Филолог по образованию, окончивший МГУ со специализацией на Василии Розанове, Александр Панов появился в московском арт-сообществе в середине 1990-х. Ему нравилось стилизовать себя под нигилиста XIX века: длинные волосы, суконная тужурка, намеренно архаичный стиль. Свой псевдоним — Федор Ромер — он тоже нашел в прошлом, ему казалось правильным зваться именем забытого русского писателя XIX века. Но при этом его статьи о выставках и художниках, которые он начал публиковать в «Независимой газете», отвечали нерву эпохи перемен. Он сдружился с самыми авангардными людьми — писал тексты для галереи XL, позже активно участвовал в деяниях Николая Полисского и фактически написал для него идеологическую программу проекта «Никола-Ленивецкие промыслы», где соавторами современного художника выступают крестьяне — тут тоже были отсылки к российской истории народничества и художественных артелей. Кстати, именно он придумал название «Архстояние» для фестиваля в Никола-Ленивце, который теперь стал знаменитым. Александр Панов принимал участие во многих проектах: например, был сокуратором Ширяевской биеннале под Самарой и сам курировал выставки. Его героями становились самые разные художники — от буйных акционистов до тихих метафизиков; в его статьях можно найти весь спектр современного русского искусства — от Олега Кулика до Хаима Сокола.
Александру Панову нравилось быть радикалом, отстаивать не самые популярные в художественной среде идеи (например, он был ярым поклонником Александра Проханова как писателя). Но, где бы ни работал критик Федор Ромер — а он писал для разных авторитетных изданий, от журналов «Артхроника» и «Итоги» до газеты «Коммерсантъ» и «Новой газеты», — читатели всегда получали образцы тонкого, иногда язвительного, блестящего письма, которое само по себе может быть культурной ценностью, даже если вы не согласны с автором в его взглядах.
В текст внесены изменения 3.11
