18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Марианна Сардарова: «У моей коллекции женское лицо»

№89
Материал из газеты

Объявлена дата открытия нового пространства фонда Ruarts в Трубниковском переулке в Москве — 17 апреля. В преддверии этого события основатель фонда, коллекционер Марианна Сардарова рассказала о концепции собрания, миссии фонда и выставочных планах

Почему возникла необходимость в новом здании для фонда? Какие задачи вы поставили перед архитекторами, которые работали над проектом?

Справка

БИОГРАФИЯ

Марианна Сардарова
Коллекционер, меценат, основатель Фонда содействия развитию современного искусства Ruarts и галереи Ruarts

Родилась в Махачкале
1983 окончила РГУ нефти и газа им. И.М.Губкина
2003 основала Фонд содействия развитию современного искусства Ruarts
2004 открыла галерею Ruarts
2010 основала продюсерскую компанию Ruarts Project
2014 продюсер фильма режиссера Андрея Звягинцева «Левиафан»
С 2015 сопродюсер, член попечительского совета Открытого российского кинофестиваля «Кинотавр»
2021 планируется открытие новой площадки фонда Ruarts в Трубниковском переулке в Москве

Еще…

Ruarts изначально создавался именно как фонд, более 15 лет назад. Мне была близка западная идея частного фонда на основе частной коллекции. Я специально ездила познакомиться с деятельностью Fondation Maeght неподалеку от города Сен-Поль-де-Ванс на Лазурном Берегу во Франции. Эта институция проводит выставки, организует лекции, там есть свой магазин с сувенирами на основе их частной коллекции, здание окружает прекрасный сад со скульп­турой известных современных мастеров. Пожалуй, именно эту модель я взяла за основу, создавая Ruarts. Что касается галереи, то она возникла сама собой: погружаясь в тему современного искусства, трудно отказаться от возможности работать с художниками напрямую. Кроме того, это живой организм, который позволяет постоянно следить за тем, что происходит на отечественной художественной сцене. И вот на 15-м году существования фонда и галереи стало понятно, что площадь галереи слишком мала, а график выставок настолько плотный, что нет никакой возможности показывать еще и коллекцию фонда.

Что касается здания, то его для нас проектировало то же бюро Аtrium, что и здание галереи в 1-м Зачатьевском переулке. Формулируя свои пожелания архитекторам, мы говорили о том, что нам важно, чтобы люди, попадая в это пространство, понимали, что попадают к нам, в Ruarts. Например, в новом здании «сохранилась» знаменитая лестница — наш логотип. Этот элемент действительно важен для нас, это такой символ восхождения. Но в новом здании, конечно, совершенно другие масштабы, там шесть этажей. И мы постарались, чтобы при проектировании были внедрены все самые современные технологии в области экспонирования и хранения искусства.

Если вернуться на много лет назад — расскажите, пожалуйста, как вы начали собирать.

Дело в том, что нужно разделять коллекцию фонда и мое личное собрание. Личная коллекция началась, наверное, как у всех, с оформления дома. Другое дело, что, когда у вас уже все стены завешаны, а вы продолжаете приобретать искусство, приходится признать, что увлечение переросло во что-то большее. Постепенно начала складываться и коллекция фонда. У нее определены хронологические и пространственные рамки, новые приобретения подчиняются определенной логике. Что касается моей коллекции, то она очень разнообразна. Это и русская классическая живопись, и французские импрессионисты, и художники русской эмиграции, и современные западные художники и скульпторы (Бэнкси, Сантьяго Калатрава, Ансельм Кифер, Карлос Крус-Диес, Яёи Кусама, Ман Рэй, Жауме Пленса, Кит Харинг). Я живу в разных странах и в разных домах, и в каждом месте меня окружает совершенно разное искусство, и это очень радует.

Можно ли сказать, что ваши вкусы как коллекционера менялись и, начиная с русской классики, вы постепенно перешли к современному искусству?

Конечно, когда начинаешь коллекционировать, не сразу понимаешь, твои это вещи или нет. Пожалуй, сейчас я бы уже не стала покупать русскую классическую живопись, хотя в коллекции есть Айвазовский, Борисов-Мусатов, Саврасов (с которого все и началось), Шишкин, это ее органичная часть. Но в то же время у меня есть еще небольшая коллекция ню, обнаженной натуры — это Тамара Лемпицка, Жак Мажорель, Зинаида Серебрякова, Константин Сомов и даже Джорджо де Кирико, и ее я продолжаю пополнять. Я совсем не поклонница старого искусства, но вот совсем недавно стала покупать «пословицы» Брейгеля. Хотелось сделать такой подарок супругу; пока нашла только три. Я могу совершенно спокойно купить, условно на одном аукционе, Герхарда Рихтера и Леонида Сокова.

Насколько обширна коллекция фонда Ruarts? Какие художники и направления там представлены?

Коллекция сейчас насчитывает почти 3 тыс. объектов и включает произведения более чем 200 художников, от шестидесятников до самых современных авторов, есть уже даже работы 2021 года. Владимир Немухин, Михаил Шварцман, Игорь Вулох, Владимир Вейсберг, Эдуард Штейнберг, Дмитрий Краснопевцев, Леонид Соков, Тимур Новиков, Константин Звездочетов, Валерий Кошляков, Константин Батынков, Дмитрий Цветков, Виталий Пушницкий, Айдан Салахова, Алексей Лука (Luka), 0331с, Дмитрий Венков. С одной стороны, это срез российского художественного процесса за последние 50 с лишним лет, с другой — частная коллекция, поэтому тут нет задачи собрать и представить все явления отечественного искусства этого периода. Например, в коллекции фонда Ruarts нет акцента на московских концептуалистов. Я бы сказала, что они осознанно не попали в мою коллекцию. Это сочетание факторов — и вопрос личного вкуса, и того, что мне просто не попадались работы, которые хотелось бы приобрести.

Это мой личный взгляд на отечественный художественный процесс. Он сформировался во многом под влиянием моего любимого двухтомника «Другое искусство» (1991), подготовленного Ириной Алпатовой и Леонидом Талочкиным. Мне чудом удалось раздобыть экземпляр: издание почти сразу стало библиографической редкостью. Хорошо бы его переиздать.

Что для меня еще важно — это гендерный взгляд. Моя коллекция имеет женское лицо. Как правило, именно мужчины занимаются финансированием художественных приобретений, в том числе диктуют, что покупать. Особенность моей коллекции — в том, что мне дали свободу приобретать только то, что нравится мне, не опираясь больше ни на чей выбор. Обычно же мы имеем дело с семейными коллекциями, и, когда супруги вместе собирают, это всегда компромисс. В нашем случае мы с супругом оба участвовали только в самом начале, когда оформляли наш первый загородный дом. И то покупали всегда по принципу: одну работу, которая нравится мужу, одну — которая нравится мне.

Как бы вы сформулировали основные задачи фонда? Если судить по пресс-релизу, в новом здании у фонда появятся все составляющие частного музея: собственная коллекция, экспозиционные пространства, образовательный центр, библиотека, книжный магазин, кафе.

Для меня музей — это застывшая история, а фонд — живой организм. Его первоочередная задача — работать с коллекцией. Я бы выделила три основных направления: выставочное, образовательное и издательское. Кроме того, нам бы хотелось продолжить свою грантовую программу. 

В фонде не будет такой «замороженной» постоянной экспозиции, как ее понимают традиционные музеи, например. Прежде всего это связано с тем, что здание хоть и большое, но не позволяет показать коллекцию целиком. Поэтому будет разделение на долгоиграющие выставки на основе нашей коллекции (полгода-год) и разнообразные временные проекты (на месяц-два). У нас есть маленькая библиотека — хотелось бы, чтобы и там была своя программа, возможность делать мини-экспозиции. Что касается лектория, то совершенно точно будет цикл, построенный по хронологическому принципу, — история русского искусства со второй половины ХХ века до наших дней с уклоном в сторону российских авторов. Обязательно будет и образовательная программа, непосредственно связанная с временными выставками. Планируются детские мастер-классы. Два наших художника уже разрабатывают программы: Алексей Лука — для самых маленьких, а Дмитрий Цветков планирует охватить всю аудиторию — от школьников до старшего поколения.

Расскажите, пожалуйста, о предстоящей выставке, которая откроется 17 апреля в новом здании.

В первом проекте, приуроченном к открытию нового здания фонда, выставке «Мягкая родина», мы выступили сокураторами с арт-директором фонда Катрин Борисов. Это попытка осознать коллекцию в ее нынешнем виде и представить не просто хиты или наиболее любимые работы, но какой-то дайджест собрания — от шестидесятников до последних приобретений и все возможные медиа. Сначала у нас была идея пригласить стороннего куратора, который поработал бы с нашим материалом, но очень скоро мы поняли, что правильнее сделать это самим. Мы выбрали основные направления и темы, наметившиеся в коллекции, и постарались на трех этажах соединить несоединимое. Кажется, у нас получился цельный проект, посвященный взаимоотношениям художника с обществом и с самим собой. Всего в экспозицию вошло около 100 работ.

Отдельный, очень интересный проект — «Вечные ценности», аудиовизуальная инсталляция, созданная звуковыми художниками Глебом Глонти и Михаилом Мясоедовым специально для фонда Ruarts. Они изучили всю коллекцию и в результате сделали генеративное видео, которое одновременно и ее презентация, и блестящий пример диджитал-искусства.

Каковы ближайшие планы фонда — выставочные, издательские и другие?

Выставка «Мягкая родина» точно продлится как минимум до сентября, за ней последует новый кураторский проект, раскрывающий коллекцию. Если говорить о временных выставках, то мы бы хотели затронуть тему инклюзии и толерантности — сделать небольшую выставку одного из художников из Санкт-Петербурга. Есть идея показать работы художницы из Лондона, которая использует кукол-роботов, и в связи с этим поговорить о правах женщин. Словом, мы намерены следовать актуальной повестке.

Что касается издательской программы, то в мае планируем выпустить книгу «Город подземелья», посвященную проекту наших художников в парижских катакомбах. На подходе несколько монографий о художниках, с которыми мы работаем давно. Может быть, переиздадим «Мемуары арт-дилера» (книга известного нью-йоркского антиквара Ричарда Фейгена впервые опубликована на русском фондом в 2004 году. — TANR). И вот только что у меня возникла прекрасная идея переиздать легендарный двухтомник «Другое искусство».

Планируете ли привлекать внешних кураторов?

Конечно. Мы точно хотим поработать как с отечественными, так и с зарубежными кураторами. Хочется дать дорогу молодым. Когда мы искали научного сотрудника в фонд, выяснилось, что есть немало совсем молодых кураторов, которые не боятся и очень хотят поработать с частной коллекцией.

Насколько пандемия изменила ваши планы?

За год пандемии, которая застала нас в тот момент, когда мы активно готовились к открытию нового здания в мае 2020 года, очень изменились наши представления о том, как должен быть устроен фонд, мы многое пересмотрели. Пока мы дважды переносили дату открытия и корректировали выставочные планы, в коллекции появилось 40 новых работ, которые не вошли в каталог, уже напечатанный к открытию.

При поддержке и по инициативе Ruarts было реализовано множество выставок в российских музеях, в том числе осенью 2020 года прошла выставка Саши Фроловой в Московском музее современного искусства. Собираетесь ли вы продолжать сотрудничество с государственными музеями, после того как фонд Ruarts обрел собственное большое выставочное пространство?

Да, мы обязательно будем поддерживать музейные выставки. Мы планируем зарубежные проекты, готовим выставку фотографа Сергея Борисова в Загребе. В России продолжаем партнерство с Московским музеем современного искусства, где собираемся открыть выставку Алексея Луки. 

Самое читаемое:
1
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
Смерть вдовы Элия Белютина Нины Молевой актуализировала вопрос, кому отойдет коллекция старых мастеров. Вспоминаем нашу статью 2015 года, так как новых фактов за это время не появилось
14.02.2024
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
2
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
Даже те, кому не понравился фильм, не отрицают, что в нем создана особая реальность, параллельная тексту Михаила Булгакова. Мы поговорили с участниками съемочной группы о визуально-пластическом языке фильма: вторых планах, цвете и важных деталях
09.02.2024
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
3
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
Выставка «Герои и современники Серебряного века» представляет «наиболее объективный и выразительный портрет эпохи». Это уже четвертая часть цикла, посвященного рубежу XIX–XX веков, времени журналов, манифестов и художественных группировок
14.02.2024
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
4
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
Одна из самых больших выставок Павла Филонова в Москве проходит в Медиацентре «Зарядье». О своих впечатлениях рассказывает писатель Дмитрий Бавильский — и приходит к выводу, что восприятие художника сильно зависит от оптимизма или пессимизма зрителя
15.02.2024
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
5
Импрессионизм как источник света в условиях нехватки воздуха
Произведения из коллекций 27 музеев России, представленные на выставке в Санкт-Петербурге, отдают дань традициям и эстетике импрессионизма, которые находили отражение в советском изобразительном искусстве разных лет
27.02.2024
Импрессионизм как источник света в условиях нехватки воздуха
6
Собрание Эрмитажа прирастает частной коллекцией
Эрмитаж приобрел почти полторы сотни предметов из собрания покойного мецената Юрия Абрамова, который при жизни был почетным другом музея. В их числе — прижизненный скульптурный портрет Микеланджело Буонарроти и посмертный бюст Александра I
20.02.2024
Собрание Эрмитажа прирастает частной коллекцией
7
Алла Хатюхина: «Мы молчали об этой находке несколько десятилетий»
Ярославский художественный музей — неоднократный лауреат премии ИКОМ России, номинант и победитель ряда международных конкурсов. С 2008 года им руководит Алла Хатюхина, которую мы расспросили о необычном проекте «Три стихии» и о достижениях музея вообще
26.02.2024
Алла Хатюхина: «Мы молчали об этой находке несколько десятилетий»
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2024 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+