18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Первая сельская Третьяковка возвращается, на новое место

№32
Материал из газеты

В Государственном НИИ реставрации восстановили 43 холста из первого в СССР сельского художественного музея

Государственный научно-исследовательский институт реставрации (ГосНИИР) вернул в солнечногорский Музейно-выставочный центр «Путевой дворец» 43 картины советских художников. Точнее, так: все эти холсты в ужасном состоянии находились с 2010 года в ГосНИИР, где их восстанавливали, а затем, показав на выставке, передали преемникам Льяловской галереи, закрытой после передачи храма Рождества Пресвятой Богородицы XVII века в живописном имении князей Стародубских на реке Клязьме Русской православной церкви.

Справка

Нина Зайцева

Заведующая отделом пропаганды художественного наследия ГосНИИР

Плачевное состояние хорошо видно как раз на примере картины Екатерины Зерновой Гурзуф. Холст деформирован от ослабленного натяжения. В верхней левой части картины он местами был приклеен к планке подрамника, что стало причиной дополнительной сильной волнообразной деформации. Разрыв холста когда-то был заделан на обороте при помощи бумажной заплаты на клее БФ. Заплата и затвердевший клей реставратором удалялись механически скальпелем, после чего края разрыва были склеены встык. Реставратором Галиной Фединой картина была дублирована на новый холст и натянута на новый подрамник.

Еще…

Между прочим, Льяловскую галерею не зря называли в народе «малой Третьяковкой» — это ведь был первый на территории СССР сельский художественный музей, открытый 6 февраля 1958 года в колхозном клубе. Созданию провинциальной коллекции мирволило стечение обстоятельств. Клуб Льялова возглавлял тогда Анатолий Глебов, прежде работавший в Московском художественном институте им. В.И.Сурикова. Среди друзей Глебова было много известных художников.

Нина Зайцева, заведующая отделом пропаганды художественного наследия ГосНИИР, рассказывает, что «по соседству с Льяловом находился Дом творчества художников «Сенеж», который называли «северным Гурзуфом».Сюда съезжались художники со всего Союза. В прекрасно оборудованных мастерских кипела творческая жизнь. В качестве «шефской помощи» многие художники были готовы помочь колхозному клубу в организации выставки…»

С этого и началась жизнь сельского музея. Предложение провести выставку «на селе» Глебов вынес на президиум правления Московского отделения Союза художников. Там к инициативе снизу отнеслись с пониманием.Тем более что с 1937 года в Льялове простаивала прекрасная церковь, превращенная в колхозный склад и мастерские Хозяйственного управления Совета Министров СССР. В 1951 году храм Рождества Пресвятой Богородицы передали дому отдыха «Морозовка». Здесь и разместились клуб и музей. История музея началась с выставки, открывшейся в Льялове 25 июня 1957 года. Более чем за 30 лет деятельности его экспозиция пополнилась 96 произведениями 43 московских художников.

История «сельской Третьяковки» повторяет извивы исторического развития России — от самого своего открытия, вызванного движением «Искусство в глубинку» (документы комиссии при МОСХе называют передачу картин народным галереям, по примеру Льялова открывавшимся по всей стране, «делом большой политической важности»), вплоть до закрытия в 1991 году, когда храм вернули РПЦ, занявшейся его восстановлением. А владельцем находившегося рядом санатория в Морозовке стало РАО «Газпром».

Уникальная Льяловская коллекция принята в муниципальную собственность города Солнечногорска в 1997 году и поступила в Историко-краеведческий музей, преобразованный в 2006 году в Музейно-выставочный центр «Путевой дворец». Шесть лет картины скитались по чердакам и подвалам, мало приспособленным для хранения живописи, поэтому и поступили на реставрацию в крайне плачевном виде.

«Все полотна явно пережили в течение нескольких лет сильные перепады температуры и влажности, находясь в неотапливаемом помещении, — рассказывает Нина Зайцева. — Они сильно деформированы. Это стало причиной растрескивания красочного слоя и грунта, а также утрат, осыпей красочного слоя. На многих картинах — механические повреждения».

Четыре года понадобилось бригаде реставраторов под руководством Виталия Кузюбердина для исследований и подновления холстов в отделе пропаганды художественного наследия и в отделе станковой масляной живописи ГосНИИР. В его лаборатории с помощью целого комплекса аналитических методов изучены материалы грунта и красочного слоя картин. Теперь, когда перед передачей важнейшей части коллекции бывшего Льяловского музея правопреемникам из Путевого дворца 43 картины вновь входящих в моду классиков соцреализма выставили в «ямщиковском» особняке на улице Бурденко, д. 23, отчетливо видно, что работа проделана большая: полотна обрели первозданное очарование.

Самое читаемое:
1
Брюллов: лебединая песнь Третьяковки на Крымском перед реконструкцией
Выставка «Карл Брюллов. Рим — Москва — Петербург» в Третьяковке на Крымском Валу обещает стать одним из самых популярных проектов года, а также будет последней крупной экспозицией перед уходом здания на реконструкцию. Прощание получилось эффектным
11.06.2025
Брюллов: лебединая песнь Третьяковки на Крымском перед реконструкцией
2
Последнее слово Ани Желудь
Незадолго до смерти Аня Желудь подготовила выставку для PA Gallery. Она открылась в конце мая под названием «Абзац». Это слово «она много раз повторяла на последней встрече», написал куратор Дмитрий Белкин
06.06.2025
Последнее слово Ани Желудь
3
Выставка «Русские дикие»: более грубоватые и отвязные по сравнению с французами
Выставляя отечественных последователей фовизма, в Музее русского импрессионизма использовали формулировку, позаимствованную у Давида Бурлюка, — «русские дикие». В России интерес к «дикой живописи» продлился дольше, чем на родине во Франции
18.06.2025
Выставка «Русские дикие»: более грубоватые и отвязные по сравнению с французами
4
Опечатано: московские художники теряют мастерские
Из-за неопределенного юридического статуса творческих мастерских они все чаще становятся предметом судебных разбирательств между городом и художественными союзами. Вместе со студиями художники нередко лишаются произведений и прочего имущества
17.06.2025
Опечатано: московские художники теряют мастерские
5
Анри Матисс и его Маргарита: от портрета девочки к портрету женщины
Выставка «Матисс и Маргарита. Глазами отца» в Музее современного искусства в Париже посвящена отношениям художника с его любимой моделью, дочерью Маргаритой Дютюи-Матисс, родившейся у его натурщицы Каролины Жобло
17.06.2025
Анри Матисс и его Маргарита: от портрета девочки к портрету женщины
6
Лондонская Национальная галерея приобрела загадочный алтарь за $20 млн
Автор этого живописного произведения так и остается неизвестным, тем не менее важность картины «Дева Мария с Младенцем, святыми Людовиком и Маргаритой и двумя ангелами» для истории искусства никем из специалистов не ставится под сомнение
19.06.2025
Лондонская Национальная галерея приобрела загадочный алтарь за $20 млн
7
Теперь так не живут: утраченные интерьеры Лондона
Архивные фото из коллекции «Историческая Англия» рассказывают о модах и вкусах, царивших в особняках и квартирах межвоенной эпохи. Главным фактором, объединяющим снимки в альбоме, становится грустное обстоятельство: этих интерьеров больше нет
20.06.2025
Теперь так не живут: утраченные интерьеры Лондона
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+