18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.
ARTDOM 2025 в Москве

Диалектическая победа репортажа над фотографией

Вадим Ковригин. ВСХВ. Фрагмент скульптуры «Рабочий и колхозница». Конец 1930-х — 1940-е.  Фото: Центр визуальной культуры Béton
Вадим Ковригин. ВСХВ. Фрагмент скульптуры «Рабочий и колхозница». Конец 1930-х — 1940-е.
Фото: Центр визуальной культуры Béton
№125, октябрь 2024
№125
Материал из газеты

Книгу-фотоальбом «Алфавит. Советская фотография 1920–1930-х годов», выпущенную по следам одноименной выставки в московском Центре визуальной культуры Béton, пожалуй, интереснее читать, чем рассматривать

Образцом для выставки в московском Центре визуальной культуры Béton послужила Первая всесоюзная выставка фотоискусства в Государственном музее изобразительных искусств имени А.С.Пушкина в 1937 году, приуроченная к годовщине Октябрьской революции. Та экспозиция, полностью идеологизированная, должна была показать торжество соцреализма, конец дискуссии и победу ангажированного фоторепортажа над прочими жанрами. Пользуясь работами советских фотографов из собственного обширного собрания, центр Béton постарался, насколько возможно полно, реконструировать прошлое — выставка «Алфавит. Советская фотография 1920–1930-х годов» получилась весьма внушительной.

Алфавит. «Советская фотография 1920–1930-х годов». М., 2024. 300 с., ил.
Алфавит. «Советская фотография 1920–1930-х годов». М., 2024. 300 с., ил.

Не хватало разве что больших портретов Сталина и его соратников перед входом в центр. И еще фундаментального, академического каталога, в котором бы осмыслялись история формирования и принципы предвоенной советской фотографии. И вот наконец эта книга появилась — великолепно изданная, тяжелая, как кусок бетона, с большой и содержательной вступительной статьей одного из кураторов, Артема Логинова, с историческими документами, цитатами и статьями классиков советской фотографии — сохранившимися свидетельствами яростной борьбы художественных группировок за государственное признание (а другого и быть не могло).

Как часто случается в визуальном искусстве, книгопечатании и химии, результат сложной смеси превзошел сумму ингредиентов. В прекрасно изданном альбоме с фотографиями парадоксальным образом самое интересное для внимательного читателя эпохи «постправды» — тексты создателей отретушированного и отколлажированного мира, в котором мы с той поры и живем, уже не задаваясь наивными вопросами соответствия видимого невооруженным глазом видимому через медиа. Через объектив, как в случае фотографии.

Праздник «Динамо» на Красной площади. Фото: Центр визуальной культуры Béton
Праздник «Динамо» на Красной площади.
Фото: Центр визуальной культуры Béton

«Встреча на практике с большим народным делом — строительством Беломорско-Балтийского канала — помогла изменить свой метод работы А.Родченко», — пишет в статье 1936 года «На путях к реализму, к народности» С.Морозов, развинчивая на составные части и сокрушая формализм, натурализм, ложно понятый реализм и «равнодушие к идейной стороне содержания». Поучительное чтение не только для историков искусства, но и для, скажем, неосмотрительных «тиктокеров» и словоохотливых блогеров, цифровые битвы и публичные покаяния которых заменили нам как будто творческую полемику Фото-ЛЕФ, группы «Октябрь», РОПФ и прочей «творческой оппозиции».

«Социалистический реализм был грандиозным проектом погружения сознания населения в виртуальный мир утопии», — пишет во вступительной статье куратор. И на 300 страницах книги-каталога перед нами разворачивается поражающая воображение драма создания этого проекта на фотодокументах эпохи с пояснениями авторов и кураторов, выражаясь современным языком. Но вот с тем, что «визуальную продукцию, которая была создана согласно критериям метода соцреализма, не представляется возможным объективно оценивать на основе ценностной шкалы традиционного искусства», можно и поспорить, даже не вдаваясь в детали того, что именно вы бы сочли «традиционным искусством».

Темерин А. Портрет Вс. Мейерхольд, В. Маяковский, Д. Шостакович, А. Родченко. 1929. Фото: Центр визуальной культуры Béton
Темерин А. Портрет Вс. Мейерхольд, В. Маяковский, Д. Шостакович, А. Родченко. 1929.
Фото: Центр визуальной культуры Béton

Дело в том, что при всем разнообразии техник, приемов, интересов и разных взглядов на искусство у советских фотографов их представленную в альбоме визуальную продукцию вполне можно оценить. Пусть даже не вполне объективно. Согласно марксистской диалектике «отрицания отрицания», рассматривание в промышленном количестве фоторепортажей соцреалистов вместо того, чтобы формировать у современного читателя фантазийную картину прекрасного ретрофутуризма, погружает его в мир жутковатых образов прошлого. Что опровергает в объективной основе метод, с помощью которого создавался этот репортаж о несуществующем мире. В конце концов, мы же в состоянии оценивать странички блогеров-инфлюэнсеров? Даже если они снимали камерой Leica и выкладывали фотки в журнал «Пролетарское фото» 100 лет назад.

Самое читаемое:
1
В Пушкинском музее меняется руководство
На смену Елизавете Лихачевой на должность директора ГМИИ им. А.С.Пушкина придет Ольга Галактионова из РОСИЗО
16.01.2025
В Пушкинском музее меняется руководство
2
Ольга Галактионова: «Когда предлагают возглавить один из главных музеев мира, невозможно не согласиться»
Ольга Галактионова, с 2021 года руководившая Музейно-выставочным центром «РОСИЗО», назначена директором Пушкинского музея и с сегодняшнего дня вступает в должность. Исполнять обязанности директора РОСИЗО пока будет ее заместитель Георгий Москвичев
17.01.2025
Ольга Галактионова: «Когда предлагают возглавить один из главных музеев мира, невозможно не согласиться»
3
Выставка Натальи Нестеровой в Третьяковке: пасьянсы о человечестве
Юбилейная экспозиция «Истории и ребусы» соединяет разные хронологические отрезки творчества художницы, хотя подробная ретроспектива в случае Нестеровой была бы практически неосуществима
22.01.2025
Выставка Натальи Нестеровой в Третьяковке: пасьянсы о человечестве
4
Сезон смены директоров
Музейный год начался с перестановок, которые посыпались одна за другой как из рога изобилия. Всего за неделю шесть российских музеев получили новых директоров. У каждого снятия и назначения своя подоплека, но есть и общее
24.01.2025
Сезон смены директоров
5
Цирк на Вернадского снесут ради нового проекта
В сентябре прошлого года правительство Москвы обнародовало планы по реконструкции Большого Московского цирка на проспекте Вернадского и объявило открытый конкурс
31.01.2025
Цирк на Вернадского снесут ради нового проекта
6
Сергей Брюн: «Это чудо, и мы становимся его скромными соучастниками и свидетелями»
Директор Новгородского музея-заповедника рассказал нам о своем учреждении, которое состоит из 135 объектов (многие из них — памятники ЮНЕСКО), объединенных в 48 площадок, и хранит почти миллион экспонатов
23.01.2025
Сергей Брюн: «Это чудо, и мы становимся его скромными соучастниками и свидетелями»
7
Национальная художественная галерея оживила картины импрессионистов
Вашингтонский музей обратился к популярному в социальных сетях художнику Андрею Закирзянову, который создает видеоадаптации известных полотен, чтобы тот анимировал несколько экспонатов с новой выставки об импрессионистах
14.01.2025
Национальная художественная галерея оживила картины импрессионистов
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+