18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Щелчок затвора: как возникла и развивалась военная фотография

Устинов А. «Москва. Улица Горького». 1942. Фото: Центр визуальной культуры Béton
Устинов А. «Москва. Улица Горького». 1942.
Фото: Центр визуальной культуры Béton
№130, апрель 2025
№130
Материал из газеты

Выставка «От документа к символу» в Центре визуальной культуры Béton, посвященная первым 100 годам существования жанра военного фото, рассказывает о том, как фоторепортаж стал важным инструментом информационных войн

Девяносто работ позволяют проследить эволюцию военного фоторепортажа — от фиксации событий до создания фотографий-символов — в работах таких мастеров, как Дмитрий Бальтерманц, Роберт Диамент, Евгений Халдей, Иван Шагин.

Выставка «От документа к символу. Военная фотография 1850–1950-х годов» в в Центре визуальной культуры Béton.  Фото: Центр визуальной культуры Béton
Выставка «От документа к символу. Военная фотография 1850–1950-х годов» в в Центре визуальной культуры Béton.
Фото: Центр визуальной культуры Béton

Не успели первые фотографы выйти на пленэр, как стало понятно: камера здорово пригодится на войне. Она быстрее батальной живописи, а еще — достовернее. Военные снимки создавали ощущение присутствия, им верили больше, чем словам очевидцев и заметкам в газетах. Война — столкновение не только физическое, но и идейное. Такое противоборство требует более изощренных методов, и фотография как способ поддерживать систему ценностей и разрушать стереотипы почти сразу стала важным инструментом информационных войн.

Выставка «От документа к символу. Военная фотография 1850–1950-х годов» в в Центре визуальной культуры Béton.  Фото: Центр визуальной культуры Béton
Выставка «От документа к символу. Военная фотография 1850–1950-х годов» в в Центре визуальной культуры Béton.
Фото: Центр визуальной культуры Béton

Экспозиция делится на три этапа и начинается с работ Роджера Фентона. В 1854 году британца с художественным образованием, личного фотографа королевы Виктории, отправили в Крым, чтобы помочь создать положительный имидж непопулярной в обществе Крымской войны. В качестве подготовки к поездке Фентон купил фургон и переоборудовал его в фотолабораторию. Пионер жанра использовал мокрый коллодионный процесс. Это весьма громоздкая и небыстрая технология, поэтому все военные фотографии Фентона были постановочными. Чтобы снимок удался, его героям нужно было неподвижно стоять перед камерой несколько секунд, а порой и минут. Сразу после съемки, пока коллодий мокрый, пластину проявляли в темной комнате, так что фотограф был привязан к своему фургону.

Выставка «От документа к символу. Военная фотография 1850–1950-х годов» в в Центре визуальной культуры Béton.  Фото: Центр визуальной культуры Béton
Выставка «От документа к символу. Военная фотография 1850–1950-х годов» в в Центре визуальной культуры Béton.
Фото: Центр визуальной культуры Béton

Вторым этапом в развитии жанра, в 1880–1890-х, стало появление сухого желатиносеребряного процесса и фотопленки, выпущенной компанией Kodak. Это был прорыв: изображения не нужно было проявлять на месте. С Первой мировой войны фоторепортеры все еще присылали немало постановочных снимков, но стали появляться и фотографии, сделанные в бою.

Третий этап связан со Второй мировой войной, когда фотографы были не просто технически лучше подготовлены, но и осознали свои творческие возможности.

Выставка «От документа к символу. Военная фотография 1850–1950-х годов» в в Центре визуальной культуры Béton.  Фото: Центр визуальной культуры Béton
Выставка «От документа к символу. Военная фотография 1850–1950-х годов» в в Центре визуальной культуры Béton.
Фото: Центр визуальной культуры Béton

«Мне бы хотелось обратить внимание зрителей на фотографию Дмитрия Бальтерманца „Горе“, созданную в 1942 году в Керчи, — рассказывает Алексей Логинов, куратор и арт-директор ЦВК Béton. — В подписи к ней мы указали, что это фотомонтаж: в 1960-х Бальтерманцу предложили вмонтировать в его документальную съемку облака, чтобы усилить драматизм. Я часто говорю, что самые значимые военные фотографии — постановочные, но это не фейки, а символы. Знаменитая фотография Евгения Халдея „Знамя Победы над Рейхстагом“ тоже постановочная. Однако именно эти два снимка времен Великой Отечественной войны вошли в сотню самых значимых фотографий за всю историю человечества по версии журнала Time».

Выставка «От документа к символу. Военная фотография 1850–1950-х годов» в в Центре визуальной культуры Béton.  Фото: Центр визуальной культуры Béton
Выставка «От документа к символу. Военная фотография 1850–1950-х годов» в в Центре визуальной культуры Béton.
Фото: Центр визуальной культуры Béton

На выставке «От документа к символу» зрителю поневоле придется самостоятельно найти ответ на вопрос о праве автора на конструирование образов, способных оказать эмоциональное воздействие на зрителя. В мирных условиях ответить на него, кажется, гораздо легче.

Центр визуальной культуры Béton
«От документа к символу. Военная фотография 1850–1950-х годов»
До 25 мая

Самое читаемое:
1
Выставка в Новой Третьяковке: ориентация на ориентализм
Выставка русских художников, писавших Центральную Азию, на полгода заняла четыре выставочных зала на Крымском Валу. Каждый автор был по-своему влюблен в колоритный и загадочный Туркестан, поэтому «Путь на Восток» — истории любви в картинах
22.04.2025
Выставка в Новой Третьяковке: ориентация на ориентализм
2
Музей современного искусства «Гараж» меняет директора
Музей современного искусства «Гараж» объявил о назначении нового директора вместо Антона Белова, бессменно занимавшего этот пост с 2010 года
17.04.2025
Музей современного искусства «Гараж» меняет директора
3
Во Флоренции найден революционный способ реставрации фресок
Традиционно проверка на наличие повреждений проводилась вручную, но сочетание современных диагностик, примененных при реставрации капеллы Бранкаччи, может совершить прорыв в этой области
06.05.2025
Во Флоренции найден революционный способ реставрации фресок
4
Пушкинский музей раскрывает двери гравюрного кабинета
Выставка, организованная совместно с Российской государственной библиотекой, показывает произведения графики, которые стали частью собрания музея в непростой период, совпавший с Первой мировой и Гражданской войнами и революцией
21.04.2025
Пушкинский музей раскрывает двери гравюрного кабинета
5
Представляем победителей XIII Премии The Art Newspaper Russia
Вручены награды XIII Премии газеты The Art Newspaper Russia. Мы попросили лауреатов в пяти номинациях ответить на три вопроса
23.04.2025
Представляем победителей XIII Премии The Art Newspaper Russia
6
«Арт Москва» соединит старое и новое в «диалоге»
22-я ярмарка современного, классического и ювелирного искусства «Арт Москва» пройдет в Гостином Дворе и покажет галереи и проекты рекордного количества и разнообразия
21.04.2025
«Арт Москва» соединит старое и новое в «диалоге»
7
«ГЭС-2» раскапывает глубокие аспекты советской археологии
Выставка «Не слитно, не раздельно» не про орфографию. Она посвящена Хорезмской экспедиции — советскому модернистскому проекту, в котором археологические исследования были одним из этапов преобразования природы и жизни
16.04.2025
«ГЭС-2» раскапывает глубокие аспекты советской археологии
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+