18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.
Будущее — полимерно

В Доме Наркомфина показали «Переход цвета»

Фрагмент инсталляции «Переход цвета» Кати Рыбловой в Доме Наркомфина. Фото: Музей современного искусства «Гараж»
Фрагмент инсталляции «Переход цвета» Кати Рыбловой в Доме Наркомфина.
Фото: Музей современного искусства «Гараж»

Музей «Гараж» запустил серию «Несущие конструкции», в рамках которой художники осмыслят наследие Дома Наркомфина. Дебютным проектом стал «Переход цвета» Кати Рыбловой, обратившейся к одной из особенностей памятника — цветовому решению интерьеров

Работая над проектом «Переход цвета» для Дома Наркомфина, молодая художница Катя Рыблова изучала цветовые концепции и эксперименты архитектора Моисея Гинзбурга, а также немецких специалистов — профессора Баухауса Хиннерка Шепера и его ученика Эриха Борхерта. На рубеже 1920–1930-х годов Шепер и Борхерт в составе государственного треста «Малярстрой» разработали две палитры для интерьеров Дома Наркомфина — теплую и холодную, а также комбинации оттенков для окраски помещений в здании. Результатом исследований этого образца оформления жилых пространств стало авторское прочтение оттенков палитры на окнах в коридоре между коммунальным и жилым блоками. Проект продолжается в ячейке П, где представлены выдержки из трудов Гинзбурга, Шепера и Борхерта вместе с упражнениями по сочетанию сегментов цветового спектра.

Фрагмент инсталляции «Переход цвета» Кати Рыбловой в Доме Наркомфина. Фото: Музей современного искусства «Гараж»
Фрагмент инсталляции «Переход цвета» Кати Рыбловой в Доме Наркомфина.
Фото: Музей современного искусства «Гараж»

«Если мы будем иметь ряд экранов, окружающих нас, или — что то же — стены помещения, в котором находимся, то при переходе от раскраски стен тоном одинаковой интенсивности к окраске каждой из стен тем же тоном, но возрастающей интенсивности мы сразу почувствуем определенное чисто пространственное расширение комнаты. (Нечто подобное я испытал в мастерской Шлемера в Дессау, где стены окрашены серым цветом двух интенсивностей: светло- и темно-серым.)», — писал Моисей Гинзбург в статье «Цвет в архитектуре» (журнал «Современная архитектура», 1929, № 2).

Выбранный Катей Рыбловой градиент отсылает как раз к этой теории Гинзбурга.

В фокусе — феномен синестезии и влияния цвета на внутренний мир человека.

Вокруг проекта организована публичная программа, которая включает медиации, встречи по скетчингу и беседы с художницей.

Фрагмент инсталляции «Переход цвета» Кати Рыбловой в Доме Наркомфина. Фото: Музей современного искусства «Гараж»
Фрагмент инсталляции «Переход цвета» Кати Рыбловой в Доме Наркомфина.
Фото: Музей современного искусства «Гараж»

Куратором серии художественных проектов «Несущие конструкции» выступает Эльмира Минкина. Согласно ее идее цикл объединит наследие Дома Наркомфина с современными художественными методами и практиками, следуя принципам преемственности и независимости, изложенным Моисеем Гинзбургом в книге «Стиль и эпоха» (1924), где архитектор писал: «Закон преемственности экономизирует творческую выдумку и изобретательность художника, уплотняет его опыт и мастерство, а закон независимости является тем двигательным рычагом, который придает творчеству здоровые молодые соки, насыщает его остротой современности, без которой искусство просто перестает быть искусством».

Дом Наркомфина
«Несущие конструкции». Катя Рыблова. «Переход цвета»
До 3 ноября

Самое читаемое:
1
Топ-50. Самые дорогие ныне живущие художники России
По сравнению с 2014 годом, когда список был составлен The Art Newspaper Russia впервые, многое поменялось, но есть вещи незыблемые: рынок предпочитает традиционные жанры и мастеров, доказавших свою значимость долгой и успешной карьерой
21.08.2025
Топ-50. Самые дорогие ныне живущие художники России
2
Амбруаз Воллар, разбогатевший на будущих шедеврах
Искусствовед Наталия Семенова написала реалистичный портрет знаменитого торговца живописью. Он вовсе не был филантропом и не скрывал своих коммерческих устремлений, тем не менее именно ему многие великие художники обязаны началом успешной карьеры
05.09.2025
Амбруаз Воллар, разбогатевший на будущих шедеврах
3
Национальная галерея рассекретила давнее покушение на картину Вермеера
Неизвестный вандал в 1968 году попытался вырезать лицо «Молодой женщины, сидящей за вёрджинелом» из лондонской Национальной галереи. Тогда попечители предпочли не афишировать инцидент, но наконец музей поделился его подробностями
04.09.2025
Национальная галерея рассекретила давнее покушение на картину Вермеера
4
Коллекция Музея русского импрессионизма пополнилась новым экспонатом
Новый попечитель музея вернулся к практике пополнения коллекции. Свежим приобретением стал женский портрет кисти Николая Кузнецова
10.09.2025
Коллекция Музея русского импрессионизма пополнилась новым экспонатом
5
Пара, навсегда воссоединившаяся в жизни и в искусстве
Юношеская влюбленность, творческий союз, расставание и воссоединение: выставка в Кунстхалле Праги проливает свет на отношения Анны-Эвы Бергман и Ханса Хартунга — одну из нерассказанных историй любви в искусстве XX века
28.08.2025
Пара, навсегда воссоединившаяся в жизни и в искусстве
6
Государственный центр современного искусства: конец истории
Балтийский филиал ГМИИ им. А.С.Пушкина завершил свою работу, в конце года закроются еще два филиала из состава экс-ГЦСИ. Как все будет теперь, рассказала директор Пушкинского Ольга Галактионова, а мы вспоминаем эту историю с начала до финала
28.08.2025
Государственный центр современного искусства: конец истории
7
Как Марокко изменило Матисса в период творческого кризиса
Марокканский период, не столь уж и долгий — всего несколько месяцев в общей сложности, сделал Анри Матисса именно тем художником, которого впоследствии узнал и запомнил весь мир. В книге Джеффа Кёлера в подробностях рассказано о том, как это было
29.08.2025
Как Марокко изменило Матисса в период творческого кризиса
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+