Реликвия из Русского музея вновь засияла серебром и золотом

№90, апрель 2021
№90
Материал из газеты

После реставрации епитрахиль сможет принимать участие в выставках. Первой может стать большой юбилейный проект, посвященный 100-летию отдела реставрации Русского музея

Фрагмент епитрахили после реставрации. Фото: Русский музей
Фрагмент епитрахили после реставрации.
Фото: Русский музей

Орнаментальная епитрахиль, шитая по зеленому атласу, украшенная ликами святых и сложным узором, отреставрирована впервые за время своего бытования в Русском музее. Более 80 лет она хранилась в фондах ГРМ, переданная сюда вместе с другими древностями в 1938 году из Эрмитажа, куда попадали предметы старины из разных источников.

Название «епитрахиль» происходит от греческого слова, означающего всякий аксессуар, расположенный на шее. Эта богослужебная принадлежность представляет собой длинное узкое полотно, состоящее из двух фрагментов, соединенных на спине. Она надевалась на шею и спускалась спереди двумя концами, объединенными швом. Епитрахиль считалась обязательным предметом облачения — без нее нельзя было совершать службу.

Фрагмент епитрахили после реставрации. Фото: Русский музей
Фрагмент епитрахили после реставрации.
Фото: Русский музей

По традиции на лицевых сторонах епитрахили изображали кресты, реже лики святых или ангелов. Всего в собрании древнерусского искусства ГРМ сегодня хранится восемь орнаментальных епитрахилей, украшенных жемчугом, серебряными плашками, камнями, и пять с лицевыми изображениями. Экспонат, отреставрированный в мастерских музея, интересен тем, что на нем вышиты фигуры в рост: Василия Великого, Григория Богослова, Иоанна Богослова и святого Николы, а также лики серафимов и сцена Благовещения. Все полотно украшено растительным орнаментом, шитье выполнено золотом и серебром.

Как сообщила нашему изданию заведующая отделом реставрации тканей ГРМ Зинаида Сильнова, художник-реставратор высшей категории, епитрахиль была сильно изношена и находилась в сложном состоянии: шелковый фон сильно потерт, имелись многочисленные сквозные утраты ткани, края полотнища местами расползались. Грязь глубоко въелась в нити, что потребовало кропотливой чистки. 

Епитрахиль после реставрации. Фото: Русский музей
Епитрахиль после реставрации.
Фото: Русский музей

«Любая ткань боится грязи и света, она от них разрушается, но в то же время грязь иногда играет и роль естественного консерватора, — рассказала Зинаида Сильнова. — На участке ткани вокруг шеи лежал буквально валиком слой черной грязи, которую необходимо было очень скрупулезно счищать пинцетом, используя органические растворители. Но в какой-то момент пришлось остановиться, иначе получились бы дыры».

В ходе реставрации были максимально удалены или ослаблены места загрязнений. Сечения нитей укрепили шелковыми швами, имитирующими атласное переплетение. Кромку законсервировали прозрачным шелковым газом и укрепили по всему периметру епитрахили, устранили заломы ткани в верхней части облачения. Утраты шелкового фона по возможности восполнили. «Сейчас реставрация не приветствует восполнение утрат, наша главная задача — консервация, — объяснила Зинаида Сильнова, — но в некоторых местах ткань пришлось дополнить. Эти дополнения видны, их можно в любой момент удалить, то есть они соответствуют главному принципу современной реставрации — обратимости».

Теперь епитрахиль сможет принимать участие в выставках. В частности, в большой юбилейной выставке, посвященной 100-летию отдела реставрации, которое Русский музей будет отмечать в следующем году.  

Самое читаемое:
1
Юлия Петрова: «Наши выставки — это не просто картины, развешанные по стенам»
Музей русского импрессионизма задумали в 2012 году. Четыре года спустя он обосновался в перестроенном для него здании — и с тех пор не позволяет о себе забывать. Мы поговорили с директором музея об успехах, проблемах и возможных перспективах
11.01.2023
Юлия Петрова: «Наши выставки — это не просто картины, развешанные по стенам»
2
Барельефы Сергея Меркурова остались на «Динамо»
Монументальные панно с исторического здания 1930-х годов сделали центром публичного арт-пространства
12.01.2023
Барельефы Сергея Меркурова остались на «Динамо»
3
В Малаге по-прежнему показывают русское искусство
В то время как Русский музей приостановил выдачу экспонатов в свой филиал в испанской Малаге, там впервые выставлена значимая частная коллекция русского искусства, собранная за два десятилетия лондонским предпринимателем Дженни Дуган-Чепмен Грин
19.01.2023
В Малаге по-прежнему показывают русское искусство
4
Роботы и художники: от Александры Экстер до Яёи Кусамы
Робот в обличье японской художницы Яёи Кусамы, пишущий картины в витрине бутика Louis Vuitton в Нью-Йорке, побудил нас вспомнить самые выразительные образы роботов в искусстве
13.01.2023
Роботы и художники: от Александры Экстер до Яёи Кусамы
5
Золотое кольцо неустановленного размера
Туристическому маршруту, а заодно и историко-культурному проекту под названием «Золотое кольцо России» исполнилось 55 лет. Рассказываем, кто его придумал и сколько городов в него входит
17.01.2023
Золотое кольцо неустановленного размера
6
Генрих Шлиман: человек, который во второй раз разрушил Трою
Имя Генриха Шлимана окружено мифами почти так же плотно, как история города, поискам которого он посвятил всю жизнь. Его юбилей отмечают во всем мире
12.01.2023
Генрих Шлиман: человек, который во второй раз разрушил Трою
7
Робот в образе Яёи Кусамы пишет картины в витрине магазина
Концерн LVMH, привлекший к сотрудничеству над коллекцией для Louis Vuitton Яёи Кусаму, стилизовал магазины бренда под миры японской художницы
10.01.2023
Робот в образе Яёи Кусамы пишет картины в витрине магазина
Подписаться на газету

2021 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+