18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Идем на Восток: в поисках новых метафор другого искусства

Алексей Исупов. «Восточное кафе». 1914–1921.  Фото: Государственный музей искусств Республики Каракалпакстан имени И.В.Савицкого, Нукус
Алексей Исупов. «Восточное кафе». 1914–1921.
Фото: Государственный музей искусств Республики Каракалпакстан имени И.В.Савицкого, Нукус
№128, февраль 2025
№128
Материал из газеты

Вместе с относительно недавними выставками в Венеции, Флоренции и Нукусе, переоткрывающими авангардное искусство Узбекистана, появилась и книга, где предлагается пересмотреть определение этого художественного явления

В Италии проект под общим названием «Узбекистан: авангард в пустыне» был представлен в двух частях: выставкой «Свет и цвет» во флорентийском Палаццо Питти и «Формой и символом» в венецианском Университете Ка’ Фоскари. Экспозиции открыли одновременно с Венецианской биеннале, хоть и не в рамках ее программы; они стали заметным явлением мирового арт-смотра. Осенью 2024-го более 150 работ собрали вместе в легендарном Государственном музее искусств Республики Каракалпакстан имени И.В.Савицкого. Стильно оформленная итальянцами Массимилиано Бигарелло, Джузеппе Барбьери и Сильвией Бурини экспозиция в Нукусе не только показала произведения из двух собраний — ташкентского Государственного музея искусств, закрытого на ремонт, и самого Музея имени Савицкого, но и преобразила сокровищницу, расположенную посреди самой настоящей пустыни. Серые стены облагородили входную зону и целый этаж с проектом. Впрочем, это не главное.

Важнее то, что спустя 14 лет после проекта Музея Востока, который ввел термин «туркестанский авангард» для обозначения особенного стиля художников-новаторов Средней Азии 1920–1930-х годов, таких как Александр Волков, Николай Карахан, Надежда Кашина, Елена Коровай, Михаил Курзин, Усто Мумин (Александр Николаев), Урал Тансыкбаев, Виктор Уфимцев, о специфике этого искусства вновь громко заговорили. Пустыня, вынесенная в заголовок проекта, — метафора утерянной памяти, которую восстанавливал энтузиаст и романтик Игорь Савицкий (1915–1984), собирая коллекцию в Нукусе. Причем имеется в виду память не только об авангардном искусстве советского времени, но и об этнографии региона. Одеяния и «аксессуары» с характерными орнаментами включены в выставку и в альбом наряду с живописью, что придает проекту важный дополнительный контекст.

Узбекистан: Авангард в пустыне / Cост. Джузеппе Барбьери, Сильвия Бурини / Фонд развития искусства и культуры Республики Узбекистан; Государственный музей искусств Республики Каракалпакстан им. И. В. Савицкого. Milano: Electa, 2024.
Узбекистан: Авангард в пустыне / Cост. Джузеппе Барбьери, Сильвия Бурини / Фонд развития искусства и культуры Республики Узбекистан; Государственный музей искусств Республики Каракалпакстан им. И. В. Савицкого. Milano: Electa, 2024.

Наибольшего внимания в книге «Узбекистан: Авангард в пустыне», вышедшей на английском, русском и узбекском языках, заслуживает статья профессора истории русского искусства Университета Ка’ Фоскари и директора Центра изучения русского искусства (CSAR) Сильвии Бурини, где она предлагает заменить термин «туркестанский авангард» на Avanguardia Orientalis. Мотивируя это тем, что avanguardia «не имеет эпигонского характера, а, скорее, обозначает установку на принципиальное новаторство, а термин orientalis охватывает несходные стилистические особенности, вытекающие из различных традиций». «„Восток“ можно рассматривать и как категорию духовного, и как конкретное географическое обозначение», — добавляет она. Интенция, с одной стороны, понятная, с другой — спорная.

Авторы термина «туркестанский авангард» — главный научный сотрудник Музея Востока Екатерина Ермакова и экс‑директор Музея имени Савицкого Тигран Мкртычев — имеют в виду под ним стиль художников, воспитанных западной живописной школой, увлеченных новейшими течениями (супрематизм, кубизм, футуризм), которые волею судеб оказались в Туркестане. Но не в «пустыне», а в его главных центрах — Ашхабаде, Самарканде и Ташкенте. Восток вскружил им голову, и они с упоением принялись писать арбузы, чайханы, ишаков и средневековую архитектуру, используя отнюдь не реалистические методы, но и не выходя за пределы фигуративной живописи. То есть искусство упомянутых выше художников не вполне авангард. К тому же Туркестан как географическое понятие шире понятия искусствоведческого. Туркестан — дословно — земля тюрков. Со второй половины ХIХ века до 1917 года там располагалось Туркестанское генерал-губернаторство. Потом Туркестанская Автономная Советская Социалистическая Республика (1917–1924), затем уже Узбекская ССР (до 1991). Территория входит в границы Средней Азии, но с этим названием непросто, потому как после саммита глав пяти стран 1993 года в Ташкенте ее принято именовать Центральной Азией. Мудрено объяснять все эти тонкости человеку стороннему — отсюда и попытка подобрать другое название для русского авангарда, высаженного на восточной почве и давшего новые, невиданные доселе плоды. Ермакова и Мкртычев привязали его к Туркестану еще и по хронологическому параметру: расцвет феномена пришелся на 1920–1930-е годы. Сильвия Бурини и другие авторы (Мариника Бабаназарова, Джузеппе Барбьери, Джон Э.Боулт, Николетта Мислер, Михаил Овчинников, Зельфира Трегулова) подмечают нюансы с размытой географией и стилевыми трансформациями и используют слово orientalis, не только имея в виду Восток, но и отсылая к «ориентализму» — понятию из ХIХ века, когда в Европе возникла мода на экзотические восточные сюжеты. Но все равно получается замысловатый рассказ. В переводе на русский новый термин превращается в «восточный авангард», что и того больше размывает географию.

Николай Карахан. «Выход на работу».  Фото: Государственный музей искусств Республики Каракалпакстан имени И.В.Савицкого, Нукус
Николай Карахан. «Выход на работу».
Фото: Государственный музей искусств Республики Каракалпакстан имени И.В.Савицкого, Нукус

Уместно вспомнить в контексте полемики труд Светланы Горшениной «Синяя птица среднеазиатского авангарда» (1998), из названия которого следует, что существует еще один термин для описываемого явления. Поиск определения идет давно, но к согласию исследователи пока не пришли. Зато налицо интерес к уникальному феномену. Мы снова идем на Восток, как в начале ХХ века, он опять в тренде — и в России, и в Европе. А в самом Узбекистане возрождение утраченной памяти называют «восточным ренессансом». 

Самое читаемое:
1
«ГЭС-2» устраивает фестиваль нытья «Жалкая осень»
В программе фестиваля, который пройдет с 4 по 20 июля, турнир нытиков, «жалкие свидания» и псевдосвоп с вещами, владельцы которых не хотят с ними расставаться
02.07.2025
«ГЭС-2» устраивает фестиваль нытья «Жалкая осень»
2
Выставки вокруг Москвы: где посмотреть классику летом
Иконы, рушники, а также полотна самых известных дореволюционных пейзажистов — в нашем музейном маршруте по Московской области и рядом
04.07.2025
Выставки вокруг Москвы: где посмотреть классику летом
3
Борис Кустодиев: живопись как способ борьбы за жизнь
Выставка в Инженерном корпусе Третьяковской галереи отправляет зрителей в путешествие по фантастическому миру Бориса Кустодиева, для которого Евгений Замятин придумал прекрасное название — «страна Кустодия»
03.07.2025
Борис Кустодиев: живопись как способ борьбы за жизнь
4
В Русском музее открылась выставка «Наш авангард»
Выставка, построенная на хорошо известных произведениях классического русского авангарда, тем не менее необычна. Это прообраз будущей новой постоянной экспозиции авангарда в Русском музее
04.07.2025
В Русском музее открылась выставка «Наш авангард»
5
Картины, подаренные Валерием Дудаковым Нижнему Новгороду, покажут в Москве
Коллекция произведений художников объединения «Голубая роза» перед отправкой в новый музей будет представлена на выставке в частной галерее
30.06.2025
Картины, подаренные Валерием Дудаковым Нижнему Новгороду, покажут в Москве
6
Проект «Красная Москва. Женщина в большом городе» исследует модную тему с нового ракурса
Организаторы новой выставки в Центре «Зотов» выбрали для раскрытия актуальной темы советской повседневности историю ароматов в СССР
02.07.2025
Проект «Красная Москва. Женщина в большом городе» исследует модную тему с нового ракурса
7
Теперь так не живут: утраченные интерьеры Лондона
Архивные фото из коллекции «Историческая Англия» рассказывают о модах и вкусах, царивших в особняках и квартирах межвоенной эпохи. Главным фактором, объединяющим снимки в альбоме, становится грустное обстоятельство: этих интерьеров больше нет
20.06.2025
Теперь так не живут: утраченные интерьеры Лондона
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+