18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

До, во время и после дерзкого берлинского «Штурма»

Герварт Вальден. Около 1918. Фото: Музей современного искусства «Гараж»
Герварт Вальден. Около 1918.
Фото: Музей современного искусства «Гараж»
№109, март 2023
№109
Материал из газеты

Вышла книга Зинаиды Бонами, посвященная судьбе Герварта Вальдена, который сумел вписать экспрессионизм в историю, но сам из нее надолго выпал. Ответ на вопрос, почему так вышло, выглядит отнюдь не простым

Какими словами можно было бы охарактеризовать деятельность Герварта Вальдена (1878–1941)? Его называли по-разному: и просветителем, и маршаном, и арт-критиком, и даже идеологом экспрессионизма. Все эти ипостаси были действительно ему свойственны, но что здесь главное и объединяющее?

Собственную формулировку искусствовед Зинаида Бонами, в прошлом замдиректора Государственного музея изобразительных искусств им. А.С.Пушкина, вынесла прямиком на обложку своей книги, назвав ее «Герварт Вальден — куратор нового искусства». Уведомив читателя, что знакома и, более того, согласна с общепринятой версией насчет становления кураторской профессии в 1960-е годы, то есть гораздо позднее времени жизни ее героя, Бонами все же указывает на признаки, позволяющие считать Вальдена в некотором смысле «протокуратором», причем интернационального масштаба. Особенно ярко эти признаки проявились при организации первого Немецкого осеннего салона, собравшего в 1913 году в Берлине работы почти всех европейских звезд того самого нового искусства.

Зинаида Бонами. «Герварт Вальден — куратор нового искусства. Жизнь и судьба». М.: Музей современного искусства «Гараж», 2022. 312 с.: ил.
Зинаида Бонами. «Герварт Вальден — куратор нового искусства. Жизнь и судьба». М.: Музей современного искусства «Гараж», 2022. 312 с.: ил.

Больше года назад Еврейский музей и центр толерантности анонсировал крупный международный проект «Под знаком экспрессионизма. Выбор Герварта Вальдена». Выставка была намечена на осень 2023 года — к 110-летию берлинского Салона, хотя вероятность ее проведения выглядит теперь исчезающе малой. На практике дело пока ограничилось лекцией о Вальдене и посвященным ему же круглым столом (оба события прошли в музее в минувшем декабре).

Но есть еще и книга, которая, конечно, не заменяет собой выставку, однако проливает свет на фигуру своего титульного персонажа и многое в ней объясняет. Гипотетически этот труд мог быть даже более подробным, если бы увенчались успехом поиски архива Вальдена, изъятого при его аресте. Автор пишет о таких попытках в первой же главе. Но увы: вместо дневников, писем и фотографий удалось раздобыть лишь следственное дело. Что тоже немало. Протоколы допросов, проводившихся в апреле 1941-го, послужили для книги определенным рефреном: обвиняемый в шпионаже рассказывает о своей жизни, отвечая на вопросы сотрудника НКВД, а Бонами спустя десятилетия эти его ответы комментирует, интерпретирует, дополняет деталями. Такого рода «монтаж» — структурная особенность первой русскоязычной биографии Герварта Вальдена.

Герварт и Нелл Вальдены в своей берлинской квартире. 1916. Фото: Музей современного искусства «Гараж»
Герварт и Нелл Вальдены в своей берлинской квартире. 1916.
Фото: Музей современного искусства «Гараж»

Когда-то юный Георг Левин, сын берлинского врача и начинающий композитор, мечтал о славе и о служении искусству. Звучный псевдоним для него придумала первая жена, поэтесса Эльза Ласкер-Шюлер, использовав немецкую вариацию имени главного героя книги «Уолден, или Жизнь в лесу», написанной американцем Генри Торо в середине XIX века. Тем самым был задан трансцендентально-философский формат будущей карьеры Вальдена — и теперь следовало наполнить его делами.

Важнейшим инструментом в руках новоиспеченного адепта экспрессионизма стал основанный им журнал «Штурм» — не только периодическое издание, но и галерейный бренд. С невероятным рвением Вальден продвигал в массы (а заодно и на арт-рынке) творчество художников весьма широкого спектра — от французских фовистов и итальянских футуристов до участников «Синего всадника» и «Моста», а наиболее последовательно и персонализированно — от Оскара Кокошки и Василия Кандинского до Марка Шагала. Почему в итоге от благодетеля отвернулись чуть ли не все его подопечные — особая глава биографии, прописанная в книге пусть и деликатно, но внимательно. И столь же внимательно рассмотрены обстоятельства переезда Вальдена в СССР в 1932 году. Хотя проведенное в Москве последнее десятилетие оказалось не только самым пассивным в его жизни, но еще и трудно проницаемым для исследователя.

Бела Кадар. «Герварт Вальден». Литография. Журнал «Штурм». Сентябрь 1924. Фото: Музей современного искусства «Гараж»
Бела Кадар. «Герварт Вальден». Литография. Журнал «Штурм». Сентябрь 1924.
Фото: Музей современного искусства «Гараж»

Как вышло, что подвижник живописного авангарда, долгое время совершенно чуждый политики, оказался зажат между жерновами эпохи? Зинаида Бонами эту тему не обходит, и она даже постепенно становится лейтмотивом книги. Скорее, в том заключалась его беда, а не вина. И во многом беда эта вырастала из желания опережать свое время, действовать в интересах предполагаемого будущего, которое оказалось совсем не таким, как мыслилось.

Самое читаемое:
1
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
Смерть вдовы Элия Белютина Нины Молевой актуализировала вопрос, кому отойдет коллекция старых мастеров. Вспоминаем нашу статью 2015 года, так как новых фактов за это время не появилось
14.02.2024
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
2
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
Даже те, кому не понравился фильм, не отрицают, что в нем создана особая реальность, параллельная тексту Михаила Булгакова. Мы поговорили с участниками съемочной группы о визуально-пластическом языке фильма: вторых планах, цвете и важных деталях
09.02.2024
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
3
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
Выставка «Герои и современники Серебряного века» представляет «наиболее объективный и выразительный портрет эпохи». Это уже четвертая часть цикла, посвященного рубежу XIX–XX веков, времени журналов, манифестов и художественных группировок
14.02.2024
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
4
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
Одна из самых больших выставок Павла Филонова в Москве проходит в Медиацентре «Зарядье». О своих впечатлениях рассказывает писатель Дмитрий Бавильский — и приходит к выводу, что восприятие художника сильно зависит от оптимизма или пессимизма зрителя
15.02.2024
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
5
Собрание Эрмитажа прирастает частной коллекцией
Эрмитаж приобрел почти полторы сотни предметов из собрания покойного мецената Юрия Абрамова, который при жизни был почетным другом музея. В их числе — прижизненный скульптурный портрет Микеланджело Буонарроти и посмертный бюст Александра I
20.02.2024
Собрание Эрмитажа прирастает частной коллекцией
6
Алла Хатюхина: «Мы молчали об этой находке несколько десятилетий»
Ярославский художественный музей — неоднократный лауреат премии ИКОМ России, номинант и победитель ряда международных конкурсов. С 2008 года им руководит Алла Хатюхина, которую мы расспросили о необычном проекте «Три стихии» и о достижениях музея вообще
26.02.2024
Алла Хатюхина: «Мы молчали об этой находке несколько десятилетий»
7
Объявлен лонг-лист ХII Премии The Art Newspaper Russia
Наша газета составила традиционный список номинантов на ежегодную премию за 2023 год в пяти категориях: «Музей года», «Выставка года», «Реставрация года», «Книга года», «Личный вклад». Знакомьтесь с ее лонг-листом. Лауреаты будут объявлены 13 марта
08.02.2024
Объявлен лонг-лист ХII Премии The Art Newspaper Russia
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2024 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+