18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

«Проектируемые проезды»: призрак хонтологии бродит где хочет

Павел Отдельнов. «Стражи». 2013. Из живописного проекта «Внутреннее Дегунино».  Фото: Pavel Otdelnov
Павел Отдельнов. «Стражи». 2013. Из живописного проекта «Внутреннее Дегунино».
Фото: Pavel Otdelnov
№130, апрель 2025
№130
Материал из газеты

Сборник текстов Ирины Кулик о «ретроспективной перспективе» в современном искусстве — феномене, порожденном несбывшимися ожиданиями и крушением утопий, — прослеживает неразрывную связь между интернациональной и российской визуальной культурой

Один из самых востребованных и эрудированных арт-критиков, пишущих на русском языке, Ирина Кулик уже немало лет выступает как популярный лектор, чьи мероприятия собирают полные залы, а их записи — тысячи просмотров в Cети.

Часть лекций Кулик складывается в тематические циклы, каковыми были, в частности, ее «Несимметричные подобия» (2014–2019) в Музее современного искусства «Гараж». Речь шла о художниках — Пите Мондриане и Маурице Эшере, Хансе Хааке и Барбаре Крюгер, в чьих различных, на первый взгляд авторских, стратегиях обнаруживалось неочевидное избирательное сродство. Сборник текстов «Проектируемые проезды» составлен по мотивам другого цикла лекций Ирины Кулик, прочитанных в московском Мультимедиа Арт Музее в 2020–2021 годах.

Кулик И. Проектируемые проезды: Современное искусство в хонтологической перспективе. М.: АСТ, 2025. 384 с. (Серия «пАРТер. Лекции»).
Кулик И. Проектируемые проезды: Современное искусство в хонтологической перспективе. М.: АСТ, 2025. 384 с. (Серия «пАРТер. Лекции»).

Сквозной темой настоящих лекций стала «хонтология» современного российского и зарубежного искусства. Сам термин введен французским постмодернистом Жаком Деррида и философом Марком Фишером для описания «тоски по утраченной идее будущего, пронизывающей современную культуру». Симптомом этой тоски становится интерес к теме руин, полуразрушенным памятникам прошлого и прочим артефактам и призракам истории (одно из значений английского слова haunted — «населенный привидениями») как символам поверженных идеологий и не ставших реальностью прежних утопий. Они служат напоминанием о развилках истории, все еще могущих будоражить наше воображение сегодня.

В лекциях и в книге нашлось место модернистским абстрактным памятникам — «споменикам» — в Югославии послевоенных лет, увековеченным бельгийским фотографом Яном Кемпенасом. А также объектам британки Рейчел Уайтред, делавшей цементные слепки с заброшенных зданий. Романтическим фильмам-исследованиям Таситы Дин, снимавшимся в декорациях послевоенного модернизма, воздушнотехническим утопиям Томаса Сарасено и бельгийца Панамаренко, инвайронментам Томаса Деманда и практикам американского ленд-арта. А кроме того — проекту «Внутреннее Дегунино» Павла Отдельнова, живописи Таисии Коротковой и Марии Сафроновой, музыкальным инсталляциям Дмитрия Морозова (::vtol::). Хонтология, подчеркивает Кулик, оказывается «безусловно общей территорией для зарубежного и российского искусства» после падения железного занавеса и завершения холодной войны.

Хонтологию с ее кажущейся устремленностью в прошлое не стоит путать с ретроманией. Последняя сфокусирована на старых, но самоценных предметах, редких и не свойственных текущему моменту. Хонтология же фокусируется не на предметах, а на смыслах, скрывающихся в них. Кроме того, она «показывает погрешности и дефекты самого изображения или записи — кракелюры на холсте, шипение старой виниловой пластинки. Этот уровень обозначает ту современность, из которой мы смотрим на это прошлое».

Нео Раух. «Живопись». Фото: Сhristie's
Нео Раух. «Живопись».
Фото: Сhristie's

Не стоит путать хонтологию и с ностальгией. Прошлое в хонтологической оптике предстает как уже свершившийся факт, к которому не предлагается вернуться. Фокус переносится на проступающую в нем картину будущего, поразмыслить о котором оказывается небесполезно и в наши дни. В ситуации, когда известный нам миропорядок меняется на глазах и прошедший год считается за два, а то и за пять, подобная рефлексия представляется и впрямь продуктивной.

Тексты книги читаются как увлекательные эссе, уводящие в широкий простор современной культуры, включая не только искусство, но и кино, музыку, массовую культуру. Кулик в своих лекциях приводит множество фактов, подкрепляя их примерами и историями. Но не погружается при этом в дерридианские пучины деконструкции, а метким попаданием обозначает тематический горизонт каждого из явлений. Как бы открывая читателям перспективу самим обнаружить иные «несимметричные подобия» и «избирательное сродство» в бесконечной хонтологии современности.

Тексты «Проектируемых проездов», увы, не свободны от мелких неточностей. Упоминаемые в одной из лекций книги американского художника Эда Рушея — это не «фотоальбомы», а полноценные «книги художника», задуманные и реализованные автором в качестве таковых. А легендарная советская выставка «Индустрия социализма» открылась не в 1937, а в 1939 году. Огрехи редактуры, впрочем, здесь не должны смущать: Ирина Кулик апеллирует к хорошо знакомому материалу, который предлагает пересобрать под новым углом зрения. В этом смысле ее лекции создают задел на будущее, перспектива которого если не туманна, то в изложении Кулик бесконечно разнообразна. 

Самое читаемое:
1
Топ-50. Самые дорогие ныне живущие художники России
По сравнению с 2014 годом, когда список был составлен The Art Newspaper Russia впервые, многое поменялось, но есть вещи незыблемые: рынок предпочитает традиционные жанры и мастеров, доказавших свою значимость долгой и успешной карьерой
21.08.2025
Топ-50. Самые дорогие ныне живущие художники России
2
Жизнь Ле Корбюзье: как уместить светлое будущее в коробку высотой 220 см
Первая полная биография выдающегося архитектора, написанная американцем Николасом Фоксом Вебером, издана на русском языке. Наследию Ле Корбюзье были посвящены сотни научных трудов, но максимально подробного жизнеописания до сих пор не было
15.08.2025
Жизнь Ле Корбюзье: как уместить светлое будущее в коробку высотой 220 см
3
Пара, навсегда воссоединившаяся в жизни и в искусстве
Юношеская влюбленность, творческий союз, расставание и воссоединение: выставка в Кунстхалле Праги проливает свет на отношения Анны-Эвы Бергман и Ханса Хартунга — одну из нерассказанных историй любви в искусстве XX века
28.08.2025
Пара, навсегда воссоединившаяся в жизни и в искусстве
4
Ленд-арт-парк «Тужи» спасен в лесных пожарах
Скульптуры и инсталляции Ирины Кориной, Ивана Горшкова, Даши Намдакова и других современных авторов чудом удалось спасти от огня в тайге
12.08.2025
Ленд-арт-парк «Тужи» спасен в лесных пожарах
5
Государственный центр современного искусства: конец истории
Балтийский филиал ГМИИ им. А.С.Пушкина завершил свою работу, в конце года закроются еще два филиала из состава экс-ГЦСИ. Как все будет теперь, рассказала директор Пушкинского Ольга Галактионова, а мы вспоминаем эту историю с начала до финала
28.08.2025
Государственный центр современного искусства: конец истории
6
Возвращение имен и лиц: служили 1118 товарищей в одном и том же полку
Огромная фотография лейб-гвардии 3-й артиллерийской бригады раскрывает свои секреты в процессе реставрации. Сохранность этого отпечатка из саратовского музея оставляет желать лучшего, но изначальный кадр обладал почти идеальным качеством
18.08.2025
Возвращение имен и лиц: служили 1118 товарищей в одном и том же полку
7
Русские гении как французские борцы
Пожалуй, это самый крупноразмерный автопортрет в русском искусстве, однако это не главное его достоинство. Он ярко иллюстрирует историю советского коллекционирования
22.08.2025
Русские гении как французские борцы
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+