18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Звездные проекты и смотры по разнарядке: выставочные хроники музея на Волхонке

Выставка «Сокровища гробницы Тутанхамона». Подготовка золотой маски Тутанхамона к экспонированию. 1973. Фото: Отдел визуальной информации ГМИИ им. А.С.Пушкина
Выставка «Сокровища гробницы Тутанхамона». Подготовка золотой маски Тутанхамона к экспонированию. 1973.
Фото: Отдел визуальной информации ГМИИ им. А.С.Пушкина
№ 105, октябрь 2022
№ 105
Материал из газеты

Двухтомник, посвященный выставкам ГМИИ им. А.С.Пушкина за целое столетие, насыщен не только перечнями, но и описаниями событий, давних и не очень. Многие факты из этой летописи воспринимаются сегодня как драматические

Когда-то очереди на выставки в Пушкинский музей называли самыми культурными очередями в СССР. Не без кокетства это писалось и произносилось, конечно, но для советской интеллигенции те показы действительно служили «окном в мир» — в данном случае мир музейный и, шире, художественный. Актуальные арт-процессы оставались, как правило, за рамками гастрольных выставок, зато древнее, классическое и модернистское искусство преподносилось довольно щедро. Иногда — сенсационно, как это было, например, с «Джокондой» Леонардо да Винчи или с сокровищами из гробницы Тутанхамона.

А ведь изначально Иван Цветаев (1847–1913) не предполагал, что в будущем Музее изя­щных искусств на Волхонке начнут проводить временные выставки. Помещения для них даже и архитектурным проектом не предусматривались. Но всего через год с небольшим после смерти основателя музея, в декабре 1914-го, в торжественном Зале русской славы (мы его знаем сейчас как Белый зал) открылась персональная выставка скульптора Анны Голубкиной (1864–1927), получившая сообразное моменту название «В пользу раненых». И действительно, весь доход от нее пошел именно на эти цели, хотя Анна Семеновна и сама крайне нуждалась в средствах. Кстати, по соседству со скульптурной экспозицией, прямо в здании музея, были размещены и военный лазарет, и швейная мастерская для армейских нужд… Вот с того эпизода и пошел отсчет здешних выставок.

Беляева А. Музей на фоне меняющейся эпохи: выставочная деятельность Государственного музея изобразительных искусств имени А.С.Пушкина за 100 лет. Т. 1. М.: Индрик, 2021. 558 с.: ил. Т. 2. М.: Индрик, 2021. 672 с.
Беляева А. Музей на фоне меняющейся эпохи: выставочная деятельность Государственного музея изобразительных искусств имени А.С.Пушкина за 100 лет. Т. 1. М.: Индрик, 2021. 558 с.: ил. Т. 2. М.: Индрик, 2021. 672 с.

Связанным с ними хроникам посвящен двухтомный труд искусствоведа Ады Беляевой «Музей на фоне меняющейся эпохи: выставочная деятельность Государственного музея изобразительных искусств имени А.С.Пушкина за 100 лет». Это фундаментальная летопись, на создание которой автора еще в 2011 году благословила Ирина Антонова (1922–2020), тогда действующий директор ГМИИ. Краткий, по сути перечислительный, вариант летописи был опубликован год спустя, к 100-летию музея, а в нынешних книгах — результаты долгих последующих изысканий.

Если первый том издания содержит слитное историческое повествование, причем богато иллюстрированное, то второй представляет собой аннотированный текстовый каталог всех музейных выставок — их насчитывается около 2 тыс. Здесь собраны справочные материалы. Перечисления авторов и устроителей, названия разделов, краткие характеристики экспонатов — это, разумеется, не те сведения, которые могли бы вызвать ажиотажный интерес у массовой аудитории, но они важны с научной точки зрения. Многие факты, кстати, пришлось устанавливать по разрозненным источникам: всеохватного архива музейных выставок прежде не существовало.

«Сикстинская мадонна» Рафаэля на «Выставке картин Дрезденской галереи». 1955. Фото: Отдел визуальной информации ГМИИ им. А.С.Пушкина
«Сикстинская мадонна» Рафаэля на «Выставке картин Дрезденской галереи». 1955.
Фото: Отдел визуальной информации ГМИИ им. А.С.Пушкина

И по сухим перечням из второго тома, и по увлекательным рассказам из первого очень заметно: «репертуарные» коллизии тесно переплетались с обстоятельствами политической жизни страны. Еще в 1920-е годы музею регулярно навязывали разного рода пропагандистские мероприятия вроде «Антиалкогольной выставки», а после того, как в 1931 году здесь прошел конкурсный показ архитектурных проектов будущего Дворца Советов, идеология начала затмевать буквально все. Сотрудники пытались этому противостоять: в 1932 году устроили персоналку Владимиру Татлину, уже остро критикуемому, а в 1936-м настояли на большом экспозиционном оммаже к юбилею Рембрандта. Собственно, на Рембрандте внеидеологический, сугубо художественный пунктир и оборвался, больше музею ничего подобного делать не позволяли. А в 1949 году здание и вовсе было отдано под «Выставку подарков Сталину», которая тут же начала претендовать на «вечность». Отметим, что этой главе в истории музея — не самой достославной, конечно, — Ада Беляева все равно посвятила подробный рассказ. Летопись так летопись.

Открытие «Выставки картин Дрезденской галереи» в ГМИИ им. А.С. Пушкина. В первом ряду (третья слева) — научный сотрудник И.А. Антонова, будущий директор ГМИИ им. А.С. Пушкина. 2 мая 1955. Фото: Отдел визуальной информации ГМИИ им. А.С.Пушкина
Открытие «Выставки картин Дрезденской галереи» в ГМИИ им. А.С. Пушкина. В первом ряду (третья слева) — научный сотрудник И.А. Антонова, будущий директор ГМИИ им. А.С. Пушкина. 2 мая 1955.
Фото: Отдел визуальной информации ГМИИ им. А.С.Пушкина

В середине 1950-х в залы на Волхонке все-таки вернулась постоянная музейная экспозиция; публике предъявили шедевры Дрезденской галереи, передаваемые в ГДР, и даже показали сенсационную выставку Пабло Пикассо. А потом настала эпоха Ирины Антоновой — с гастролями из важнейших мировых музеев, с «Москвой — Парижем», «Декабрьскими вечерами» и «Сокровищами Трои». Даже не станем замахиваться на цитирование ярких эпизодов из той поры: слишком много их набирается. Хронологическая линия событий доведена и до директорства Марины Лошак, но только доведена. Надо полагать, тут со временем понадобится следующий летописец — или тот же самый, но с новым прицелом.

Самое читаемое:
1
Умер Борис Юхананов
На 68-м году жизни скончался Борис Юхананов, режиссер и художественный руководитель буквально только что отметившего десятилетие Электротеатра «Станиславский», с которым сотрудничало наше издание
05.08.2025
Умер Борис Юхананов
2
Топ-50. Самые дорогие ныне живущие художники России
По сравнению с 2014 годом, когда список был составлен The Art Newspaper Russia впервые, многое поменялось, но есть вещи незыблемые: рынок предпочитает традиционные жанры и мастеров, доказавших свою значимость долгой и успешной карьерой
21.08.2025
Топ-50. Самые дорогие ныне живущие художники России
3
Жизнь Ле Корбюзье: как уместить светлое будущее в коробку высотой 220 см
Первая полная биография выдающегося архитектора, написанная американцем Николасом Фоксом Вебером, издана на русском языке. Наследию Ле Корбюзье были посвящены сотни научных трудов, но максимально подробного жизнеописания до сих пор не было
15.08.2025
Жизнь Ле Корбюзье: как уместить светлое будущее в коробку высотой 220 см
4
Ленд-арт-парк «Тужи» спасен в лесных пожарах
Скульптуры и инсталляции Ирины Кориной, Ивана Горшкова, Даши Намдакова и других современных авторов чудом удалось спасти от огня в тайге
12.08.2025
Ленд-арт-парк «Тужи» спасен в лесных пожарах
5
Русские гении как французские борцы
Пожалуй, это самый крупноразмерный автопортрет в русском искусстве, однако это не главное его достоинство. Он ярко иллюстрирует историю советского коллекционирования
22.08.2025
Русские гении как французские борцы
6
У Бориса Мессерера свои счеты со временем
Выставка в Московском музее современного искусства подчеркивает полифонию творческих интересов, жанров и техник знаменитого художника, а центральная инсталляция в виде мельницы приобретает новое звучание
04.08.2025
У Бориса Мессерера свои счеты со временем
7
Возвращение имен и лиц: служили 1118 товарищей в одном и том же полку
Огромная фотография лейб-гвардии 3-й артиллерийской бригады раскрывает свои секреты в процессе реставрации. Сохранность этого отпечатка из саратовского музея оставляет желать лучшего, но изначальный кадр обладал почти идеальным качеством
18.08.2025
Возвращение имен и лиц: служили 1118 товарищей в одном и том же полку
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+