18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Большой кремлевский шапочный разбор близок к завершению

Среди семи известных царских шапок алтабасная — не самая богатая, но ценима не меньше других. Фото: Музеи Московского Кремля
Среди семи известных царских шапок алтабасная — не самая богатая, но ценима не меньше других.
Фото: Музеи Московского Кремля
№111, май 2023
№111
Материал из газеты

Реставраторы Музеев Московского Кремля закончили работу над царской Алтабасной шапкой из Оружейной палаты. Это предпоследний из семи головных уборов, исполнявших в России роль монарших регалий, которые сейчас поэтапно приводятся в порядок

До наших дней дошло семь драгоценных шапок — отороченных соболиным мехом регалий русских царей. Самая знаменитая и важная — шапка Мономаха, однако и остальные вполне внушительно сверкают в витринах драгоценными камнями. На протяжении веков царские шапки поновляли, однако полноценной научной реставрации они не подвергались никогда. В 2014 году в Музеях Московского Кремля приступили к планомерной работе по приведению их в порядок.

Начали, конечно, с шапки Мономаха. Она оказалась в приемлемом состоянии и нуждалась лишь в профилактических работах — металл очистили от патины, убрали пыль и загрязнения. Остальные головные уборы потребовали к себе куда больше внимания: их пришлось разбирать до основания, чинить множество деталей, чистить, укреплять и собирать заново. И вот наконец этот многолетний цикл работ подходит к концу. Окончательно завершена реставрация шестой шапки из списка — Алтабасной, а также почти поставлена точка в работе над самой последней — шапкой Мономаха второго наряда.

Алтабасная шапка

Известно, что Алтабасная (Сибирская) шапка была изготовлена (прежде говорили — «построена») в 1684 году для царя Ивана V Алексеевича (1666–1696), брата и соправителя малолетнего Петра I. В описной книге 1689 года она именовалась также «шапкой третьего наряда». Этот головной убор, сделанный с использованием золотой парчи и украшенный алмазами, рубинами, изумрудами, «зернами гурмыцкими» (то есть жемчугом), в первой четверти XIX века стал прочно ассоциироваться с Царством Сибирским: именно в статусе Сибирской шапка появилась на официальном гербе Российской империи. В описи 1702 года ее стоимость обозначена суммой в 909 руб.

Еще…

О том, как проходило воссоздание Алтабасной шапки, нам рассказали Елена Мухер, заведующая сектором реставрации тканей Музеев Кремля, и Вадим Яковлев, заведующий сектором реставрации металла. Особенность и главное отличие этой шапки от полностью металлических собратьев — то, что она сделана из алтабаса, то есть золотой ткани, на которой и укреплены украшения. К тому моменту, когда регалия попала на стол к реставраторам, состояние ткани было уже не очень хорошим. «Мы давно на нее смотрели, — говорит Мухер, — но никак не могли взяться».

Фрагмент Алтабасной шапки в процессе реставрации. Фото: Музеи Московского Кремля
Фрагмент Алтабасной шапки в процессе реставрации.
Фото: Музеи Московского Кремля

Шапку полностью разобрали. После того как с нее отпороли запоны и полосы драгоценностей, а также сняли яблоко-навершие с распятием, у специалистов по текстилю наконец появился необходимый доступ к ткани. Шапка состоит из четырех парчовых клиньев, сшитых между собой. Под ними оказались металлический каркас из четырех пересекающихся серебряных дуг, который держит форму под весом драгоценных накладок, а также внутренняя, изнаночная шапочка из простеганной красной ткани, чтобы царю в этом уборе было комфортно. Именно этой подкладке потребовалась самая серьезная реставрация: по краям была видна вата, край пострадал от соприкосновения с металлом. Его пришлось заменить. При сравнении с зарисовкой шапки, сделанной археологом и реставратором Федором Солнцевым в XIX веке, оказалось, что утрачена красная бархатная полоса по низу, которая защищала голову от соприкосновения с мехом и служила ему жесткой основой. Ее восстановили с помощью идентичной ткани. А вот непонятные свисающие тесемки с того же рисунка решили проигнорировать.

Фрагмент Алтабасной шапки в процессе реставрации. Фото: Музеи Московского Кремля
Фрагмент Алтабасной шапки в процессе реставрации.
Фото: Музеи Московского Кремля

Главная проблема алтабасной ткани заключалась в том, что вплетенные в нее тончайшие золотые нити кое-где стали отставать от основы и почти отваливались. Их удерживал только вес накладок. К тому же золотой цвет поблек и стал смотреться серебряным. Восстановить цвет допетровского золота не удалось, хотя парчу все-таки смогли сделать ярче. Утраты золотых нитей восполнили шелковыми нитями похожего оттенка, а не настоящим золотом (плести такую нить сейчас не умеют).

В ткани были и сквозные прорывы, поэтому ее потребовалось укрепить снаружи и изнутри. Тканевые клинья в итоге продублированы, то есть под них подведена укрепляющая основа. Со стороны это не будет заметно, однако отныне старинная ткань находится между двумя слоями прозрачного реставрационного материала, который остановил процесс разрушения алтабаса.

Фрагмент Алтабасной шапки в процессе реставрации. Фото: Музеи Московского Кремля
Фрагмент Алтабасной шапки в процессе реставрации.
Фото: Музеи Московского Кремля

Внутренний каркас из серебряных полос, собранных на нижнее кольцо, оказался деформированным от времени и потребовал исправления, рассказывает Вадим Яковлев. Весьма вероятно, что раньше этот каркас служил основой для какой-то другой шапки, так как в нем оказалось слишком много старых отверстий, не задействованных в конструкции Алтабасной шапки. Как именно его выгибать, какой была его первоначальная форма, сначала было неясно. Реставраторы по металлу ждали результата труда реставраторов по ткани. Лишь после того, как алтабасные клинья были приведены в порядок, по их выкройке удалось восстановить первоначальную форму каркаса, на который бы эта парча села без искажений.

Как и в случае с прочими шапками, драгоценные накладки, украшающие поверхность, перенесены с какого-то другого, разобранного украшения. Создатели регалий в царских мастерских относились к запасам демонтированных предметов словно к конструктору Lego, постоянно варьируя и пересобирая. Украшающие Алтабасную шапку длинные полосы — это звенья нескольких очень похожих браслетов из «квадратиков», украшенных рисунком цветка граната. Их исходные штифты порой не совпадали между собой, поэтому создатель шапки пробивал в них новые отверстия. В фондах музея сохранилось несколько десятков таких «квадратиков» россыпью — запас конструктора для ювелиров.

Фрагмент Алтабасной шапки в процессе реставрации. Фото: Музеи Московского Кремля
Фрагмент Алтабасной шапки в процессе реставрации.
Фото: Музеи Московского Кремля

Тулово шапки украшают четыре крупных запона с большими яркими камнями по центру. Из письменных источников известно, что они — результат разборки украшения «некой царевны». На них нашлись пометки мастера — цифры для сборки по порядку. Одна из них — цифра восемь, то есть минимум еще четыре детали оказались в другом месте. На сей счет в музее имеются предположения. В фондах сохранился маскарадный костюм Николая II для юбилейного романовского бала 1913 года, он украшен абсолютно идентичными запонами XVII века, только на наличие порядковых номерков их пока не проверяли. Навершие шапки с крестом тоже не «родное», его сюда поставили уже в послепетровское время.

Алтабасная шапка в процессе реставрации. Фото: Музеи Московского Кремля
Алтабасная шапка в процессе реставрации.
Фото: Музеи Московского Кремля

Пришлось потрудиться и над внешними украшениями, состоящими из драгоценных камней и яркой эмали: где-то они деформировались, где-то была утрачена эмаль, не говоря уже о стандартных органических загрязнениях. Одна из деталей оказалась полностью разломанной, и под нее пришлось подводить укрепляющую пластину. Кроме того, чтобы металлические элементы не взаимодействовали с тканью и не убыстряли ее старение, между ними поместили полимерные составы. В итоге после всех проведенных работ внешний вид Алтабасной шапки стал достаточно близким к первоначальному. 

Самое читаемое:
1
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
Смерть вдовы Элия Белютина Нины Молевой актуализировала вопрос, кому отойдет коллекция старых мастеров. Вспоминаем нашу статью 2015 года, так как новых фактов за это время не появилось
14.02.2024
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
2
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
Даже те, кому не понравился фильм, не отрицают, что в нем создана особая реальность, параллельная тексту Михаила Булгакова. Мы поговорили с участниками съемочной группы о визуально-пластическом языке фильма: вторых планах, цвете и важных деталях
09.02.2024
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
3
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
Выставка «Герои и современники Серебряного века» представляет «наиболее объективный и выразительный портрет эпохи». Это уже четвертая часть цикла, посвященного рубежу XIX–XX веков, времени журналов, манифестов и художественных группировок
14.02.2024
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
4
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
Одна из самых больших выставок Павла Филонова в Москве проходит в Медиацентре «Зарядье». О своих впечатлениях рассказывает писатель Дмитрий Бавильский — и приходит к выводу, что восприятие художника сильно зависит от оптимизма или пессимизма зрителя
15.02.2024
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
5
Собрание Эрмитажа прирастает частной коллекцией
Эрмитаж приобрел почти полторы сотни предметов из собрания покойного мецената Юрия Абрамова, который при жизни был почетным другом музея. В их числе — прижизненный скульптурный портрет Микеланджело Буонарроти и посмертный бюст Александра I
20.02.2024
Собрание Эрмитажа прирастает частной коллекцией
6
Объявлен лонг-лист ХII Премии The Art Newspaper Russia
Наша газета составила традиционный список номинантов на ежегодную премию за 2023 год в пяти категориях: «Музей года», «Выставка года», «Реставрация года», «Книга года», «Личный вклад». Знакомьтесь с ее лонг-листом. Лауреаты будут объявлены 13 марта
08.02.2024
Объявлен лонг-лист ХII Премии The Art Newspaper Russia
7
Мировые выставки — 2024: от двух Микеланджело в Лондоне до самой дорогой картины Метрополитен-музея
Коллеги из The Art Newspaper из множества выставок, которые ежегодно проводятся в мире, выбрали самые интересные и поделились подробностями
05.02.2024
Мировые выставки — 2024: от двух Микеланджело в Лондоне до самой дорогой картины Метрополитен-музея
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2024 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+