Широкое распространение подделок русского авангарда, наносящих вред наследию величайших художников страны, печально известно. А как обстоят дела с российским современным искусством?
По понятным причинам индустрия фальсификации расцветает уже после смерти художника. Впрочем, от нее не застрахованы даже живые.
Рынок российского современного искусства вырос, и появилась новая обойма звезд, цены на которых достигают шестизначных сумм. Но с ростом цен растут и ставки. Как с этим быть?
Процесс установления подлинности зачастую требует различения множества оттенков серого. Лучшее средство для защиты наследия любого художника — это каталог-резоне. Но информация о произведениях искусства, создававшихся подпольно в советскую эпоху, зачастую никак не фиксировалась. С 1970-х по 1990-е годы многие выставки проводились в частных квартирах, и от них не осталось никакой документации.
Российско-американский художественный дуэт Ильи (р. 1933) и Эмилии Кабаковых (р. 1945) борется с этой проблемой давно. К мастерской Ильи примыкает похожая на лабораторию комната, уставленная аккуратными стопками папок с документами. Кабаковы уже составили каталог-резоне живописи Ильи и своих совместных инсталляций. Однако Эмилия признается, что работа над каталогом его рисунков еще далека от завершения, а их собственный фотоархив рисунков до 1996 года неполон. Нетрудно догадаться, что шире всего на рынке распространены именно подделки ранних работ Кабакова на бумаге.
Подлинность произведений на бумаге определить особенно трудно. К тому же их, как правило, существенно больше, чем других работ, и проследить их путь сложнее. Учитывая, что цены на рисунки Кабакова начинаются от $10 тыс., соблазн для изготовителей подделок весьма велик.
В самой природе концептуального искусства заложен потенциал для еще одного вида мошенничества, своего рода художественного вандализма. Эмилия Кабакова объясняет, что ей часто попадаются действительно созданные Ильей рисунки, к которым позднее добавили детали, тексты, а иногда даже поддельные подписи, в результате чего получаются новые, но, к сожалению, уже не оригинальные композиции.
Любому человеку, желающему определить подлинность рисунка Ильи Кабакова, следует обратиться к семье. Сейчас художник учит внучку Эмилии Орлиану Мораг определять ключевые признаки и характеристики таких работ, чтобы в будущем она участвовала в охране его наследия.
При отсутствии авторитетного каталога-резоне главную роль по умолчанию играют эксперты. Стоит обратиться за консультацией к тем, кто близко знаком с творчеством художника. Это могут быть его родственники, галеристы, искусствоведы и кураторы, и в идеале все они должны независимо друг от друга прийти к одному и тому же заключению касательно подлинности работы. Нередко их неспособность достичь консенсуса может негативно сказаться на стоимости произведения, и в результате покупатель откажется признать его подлинником, даже если на самом деле это так.
В последнее время выросли популярность и цены на картины двух художников — Лидии Мастерковой (1927–2008) и Георгия Гурьянова (1961–2013), творческое наследие которых еще не полностью задокументировано, что делает их весьма притягательными для изготовителей подделок.
Лидия Мастеркова умерла в 2008 году, когда ее искусство только начинало привлекать широкое внимание. Задокументированных произведений, написанных ею до эмиграции во Францию в середине 1970-х, крайне мало, а это, к сожалению, был наиболее важный период в ее творчестве. Квалификация племянницы Мастерковой, куратора Маргариты Тупицыной, позволяет ей давать неофициальные консультации о работах художницы. Уважаемый искусствовед Валерий Силаев, специализирующийся в целом на искусстве 1960-х, также близко знаком с ее творчеством.
Ленинградский художник Георгий Гурьянов планировал издать каталог-резоне и создать фонд, но умер после продолжительной болезни, так и не успев сделать ни того, ни другого. При жизни его произведения не подделывали, но первые подделки появились уже вскоре после смерти. Коллекционеры, желающие проверить подлинность картин и рисунков Гурьянова, имеют возможность обратиться к нескольким тесно сотрудничавшим с ним людям, к мнению которых стоит прислушаться. В их числе искусствовед Аркадий Ипполитов и художники Ольга Тобрелутс и Андрей Хлобыстин. А галеристка Ольга Остерберг много работала с Гурьяновым после 2000 года и хорошо знакома с последним десятилетием его творчества.
Изготовители подделок совершенствуют свои методы, хотя встречаются и исключения. В мире поддельного искусства правда иногда звучит невероятнее лжи. Эмилия Кабакова рассказывает, что однажды к ней обратился некий галерист с просьбой проверить рисунок. Это была очевидная фальшивка. Кабакова захотела написать через весь рисунок слово «подделка». Галерист попросил разрешения сначала обсудить это со своими клиентами, которые, как выяснилось, были связаны с криминалом. Те заверили галериста, что ему не о чем беспокоиться: «Пусть уничтожит рисунок. Мы сделаем еще».
Впервые текст опубликован в Russian Art Focus № 22
