18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Арт-коллекция Геринга и рождение современной этики

Франсуа Буше. «Борей похищает Орифию». 1769. Фрагмент. Фото: Deutsches Historisches Museum
Франсуа Буше. «Борей похищает Орифию». 1769. Фрагмент.
Фото: Deutsches Historisches Museum
№101, май 2022
№101
Материал из газеты

На русском языке вышла одна из классических книг 1990-х, благодаря которой произошли тектонические сдвиги на арт-рынке и в музейном деле. Гектор Фелисиано в деталях поведал о том, как нацисты ограбили Францию и что стало с этим наследием позже

Первое издание книги американского журналиста Гектора Фелисиано «Исчезнувший музей» вышло в 1997 году на французском языке, было прочитано всеми из мира искусства и вызвало большой скандал в стране. Фелисиано не был первым исследователем, обратившимся к теме разграбления нацистами художественных коллекций Европы. Например, другим эпохальным трудом стала книга 1994 года Линн Николс «Надругательство над Европой», где была очерчена гораздо более широкая панорама реквизиций, конфискаций и послепобедных реституций. Фелисиано, долго живший и работавший в Париже, сосредоточился на более узком сюжете — на том, как нацисты грабили конкретно Францию, причем не государственные музеи, а частных коллекционеров и маршанов. Именно эта узость помогла ему сфокусироваться и показать картину произошедшего одновременно и увлекательно, и трагично.

Фелисиано Г. «Исчезнувший музей. История хищения шедевров мирового искусства». М.: Cлово/Slovo, 2021. 448 с.
Фелисиано Г. «Исчезнувший музей. История хищения шедевров мирового искусства». М.: Cлово/Slovo, 2021. 448 с.

Предвоенный Париж был центром мировой торговли искусством, но оккупация лишила город этого титула. Многие коллекционеры бежали, а вещи из их собраний рассеялись по миру. В книге подробно показано, как это происходило, на примере нескольких коллекций: Ротшильдов, Поля Розенберга, Альфонса Канна и других. Фелисиано писал книгу почти десять лет и провел колоссальное расследование, которое включало беседы с выжившими и их наследниками, а также дотошное исследование архивов. Кстати, французское государство в засекреченные архивы его не пустило — ему пришлось лететь за копиями в Штаты. Не молчит он и о немецких искусствоведах, старательно работавших на режим, и о многочисленных французских торговцах-коллаборационистах, активно сдававших конкурентов. Книга затягивает, особенно если примерять ее на самое новейшее время.

Франсиско Гойя. «Клара де Сори». 1804–1806. Коллекция Эдуарда де Ротшильда. Фото: Издательство Cлово/Slovo
Франсиско Гойя. «Клара де Сори». 1804–1806. Коллекция Эдуарда де Ротшильда.
Фото: Издательство Cлово/Slovo

Повторимся, она появилась в 1997 году, хотя на русском издана только сейчас. И читая ее, трудно удержаться от умиления по поводу простоты, с какой вершились дела на арт-рынке в 1990-е. Случаи, когда в провенансе лота имелась лакуна за 1939–1945 годы, никого не пугали — вещи спокойно продавались и покупались. Более того, людей не смущали даже прямо указанные фамилии «раскулаченных» парижских маршанов. Публикация труда Фелисиано стала одним из тех событий, которые это изменили. Несколько потомков арт-дилеров именно оттуда и узнали, что их имущество уцелело, и началась череда судебных исков по реституциям из музеев и от других частных коллекционеров. Тогда французские музеи создали каталог невостребованного — MNR (Musées Nationaux Récupération, «Возвращение из национальных музеев»).

Поль Розенберг показывает картину Ренуара писателю Сомерсету Моэму. Фото: Издательство Cлово/Slovo
Поль Розенберг показывает картину Ренуара писателю Сомерсету Моэму.
Фото: Издательство Cлово/Slovo

Недостаток русского издания — его локализация, вернее, привязка к текущему моменту. Да, указано, что перевод сделан по какой-то исправленной и дополненной версии текста, и действительно, кое-где в книге видны дополнения, внесенные Фелисиано после судебных исков 1999–2001 годов. Но все-таки хотелось бы знать, когда он перестал дополнять, где водораздел событий (мелькает и 2003 год). Не хватает и предисловия, которое бы объяснило, что эта книга — веха, однако немного устаревшая: то, чем автор шокировал своих первых читателей, для нынешних поколений уже «обязательное знание». Наконец, в 2000–2010-е прошли масштабные реституции наследникам именно тех коллекционеров, кого Фелисиано сделал своими главными героями. Возвращения «сезаннов», «леже», «вламинков», «рембрандтов» прогремели в художественных новостях и должны были бы упоминаться либо в примечаниях, либо в эпилоге. Однако таких уточнений нет, и пытливый читатель вынужден отыскивать эти небольшие хеппи-энды в Google.  

Самое читаемое:
1
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
Смерть вдовы Элия Белютина Нины Молевой актуализировала вопрос, кому отойдет коллекция старых мастеров. Вспоминаем нашу статью 2015 года, так как новых фактов за это время не появилось
14.02.2024
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
2
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
Даже те, кому не понравился фильм, не отрицают, что в нем создана особая реальность, параллельная тексту Михаила Булгакова. Мы поговорили с участниками съемочной группы о визуально-пластическом языке фильма: вторых планах, цвете и важных деталях
09.02.2024
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
3
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
Выставка «Герои и современники Серебряного века» представляет «наиболее объективный и выразительный портрет эпохи». Это уже четвертая часть цикла, посвященного рубежу XIX–XX веков, времени журналов, манифестов и художественных группировок
14.02.2024
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
4
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
Одна из самых больших выставок Павла Филонова в Москве проходит в Медиацентре «Зарядье». О своих впечатлениях рассказывает писатель Дмитрий Бавильский — и приходит к выводу, что восприятие художника сильно зависит от оптимизма или пессимизма зрителя
15.02.2024
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
5
Собрание Эрмитажа прирастает частной коллекцией
Эрмитаж приобрел почти полторы сотни предметов из собрания покойного мецената Юрия Абрамова, который при жизни был почетным другом музея. В их числе — прижизненный скульптурный портрет Микеланджело Буонарроти и посмертный бюст Александра I
20.02.2024
Собрание Эрмитажа прирастает частной коллекцией
6
Импрессионизм как источник света в условиях нехватки воздуха
Произведения из коллекций 27 музеев России, представленные на выставке в Санкт-Петербурге, отдают дань традициям и эстетике импрессионизма, которые находили отражение в советском изобразительном искусстве разных лет
27.02.2024
Импрессионизм как источник света в условиях нехватки воздуха
7
Алла Хатюхина: «Мы молчали об этой находке несколько десятилетий»
Ярославский художественный музей — неоднократный лауреат премии ИКОМ России, номинант и победитель ряда международных конкурсов. С 2008 года им руководит Алла Хатюхина, которую мы расспросили о необычном проекте «Три стихии» и о достижениях музея вообще
26.02.2024
Алла Хатюхина: «Мы молчали об этой находке несколько десятилетий»
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2024 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+