Дело о подвесках : как антиквары обманули не только музейщиков, но и Гитлера

№32, апрель 2015
№32
Материал из газеты

Экспертиза Рейксмузеума приписала «ренессансные» драгоценности к XIX веку

Реставраторы амстердам­ского Рейксмузеума установили, что две замысловатые золотые подвески с жемчугом и рубинами, выдававшиеся за ренессансную работу и приобретенные Гитлером для своего будущего музея в Линце, — вовсе не то, чем они кажутся. Научная экспертиза показала: одна из драгоценностей, русалка, является подделкой XIX века, а фигура наездника на лошади — пастиш, собранный из ренессансных деталей с добавлениями элементов XIX века.

Всадник «из Южной Германии» и «итальянская» русалка, изначально датируемые XVI или XVII веками, происходят из коллекции немецкого банкира Фрица Маннхаймера, который приобрел их у нидерландских антикваров.
Стилистика подвесок заставила кураторов музея усомниться в их аутентичности. Три хранителя по металлу — Сюзанна ван Леуэн, Йоше ван Беннеком и Сара Криндж — провели техэкспертизу, обратив особое внимание на эмали, изготовленные из окрашенного оксидами металлов стекла. Для того чтобы определить качественный состав эмалей, ученые использовали рентгенофлуоресцентное оборудование.

Обследование всадника показало, что желтая эмаль на нижней стороне его пьедестала содержит высокую концентрацию урания — вещества, широко использовавшегося в качестве красителя после 1830 года. В эмали на местах крепления цепи обнаружили мышьяк, использовавшийся для изготовления непрозрачного белого цвета в XIX веке.

Состояние эмали на лошади и наезднике хуже, чем сохранность оправы. Это дает основания предполагать, что они были изготовлены раньше. Пайка — техника, распространенная в XIX веке гораздо шире, чем в эпоху Возрождения, использована при изготовлении оправы, но не лошади и наездника. Исследователи заключили, что это произведение — стилизация, состоящая из ренессансных лошади и всадника, помещенных в оправу XIX века.

Изучение фигурки русалки дало сходную картину. В эмалях обнаружили высокую концентрацию свинца, применяемого при изготовлении эмалей лишь с XIX века. В зеленой эмали содержится хром, в красной — сурьма, а в белой — мышьяк. Наличие их подтверждает предположение о датировке XIX веком. Ван Леуэн считает, что подвеска «полностью сделана в XIX веке или даже позже», в тот период, когда морские фигурки пользовались особым спросом, что и служит объяснением выбора именно этого мотива. Фриц Маннхаймер, страстный коллекционер, в 1930-х годах столкнулся с финансовыми трудностями, заключив с банком необычное соглашение: банк приобрел его коллекцию, после чего отдал ее директору обратно — как бы в долг. Маннхаймер умер в 1939 году, а его жена эмигрировала в США, где вышла замуж за промышленного магната Чарльза Энгебальда, послужившего прототипом Голдфингера, персонажа седьмого романа Яна Флеминга о Джеймсе Бонде (1959), названного по фамилии главного злодея.

Когда в 1940 году нацисты оккупировали Амстердам, коллекцию Маннхаймера приобрели для будущего музея фюрера. Шедевры из нее отправили на хранение сначала в монастырь в Хоэнфурт, а затем в соляную шахту Альтаусзее в австрийских Альпах. После Второй мировой коллекцию перевезли в Мюнхен и вернули в Нидерланды в 1946 году. В 1952 году голландское правительство передало ее на хранение Рейксмузеуму, а в 1960-м оно стало собственностью музея.

Самое читаемое:
1
«Пушкинская карта» назначена козырной
В России стартовала программа «Пушкинская карта»: с 1 сентября молодые люди в возрасте от 14 до 22 лет получат от государства деньги на приобщение к культуре
27.08.2021
«Пушкинская карта» назначена козырной
2
Главные выставки нового сезона
Выставка Врубеля под кураторством Аркадия Ипполитова, Жан-Юбер Мартен в ГМИИ, «Смолянки» Левицкого, Константин Мельников во всех видах, Ай Вэйвэй из дутого стекла, «Атомная Леда» Дали и многое другое в нашем списке самых любопытных проектов осени
01.09.2021
Главные выставки нового сезона
3
Дрезденский музей впервые показал «нового» Вермеера с расчищенным Купидоном
После реставрации знаменитая картина «Девушка, читающая письмо у открытого окна» настолько изменилась, что теперь в музее о ней говорят как о «новом» Вермеере
26.08.2021
Дрезденский музей впервые показал «нового» Вермеера с расчищенным Купидоном
4
«ГЭС-2» — это не только «Глина», это Дом культуры
Грандиозный шум вокруг «Большой глины № 4» Урса Фишера не должен затмевать главное: в центре Москвы усилиями фонда V–A–С появилось новое общественное пространство, возрождающее идею советских домов культуры, — «ГЭС-2»
24.08.2021
«ГЭС-2» — это не только «Глина», это Дом культуры
5
Выставка «Константин Коровин. Шедевры из частных собраний» проходит в галерее «Артефакт»
В экспозиции показывают около 50 графических и живописных работ художника из частных собраний. Некоторые из них выставляются впервые
25.08.2021
Выставка «Константин Коровин. Шедевры из частных собраний» проходит в галерее «Артефакт»
6
От Боттичелли до Пепперштейна: художники на экране
Криминальные истории из мира aрт-бизнеса, ностальгические путешествия, интервью в анимационном формате и поездка на старом автомобиле: на The ART Newspaper Russia FILM FESTIVAL 2021 представлены разные жанры современного кино об искусстве
02.09.2021
От Боттичелли до Пепперштейна: художники на экране
7
Ствол Пеноне разместили по соседству с глиной Фишера
Фонд V–A–C установил еще одну скульптуру в прилегающем к Дому культуры «ГЭС-2» пространстве. На сей раз это части бронзового ствола
20.08.2021
Ствол Пеноне разместили по соседству с глиной Фишера
Подписаться на газету

2021 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

16+