«ГЭС-2» раскапывает глубокие аспекты советской археологии

Даже если вы не пропускаете ни одного проекта в «ГЭС-2», этот вас гарантированно удивит — не обязательно экспонатами или кураторской мыслью (обо всем этом ниже), но как минимум архитектурой. С 3 апреля выставочное пространство на минус первом этаже впервые предстало перед посетителями таким, каким его увидел и спланировал Ренцо Пьяно, реконструируя старое здание электростанции, — полностью открытым. Архитекторы из sashakim.studio решили делать выставку «Не слитно, не раздельно» без перегородок. Это чистое поле, в котором экспонаты организованы вокруг лаконичных конструкций, их облик отсылает отчасти к очертаниям древних городищ, отчасти к временным базам археологической экспедиции.

Сюжет выставки непосредственно связан с экспедицией — вполне конкретной, но совершенно необъятной — как по хронологии, так и по числу людей и институтов, в ней участвовавших. Начавшись в 1937 году на территории Узбекской, Казахской и Туркменской ССР под руководством члена-корреспондента Академии наук СССР Сергея Толстова, Хорезмская археолого-этнографическая экспедиция завершилась лишь с распадом СССР.

Упомянутые экспонаты — документы экспедиции, многочисленные артефакты Древнего Хорезма из коллекций Музея Востока, Эрмитажа и Института этнологии и антропологии РАН и художественные произведения — работы экспедиционных художников, а еще наших современников, в том числе созданные специально для проекта. Название «Не слитно, не раздельно» не про орфографию, а про историю, рассматриваемую как тотальность и как набор разрозненных предметов, тем и обстоятельств. «Есть ракурсы, с которых сюжеты, исторические обстоятельства соединяются в целое. Точно так же и расколотый, утративший целостность сосуд можно помыслить как целое, лишь соединив в своем воображении отсутствующие фрагменты, заполнив лакуны», — поясняет один из кураторов выставки Ярослав Алешин.

По масштабу Хорезмскую экспедицию вполне можно сравнить с научно-фантастической миссией — полетом к далекой галактике гигантского корабля, на котором по ходу действия сменяется несколько поколений, а все члены экипажа не успевают перезнакомиться друг с другом. И если целями (с которыми экспедиция блестяще справилась) были раскопки и комплексное изучение разновременных памятников древнехорезмийской цивилизации, то миссия представляла собой, в широком смысле, как раз полет к будущему, большой модернистский проект, в котором археологические исследования были одним из этапов преобразования природы и жизни, наряду с урбанизацией, строительством дорог и грандиозных ирригационных сооружений. Они должны были превратить пустыни Центральной Азии в цветущий сельскохозяйственный рай, а привели к неожиданной экологической катастрофе — гибели Аральского моря.

Этот модернистский аспект кураторы вынесли в качестве главной темы выставки. «В экспозицию есть два входа, содержательных и буквальных, — рассказывает куратор Катерина Чучалина. — Один — в область археологии, второй — в ту часть, которая связана с водой. Не секрет, что Хорезмская экспедиция и проекты мелиорации находились в тесной взаимосвязи, нельзя говорить об одном, не упоминая другое». Специально к выставке художница Маяна Насыбуллова создала объект, напоминающий одновременно музейную витрину и волшебный фонарь, в котором история исчезновения Аральского моря превращается в аттракцион с игрой световых пятен, теней и барханами из соли. А художница Шуи Цао представила видеоработу, снятую в поездке к Аральскому морю. В ней она исследует экологическую катастрофу через неуютные, иррациональные аспекты водной стихии, мифологемы, которые могут быть связаны с отступлением воды.

Дом культуры «ГЭС-2»
«Не слитно, не раздельно»
До 28 сентября