Центр искусств в техасском городке Марфа завершил первый этап своей реставрации

Скульптуры, созданные Джоном Чемберленом из фрагментов брошенных автомобилей, остаются важной достопримечательностью художественного парка в Марфе. Фото: Conservation Department, the Chinati Foundation. John Chamberlain art © 2022 Fairweather & Fairweather LTD/ Artists Rights Society (ARS), New York
Скульптуры, созданные Джоном Чемберленом из фрагментов брошенных автомобилей, остаются важной достопримечательностью художественного парка в Марфе.
Фото: Conservation Department, the Chinati Foundation. John Chamberlain art © 2022 Fairweather & Fairweather LTD/ Artists Rights Society (ARS), New York
№101, май 2022
№101
Материал из газеты

Стратегия развития этого художественного парка, основанного Дональдом Джаддом, предусматривает в числе прочего поддержание сохранности произведений и зданий, постепенно ветшающих. Начать решили с реставрации скульптур Джона Чемберлена

Крупнейшая в мире постоянная экспозиция произведений Джона Чемберлена (1927–2011) вновь открылась для посещения в фонде Chinati после того, как завершилась реставрация переоборудованного складского здания, где хранятся монументальные скульптуры этого художника. Стоимость реставрационных работ, длившихся около года, составила $2,7 млн.

В 1983 году именно здание Чемберлена стало первой постройкой, открытой для публики в разбросанном по территории отдаленного техасского городка Марфа арт-комплексе Chinati, посвященном крупноформатному современному искусству. Его основал художник Дональд Джадд (1928–1994). Он выкупил 34 промышленных и административных здания, в том числе бывшую военную базу, и 137,5 га земли, после чего начал постепенно превращать их в идеальную выставочную площадку. Наряду с собственными скульптурами он намеревался показывать здесь произведения других художников, которыми восхищался, в том числе Чемберлена, Ричарда Лонга, Дэна Флавина и Рони Хорн. После смерти Джадда реализация его проекта продолжилась. Последнее по времени добавление было сделано в 2016 году, когда в бывшем военном госпитале открылась инсталляция Роберта Ирвина.

Здание Чемберлена. Март 2022 года. Фото: Alex Marks
Здание Чемберлена. Март 2022 года.
Фото: Alex Marks

Что касается здания Чемберлена площадью более 2 тыс. кв. м, то за минувшие десятилетия оно стремительно разрушалось под воздействием экстремальных погодных условий высокогорной пустыни. Chinati Foundation отнес его реставрацию к категории приоритетных задач при разработке комплексной стратегии развития в 2017 году. Этот план охватывал такие аспекты, как техническое обслуживание зданий комплекса, охрана ландшафта и вопросы, связанные с ростом посещаемости, которая перед пандемией коронавируса достигла 50 тыс. человек в год.

Джадд создал здание Чемберлена, объединив три соседних бывших склада шерсти в центре Марфы. Чемберлен отобрал и установил там при участии Джадда 22 крупных объекта из помятых и спаянных автомобильных частей, а в 1983 году вырезал на месте свою самую большую скульптуру из полиуретановой пены, получившую название «Баржа Марфы». Теперь все произведения из металла очистили, а «Баржу» тщательно задокументировали на случай, если ее когда-нибудь понадобится изготовить заново.

Фонд привлек к реставрации архитектурное бюро Schaum/Shieh и строительную фирму JC Stoddard Construction. Из-за эрозии и проникновения воды металлическую крышу на здании пришлось полностью заменить, в том числе спроектированные Джаддом световые люки из стеклопластика. «Когда люки снова стали такими, как было задумано Джаддом, мы пора­зились обилию естественного света, который проникает внутрь», — рассказывает директор Chinati Foundation Дженни Мур.

Джон Чемберлен. Falfurrias (Marshmellow). 1972. Фото: Conservation Department, the Chinati Foundation. John Chamberlain art © 2022 Fairweather & Fairweather LTD/ Artists Rights Society (ARS), New York
Джон Чемберлен. Falfurrias (Marshmellow). 1972.
Фото: Conservation Department, the Chinati Foundation. John Chamberlain art © 2022 Fairweather & Fairweather LTD/ Artists Rights Society (ARS), New York

Другие авторские архитектурные решения, в том числе широко распахивающиеся окна размером 275 на 275 см, тоже уже давно вышли из строя. «Эта реновация позволила нам внести конструктивные и инженерные улучшения, при этом сохранив элегантный дизайн Джадда», — говорит Мур.

Перед зданием восстановили большой сад из местных пустынных растений под названием «дазилирион» — опять же в соответствии с первоначальным проектом. Стратегия развития включает еще и консервационные работы на обширных земельных владениях фонда, в том числе восстановление разнотравья и пересадку тополей и сосен.

Кроме того, восстановили построенный Джаддом дворик, примыкающий к зданию с северо-востока и обнесенный характерной оградой из сырцового кирпича, которую сначала раскрыли, а затем вновь покрыли цементом.

Вместе с рядом других объектов Историческая комиссия Техаса включила эту стену и здание Чемберлена в заявку на внесение исторического района Центральной Марфы в Национальный реестр исторических мест США. Если это произойдет, фонд сможет получить налоговые вычеты, которые помогут ему частично компенсировать расходы на реконструкцию.

Стратегия, стоимость которой ориентировочно оценивают в $40 млн, будет реализовываться за счет фандрайзинга. «Для нас это возможность привлечь к работе специалистов по охране земельных ресурсов и реставрации зданий, что может показаться необычным для музея, — рассказывает Мур. — Джадд создал Chinati на пересечении искусства, архитектуры и ландшафтного дизайна, и все это — неделимые части целого».


Джон Чемберлен, певец автомобильного хлама

Художник Джон Чемберлен. Фото: David Heald/Solomon R. Guggenheim Museum, New York
Художник Джон Чемберлен.
Фото: David Heald/Solomon R. Guggenheim Museum, New York

Будущий знаменитый художник Джон Ангус Чемберлен родился в 1927 году в Рочестере, в штате Индиана, но детство и юность провел в Чикаго. Здесь он учился в Институте искусств, весьма престижном в США, а несколько позднее окончил частный Блэк-Маунтин-колледж в Северной Каролине, не без оснований считавшийся в те времена «инкубатором авангарда». Почти с самого начала профессиональной деятельности он выбрал для себя специализацию скульптора, в качестве основного художественного материала — сварное железо, а стилем — абстрактный экспрессионизм.

В 1957 году Чемберлен перебрался в Нью-Йорк, где его прежняя увлеченность абстрактным экспрессионизмом сменилась приверженностью к ассамбляжам из фрагментов автомобилей, выброшенных на свалку. Вскоре он стал считаться одним из лидеров джанк-арта («мусорного искусства»), его карьерой занялся знаменитый галерист Лео Кастелли. Получив мировую известность, Чемберлен не раз менял стиль работы, одно время даже переключился на видеоарт и кинематограф, но неизменно возвращался к своему коронному жанру — эстетизации автомобильного утиля.

Дональд Джадд, его коллега и почти ровесник, высоко ценил творчество Чемберлена. Еще в 1962 году Джадд писал: «Единственная причина, по которой Чемберлен не признан лучшим американским скульптором среди тех, кому до 40 лет, состоит в том, что само понятие „лучшего“ сейчас трудноопределимо и такое звание было бы почти случайным». Неудивительно, что впоследствии, в 1970-е годы, когда Джадд переехал из Нью-Йорка в отдаленный городок Марфа, он пригласил Чемберлена в качестве одного из ключевых авторов при устройстве задуманного им художественного парка.

Самое читаемое:
1
Рейтинг посещаемости российских музеев и художественных выставок за 2021 год
Музейная реальность, данная нам в сравнительных ощущениях: подъем на фоне спада, сдержанный оптимизм и неизвестность впереди. Плюс таблицы лидеров: куда больше всего ходили и на что больше всего смотрели в прошедшем году
03.06.2022
Рейтинг посещаемости российских музеев и художественных выставок за 2021 год
2
Остекление шедеврами: какие картины появились в окнах нового здания Третьяковки
Отличительная черта нового корпуса Третьяковcкой галереи — окна с произведениями из музейного собрания, напоминающие развеску картин у Павла Третьякова. Мы рассмотрели их подробнее и обнаружили шедевры русской живописи от Боровиковского и Венецианова до Малевича
08.06.2022
Остекление шедеврами: какие картины появились в окнах нового здания Третьяковки
3
Два взгляда на одного героя: «Точки зрения» в Музее русского импрессионизма
Выставку «Точки зрения» в Музее русского импрессионизма составляют изображения одного и того же человека в разных видах — «селфи», написанные с помощью зеркала, рядом с портретом того же героя кисти другого художника
09.06.2022
Два взгляда на одного героя: «Точки зрения» в Музее русского импрессионизма
4
Медицинские карты Фриды Кало раскрыли художницу с новой стороны
Между болью и живописью: внучатая племянница художницы нашла в архивах больницы ее медицинские карты, рассказывающие о будничной жизни Фриды, о ее ежедневных проблемах и людях, которые помогали их преодолевать
15.06.2022
Медицинские карты Фриды Кало раскрыли художницу с новой стороны
5
Как у Щукина и Морозова оказались шедевры, выставки которых проходят сейчас в Петербурге и Москве
В Эрмитаже и Пушкинском открылись финальные выставки грандиозного тура, посвященного импрессионистам и постимпрессионистам из дореволюционных коллекций Щукина и Морозова
27.06.2022
Как у Щукина и Морозова оказались шедевры, выставки которых проходят сейчас в Петербурге и Москве
6
Музей-мастерская Анны Голубкиной преобразится, чтобы стать более подлинным
Новое арт-пространство, объединившее усадьбу с флигелем, где в начале ХХ века жила и работала Анна Голубкина, откроется после реконструкции в 2024–2025 годах
21.06.2022
Музей-мастерская Анны Голубкиной преобразится, чтобы стать более подлинным
7
Три столетия и тридцать картин: открываются главные проекты к юбилею Петра I
В 350-й день рождения Петра I откроются два грандиозных проекта — в Русском музее, посвященный отражению фигуры царя в искусстве трех столетий, и «30 картин из жизни Петра Великого» в павильонах на Марсовом поле, соединяющий прошлое и настоящее
07.06.2022
Три столетия и тридцать картин: открываются главные проекты к юбилею Петра I
Подписаться на газету

2021 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

16+