Недавно расчищенный Купидон и еще девять шедевров Вермеера на выставке-блокбастере

Сбор экспонатов на выставку Яна Вермеера — одна из самых сложных кураторских задач. Музеи, в собрания которых входят его произведения, с большой неохотой отдают их на чужие выставки, ведь многие посетители приходят в первую очередь для того, чтобы увидеть его работы. Так, «Девушка с жемчужной сережкой» (1665) практически стала логотипом Маурицхейса в Гааге. Другая проблема заключается в том, что до нас дошло всего 35 картин Вермеера.

На выставку, открывающуюся в этом месяце в Дрездене, удалось собрать десять полотен. Может показаться, что это не так уж и много, но за последние 20 лет лишь Лувру удалось получить чуть больше на выставку 2017 года. В собрании Дрезденской картинной галереи старых мастеров есть две картины Вермеера: «Сводница» (1656) и недавно отреставрированная «Девушка, читающая письмо у открытого окна» (1657–1659). Остальные экспонаты предоставлены во временное пользование зарубежными институциями, например «Вид дома в Делфте» («Маленькая улица») (около 1658) из Рейксмузеума в Амстердаме и «Женщина, держащая весы» (около 1664) из Национальной художественной галереи в Вашингтоне.

Маурицхейс обещал дать картину «Диана со спутницами» (1653–1654), но это было до того, как выставку пришлось дважды переносить из-за пандемии. Однако за это время Дрездену удалось договориться о замене — вместо «Дианы» на выставку приедет «Прерванный урок музыки» (1658–1659) из нью-йоркской Коллекции Фрика, не покидавший США с момента приобретения в 1901 году.

Хотя зрители явно будут толпиться вокруг Вермеера, выставка включает множество других интересных экспонатов. Около полусотни жанровых сцен кисти художников золотого века нидерландской живописи, в том числе Питера де Хоха и Герарда Дау, обеспечат широкий контекст.

Но главная задача выставки — отметить завершение потрясающего четырехлетнего реставрационного проекта, радикально преобразившего полотно «Девушка, читающая письмо у открытого окна» из коллекции музея. Недавнее обследование показало, что значительная часть изображения — стена за спиной девушки — была записана (вероятно, в начале XVIII века), а под записью скрыто изображение картины с Купидоном с луком в руке. Похожая изображена на полотне «Дама, стоящая у вёрджинела» (около 1670–1672) из Национальной галереи в Лондоне, а также когда-то была видна на «Прерванном уроке музыки» (но сейчас она едва различима).

Посетители выставки смогут убедиться, что реставрация радикально преобразила дрезденскую картину. До недавнего времени взгляд зрителя мгновенно приковывала голова девушки, но теперь фигура голенького упитанного Купидона тоже привлекает внимание: ваши глаза кочуют от читающей письмо героини картины к богу любви и обратно. С учетом того, как мало сохранилось работ Вермеера, такое изменение всего в одной композиции может помочь нам увидеть все наследие художника в новом свете.

Дрезденская картинная галерея старых мастеров
«Ян Вермеер. В отражении»
10 сентября 2021 — 2 января 2022