIII — первой половины XIX века ГРМ. — Это не традиционная икона, не темпера на дереве, а масляная живопись на холстах».

Иван Вишняков и мастера живописной команды Канцелярии от строений. «Благовещение». 1755–1756. Состояние до реставрации.  Фото: Государственный Русский музей
Иван Вишняков и мастера живописной команды Канцелярии от строений. «Благовещение». 1755–1756. Состояние до реставрации.
Фото: Государственный Русский музей

Полотна хранились в фондах музея на исторических подрамниках XVIII столетия. Специалисты называют их «глухими»: у них нет угловых клинков, из-за чего холст перекашивается, а живопись деформируется. Это нужно было исправлять, но, по оценкам реставраторов, красочный слой образов из Троицкого собора пострадал не за время хранения в музее. Утраты случились раньше: в 1913-м собор горел, следы огня сохранились на холстах. В начале XX века реставраторы как могли спасали иконы и продублировали их все.

Перед современными специалистами стояли и другие, очень сложные проблемы: образа поступили в музей с огромным количеством поздних записей и поновлений. Особенно много таких записей сделали в XIX веке, некоторые изображения были буквально переписаны. Больше всего пострадало от записей центральное полотно иконостаса — икона Благовещения, отдельные места которой потеряли авторский цвет. Поэтому, помимо выполнения полного комплекса технической реставрации (консервация, снятие старого лака), специалисты решали и еще один трудный вопрос: как поступить с поздней живописью?

«Некоторые записи было невозможно удалить, и нам пришлось идти на компромисс, — рассказала Надежда Егорова, реставратор масляной живописи первой категории. — На холсте с изображением Давида было два плаща: один красный, другой золотой, — мы сохранили оба».

Иван Вишняков и мастера живописной команды Канцелярии от строений. «Благовещение». 1755–1756. После реставрации.  Фото: Государственный Русский музей
Иван Вишняков и мастера живописной команды Канцелярии от строений. «Благовещение». 1755–1756. После реставрации.
Фото: Государственный Русский музей

Сохранили и другие исторические детали. Например, следы пострадавшей от пожара 1913 года живописи на изображении Христа.

Фактически теперь и специалисты, и зрители могут увидеть всю многослойную жизнь этих полотен за почти три века с момента их создания. К выставке «Живописных дел мастер…» выпущен каталог с рассказом о реставрационных работах и описанием творчества Ивана Вишнякова. 

Самое читаемое:
1
Образы дореволюционной дольче вита проявили в Музее русского импрессионизма
Выставка «Журнал красивой жизни» посвящена «России, которую мы потеряли», только вместо хруста французской булки — Бакст, Коровин и Фешин
20.06.2024
Образы дореволюционной дольче вита проявили в Музее русского импрессионизма
2
Китайский дворец в Ораниенбауме восстановлен полностью
Комплексная научная реставрация памятника продолжалась почти 20 лет. Китайский дворец — единственная постройка в стиле рококо, сохранившаяся с XVIII века в нашей стране в подлинном виде
03.07.2024
Китайский дворец в Ораниенбауме восстановлен полностью
3
Как жить красиво? Спросите у Франса Снейдерса
Эрмитаж посвятил большую выставку мастеру натюрморта, его коллегам-современникам и последователям: 70 произведений 30 художников из собственного собрания, из ГМИИ им. А.С.Пушкина, Музея Академии художеств и из частных коллекций
26.06.2024
Как жить красиво? Спросите у Франса Снейдерса
4
Выставки вокруг Москвы: Репин, Маковские и русский феникс
Если нет возможности уехать в отпуск далеко и надолго, то можно выбраться на один-два дня в тихие городки близ столицы. Благо их хватает и во многих идут стоящие выставки
08.07.2024
Выставки вокруг Москвы: Репин, Маковские и русский феникс
5
Куратор Марина Лошак открывает выставку о любви Иосифа Бродского к Китаю
Экспозиция в музее «Полторы комнаты» из подлинных восточных предметов выстроена вокруг стихотворения «Письма династии Минь» и семейных воспоминаний Бродских
19.06.2024
Куратор Марина Лошак открывает выставку о любви Иосифа Бродского к Китаю
6
Выставки лета: Малевич, Снейдерс и Булатов
Каникулярное время с хорошей погодой в разгаре, а значит, пора устроить культурный променад. Главные выставки лета в Москве и Петербурге, Самаре и Нижнем Новгороде, наконец в Красноярске — в нашей подборке
08.07.2024
Выставки лета: Малевич, Снейдерс и Булатов
7
Новый, инклюзивный филиал Третьяковской галереи получил название «Добрый музей»
Филиал, посвященный общению с искусством детей, подростков и взрослых с различными формами инвалидности, разместился в двухэтажном особнячке рядом с новейшим корпусом галереи в Кадашах
03.07.2024
Новый, инклюзивный филиал Третьяковской галереи получил название «Добрый музей»
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2024 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+