18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Изувеченной ренессансной бронзе постепенно возвращают первоначальный облик

№64, июнь 2018
№64
Материал из газеты

Специалисты ГМИИ имени Пушкина не только восстанавливают скульптуры, но и уточняют их атрибуцию

Антонио Ломбардо. «Бюст ребенка». Бронза. Фото: ГМИИ им. А.С.Пушкина
Антонио Ломбардо. «Бюст ребенка». Бронза.
Фото: ГМИИ им. А.С.Пушкина

Тема культурных ценностей, перемещенных в СССР после победы над Германией во Второй мировой войне, десятилетиями была табуирована у нас в стране, а на Западе воспринималась болезненно. С передачей властям ГДР во второй половине 1950-х годов многих художественных трофеев вопрос не был закрыт окончательно, поскольку возвращено было далеко не все и списки оставшихся экспонатов держались в тайне. Лишь в послесоветское время, да и то не сразу, стали проступать очертания этих сокровищ. Хотя в ряде случаев «сокровищами» такие артефакты можно было назвать разве что ретроспективно — по причине их нынешнего плачевного состояния. Главным образом это касалось и касается ренессансных скульптур и рельефов, сильно пострадавших в мае 1945-го в результате двух пожаров и взрывов во временном берлинском хранилище.

О судьбе этой части фонда перемещенных ценностей TANR писала не раз, однако сейчас есть повод вспомнить о ней опять. С тех пор, как в 2015 году заработала совместная российско-германская программа изучения и реставрации поврежденных скульптур, произошло немало важных событий — не из области политической сенсации, а в сфере научно-практической. Поскольку исследования и восстановительные работы ведутся одновременно в двух институциях — берлинском Музее Боде и московском ГМИИ имени А.С.Пушкина, важно периодически делиться результатами и, так сказать, сверять часы. Значимой вехой стала международная конференция, проведенная Музеем Боде в середине апреля. Она была целиком посвящена вопросам атрибуции и реставрации пострадавших в конце войны экспонатов. Российские специалисты входили в число основных докладчиков.

«Все наши выступления были встречены достаточно благожелательно, и мы получили самые положительные отклики от коллег, присутствовавших на этой конференции, — это были реставраторы и хранители из пяти берлинских музеев», — рассказывает Игорь Бородин, заведующий отделом реставрации и консервации памятников ГМИИ. Дипломатически выверенные формулировки подразумевают, что европейское профессиональное сообщество (не только немецкое, к процессу подключены также итальянцы) приходит к выводу, что реставраторы в Москве действуют квалифицированно и в верном направлении. И что достигнут приемлемый уровень прозрачности происходящего, когда на многие вопросы можно оперативно найти ответы, в том числе виртуальные. «На нашем сайте представлены результаты совместных с Национальным исследовательским центром „Курчатовский институт“ и другими лабораториями исследований, а также иллюстрирующие их материалы», — добавляет Бородин. 

Антонио Ломбардо. «Бюст ребенка». Бронза. Фото: ГМИИ им. А.С.Пушкина
Антонио Ломбардо. «Бюст ребенка». Бронза.
Фото: ГМИИ им. А.С.Пушкина

Согласно договоренностям 2015 года для перво­очередной реставрации было отобрано 57 памятников эпохи Ренессанса из фонда перемещенных ценностей. Внутри этой первой очереди имеется своя иерархия, на нынешнем этапе приоритет у бронзовых скульптур. Это обусловлено прежде всего тем, что они относительно невелики и с ними удобнее работать в имеющихся обстоятельствах. На берлинской конференции прозвучало сообщение, что все исследования и консервационно-реставрационные работы с отобранными памятниками из бронзы будут завершены к середине 2019 года. К следующему этапу планируют приступить в 2020 году — уже в новых мастерских депозитарно-реставрационного центра. Там будут преду­смотрены более комфортные условия, включая техническое оснащение, чтобы работать с крупными или особо хрупкими предметами: терракотой, керамикой, каменной скульптурой. Предполагается, что упомянутая программа финиширует в 2025 году. Хотя, оговаривается Игорь Бородин, не исключены варианты: «Если будет возможность привлечь специалистов из других организаций, музеев, тогда этот срок может быть сокращен».

Промежуточные результаты работы касаются не только реставрации как таковой, но и вопросов атрибуции. «Многие вещи вернулись в искусствоведческий оборот, — говорит Дарья Бабич, художник-реставратор по керамике, — и теперь можно уточнять их атрибуцию, возвращая в круг работ того или иного автора или школы». В частности, музейный хранитель ГМИИ Василий Расторгуев на той же конференции выдвинул предположение, что рельеф «Бичевание Христа» в действительности был изготовлен во второй половине XIX века. А вот в случае с «Иоанном Крестителем» благодаря исследованию бронзового сплава и остатков формовочных масс было подтверждено авторство Донателло. 

Именно «Иоанн Креститель» наряду с «Танцующим амуром» лидирует сейчас в рейтинге готовности среди бронзовых скульптур. Хотя еще недавно казалось, что утраты слишком велики. Но недавно Расторгуев отыскал в запасниках детали скульптуры Донателло, и удалось перевести ее в вертикальное положение с помощью специально изготовленной поддерживающей конструкции. Восстановлению также помогли гипсовые отливки и довоенные фотографии, предоставленные германской стороной. 

После завершения реставрации все памятники будут помещены в постоянную экспозицию ГМИИ. Планируется и итоговая выставка, хотя о ее сроках говорить пока рано. Зато уже сейчас можно утверждать, что наконец достигнут профессиональный консенсус относительно того, что именно, как и в каком порядке должно происходить дальше.  

Самое читаемое:
1
Сразу две испанские выставки идут в Пушкинском музее
Главный проект ГМИИ им. А.С.Пушкина этой осени занимает пространство в обоих зданиях музея на Волхонке. На одной выставке Испания показана такой, какой ее видели собственные художники, на другой — через призму романтического восприятия русских авторов
09.11.2023
Сразу две испанские выставки идут в Пушкинском музее
2
Зельфира Трегулова вспоминает Аркадия Ипполитова
В Петербурге скончался искусствовед, куратор, писатель, знаток и исследователь итальянского искусства, старший научный сотрудник отдела западноевропейского искусства Эрмитажа, хранитель итальянской гравюры Аркадий Ипполитов. Ему было 65
08.11.2023
Зельфира Трегулова вспоминает Аркадия Ипполитова
3
Казанская икона Божией Матери опять в соборе на Красной площади
Речь идет о списке с утраченного первообраза, сделанном в конце XVI века, некоторое время хранившемся в патриаршей резиденции в Переделкине и происходящем из собрания коллекционера и реставратора Сергея Воробьева
08.11.2023
Казанская икона Божией Матери опять в соборе на Красной площади
4
Хорошо бродить по «Свету»: Новая Третьяковка обращается к метафизике
Выставка «Свет» оттеняет подход музея к современному искусству: ведя зрителей по пути самопознания (от бытовых светильников к божественному свету), авторы экспозиции обещают рассеять мрак сожаления и привести «к избавлению и спокойствию»
23.11.2023
Хорошо бродить по «Свету»: Новая Третьяковка обращается к метафизике
5
Антон Козлов: «Самое интересное — покупать своих современников»
В течение всего пяти лет «коллекционеру-вундеркинду» удалось сформировать превосходное собрание советского послевоенного и современного искусства. Сейчас Антон Козлов активно покупает молодых художников и мечтает продолжить коллекцию до 2057 года
09.11.2023
Антон Козлов: «Самое интересное — покупать своих современников»
6
Горизонт условный, а художник — настоящий: юбилейная выставка Эрика Булатова
В Нижнем Новгороде открылась выставка «Горизонт», приуроченная к недавнему 90-летию Эрика Булатова, классика отечественного искусства. Реализации проекта содействовали музеи, но его основа и ударная сила — произведения из частных коллекций
13.11.2023
Горизонт условный, а художник — настоящий: юбилейная выставка Эрика Булатова
7
Марина Абрамович: от бесценного — к дорогому
Нелегко анализировать рынок работ художницы, главные произведения которой — это перформансы, связанные с ее собственным телом. Могут ли стать объектом коллекционирования фото и видеофиксация или право на повтор перформанса?
29.11.2023
Марина Абрамович: от бесценного — к дорогому
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2023 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+