18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Постмодернизм в планетарном масштабе: что это было и к чему привело

Марта Рослер. «Чистка штор» из серии "House Beautiful: Bringing the War Home". Около 1967-1972. Фото: Martha Rosler/Mitchell-Innes & Nash, New York
Марта Рослер. «Чистка штор» из серии "House Beautiful: Bringing the War Home". Около 1967-1972.
Фото: Martha Rosler/Mitchell-Innes & Nash, New York
№116, ноябрь 2023
№116
Материал из газеты

Британец Стюарт Джеффрис в книге «Всё, всегда, везде. Как мы стали постмодернистами» описывает, анализирует, характеризует и обличает культуру конца ХХ века с нескрываемым упоением, иногда переходящим в субъективизм

О постмодернизме в философии и культуре написано так много, что термин сегодня предстает размытым во множестве трактовок и затертым, как книга, которую неоднократно читали. Читали с разными целями: понять, в чем заключается постмодерн; в каких явлениях жизни он запечатлен; какие ловушки с собой приносит; и когда наконец наступит его долгожданный финал. Британский журналист Стюарт Джеффрис, многолетний редактор газеты Guardian, обозреватель Spectator и Financial Times, примыкает, скорее, к лагерю последних. Его книга «Всё, всегда, везде. Как мы стали постмодернистами» читается как печальная эпитафия одной из самых противоречивых эпох в современной истории.

В книге, изначально вышедшей в 2021 году в издательстве Verso, Джеффрис не скрывает критического пафоса в адрес «состояния постмодерна», провозглашенного в 1979 году в одноименной работе Франсуа Лиотаром. Этот французский философ, а также его соратники Жиль Делёз, Феликс Гваттари, Мишель Фуко и другие писали о конце «больших нарративов», невозможности окончательной истины, крахе иерархий, критике идентичности и необходимости освобождения желания. Все это, по мнению Джеффриса и иных критиков постмодернизма, цитируемых в его книге, в итоге обернулось своей непривлекательной стороной. Свобода свелась к свободе потреблять. Невозможность истины стала пресловутой «постправдой». Крах иерархий оказался «семиотической черной дырой… ничего не означающей». А освобождение желания и сексуальности породило монстров вроде Харви Вайнштейна.

Стюарт Джеффрис. «Всё, всегда, везде. как мы стали постмодернистами» / пер. с англ.  А. Снигиров. М.: Ад Маргинем Пресс, 2023. 368 с.
Стюарт Джеффрис. «Всё, всегда, везде. как мы стали постмодернистами» / пер. с англ. А. Снигиров. М.: Ад Маргинем Пресс, 2023. 368 с.

Постмодернизм, по мнению Джеффриса, «зародился под звездой неолиберализма», воплощенного в экономическом курсе Рональда Рейгана и Маргарет Тэтчер, доктринам которых посвящена немалая часть книги. Автор ее, впрочем, по его собственному утверждению, «далек от идеи написания всеобъемлющей истории постмодернизма». Джеффрис не дает ему четкого определения и не выстраивает последовательной истории идей, легших в его основу, хоть и размечает свой текст ключевыми датами: принятие поворотных законов, выход культового альбома или статьи. В десяти главах он описывает различные «инкарнации» постмодернизма, включая фильмы Квентина Тарантино или культовую трилогию «Профессия: репортер», художественные проекты Марты Рослер, Синди Шерман и Джеффа Кунса, музыку Sex Pistols и Мадонны, феномен Стива Джобса и компании Apple, прозу Салмана Рушди, стриминговый сервис Netflix и компьютерную игру Grand Theft Auto.

Ускользающая от дефиниций природа постмодерна подчеркивается автором постоянно. Тем более странной выглядит его попытка объединить столь разные феномены под одним ярлыком. Кажется, это противоречит самой природе рассматриваемого явления.

Книга читается как набор эссе, дающих увлекательно написанный и местами вдумчивый экскурс в историю искусства и культуры. Джеффрис изъясняется доступно и остроумно — в пику нарочитой усложненности текстов корифеев постмодерна. Он предельно субъективен и не скрывает своих пристрастий и антипатий. С энтузиазмом рассуждает о фотопроектах Марты Рослер и перформансах Софи Калль как деконструирующих документальный метод и нарушающих сложившийся порядок вещей. Но с жаром обрушивается на работы Джеффа Кунса или проект Музея Орсе как символы «культурной индустрии», негативно воспринимаемой не только им самим, но и представителями франкфуртской школы социальных исследований, которым посвящен предыдущий труд Джеффриса «Гранд-отель „Бездна“».

Фотография Дэвида Боуи с люминесцентным гримом на лице и теле, сделанная для обложки его шестого студийного альбома Aladdin Sane (1973). Фото: Brian Duffy/National Portrait Gallery
Фотография Дэвида Боуи с люминесцентным гримом на лице и теле, сделанная для обложки его шестого студийного альбома Aladdin Sane (1973).
Фото: Brian Duffy/National Portrait Gallery

Выводы Джеффриса неутешительны. «Логика позднего капитализма» способна кооптировать и присвоить себе любое высказывание, каков бы ни был его смысл и потенциал. Те, кто был радикалом в юности, чьи открытия когда-то сулили иное будущее или возможности другого художественного языка, превращаются в сторонников Ancien Régime, «старого порядка». Американская концептуалистка Дженни Хольцер, прославившаяся субверсивными неоновыми лозунгами на улицах Нью-Йорка, сегодня печатает их на футболках и на автомобилях премиум-класса. Радикальная гендерная теория Джудит Батлер на поверку оказалась деполитизированной и никогда, по мнению Джеффриса, не станет частью настоящей феминистской борьбы.

И этой критике постмодернизма, похоже, не чужд грех упрощения с подчеркнутым вниманием к темным сторонам явления и почти нарочитым игнорированием тех его достижений, благодаря которым все мы, как утверждает название книги, сегодня стали постмодернистами. 

Самое читаемое:
1
Выставка «Русские дикие»: более грубоватые и отвязные по сравнению с французами
Выставляя отечественных последователей фовизма, в Музее русского импрессионизма использовали формулировку, позаимствованную у Давида Бурлюка, — «русские дикие». В России интерес к «дикой живописи» продлился дольше, чем на родине во Франции
18.06.2025
Выставка «Русские дикие»: более грубоватые и отвязные по сравнению с французами
2
Опечатано: московские художники теряют мастерские
Из-за неопределенного юридического статуса творческих мастерских они все чаще становятся предметом судебных разбирательств между городом и художественными союзами. Вместе со студиями художники нередко лишаются произведений и прочего имущества
17.06.2025
Опечатано: московские художники теряют мастерские
3
Анри Матисс и его Маргарита: от портрета девочки к портрету женщины
Выставка «Матисс и Маргарита. Глазами отца» в Музее современного искусства в Париже посвящена отношениям художника с его любимой моделью, дочерью Маргаритой Дютюи-Матисс, родившейся у его натурщицы Каролины Жобло
17.06.2025
Анри Матисс и его Маргарита: от портрета девочки к портрету женщины
4
Лондонская Национальная галерея приобрела загадочный алтарь за $20 млн
Автор этого живописного произведения так и остается неизвестным, тем не менее важность картины «Дева Мария с Младенцем, святыми Людовиком и Маргаритой и двумя ангелами» для истории искусства никем из специалистов не ставится под сомнение
19.06.2025
Лондонская Национальная галерея приобрела загадочный алтарь за $20 млн
5
Выставки вокруг Москвы: где посмотреть классику летом
Иконы, рушники, а также полотна самых известных дореволюционных пейзажистов — в нашем музейном маршруте по Московской области и рядом
04.07.2025
Выставки вокруг Москвы: где посмотреть классику летом
6
«ГЭС-2» устраивает фестиваль нытья «Жалкая осень»
В программе фестиваля, который пройдет с 4 по 20 июля, турнир нытиков, «жалкие свидания» и псевдосвоп с вещами, владельцы которых не хотят с ними расставаться
02.07.2025
«ГЭС-2» устраивает фестиваль нытья «Жалкая осень»
7
Борис Кустодиев: живопись как способ борьбы за жизнь
Выставка в Инженерном корпусе Третьяковской галереи отправляет зрителей в путешествие по фантастическому миру Бориса Кустодиева, для которого Евгений Замятин придумал прекрасное название — «страна Кустодия»
03.07.2025
Борис Кустодиев: живопись как способ борьбы за жизнь
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+