18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Образы Вечного города в исторической перспективе показывают в Пушкинском

Вази Джузеппе. Панорама Леонинского города, на которой видны Ватиканская базилика, Мост и Замок Св. Ангела. 1765. Фото: ГМИИ им. А.С.Пушкина
Вази Джузеппе. Панорама Леонинского города, на которой видны Ватиканская базилика, Мост и Замок Св. Ангела. 1765.
Фото: ГМИИ им. А.С.Пушкина

На выставке «Три времени Рима» в гравюрах и рисунках XVI–XVIII веков предстает процесс последовательного становления современного облика Рима как самого большого целостного произведения искусства, вдохновлявшего поколения живописцев, архитекторов и инженеров

Выставка в ГМИИ им. А.С.Пушкина «Три времени Рима» посвящена Вечному городу, который соединил в едином ансамбле памятники разных эпох. Исторические гравюры и рисунки художников XVI–XVIII веков, запечатлевших изменения и развитие архитектурного ландшафта Первого Рима, дают возможность не избалованным визуальной связью времен жителям Третьего Рима прикоснуться к истокам градостроения. Вместе с художниками прошлого зритель увидит процесс творения самого большого на планете Земля целостного произведения искусства, вдохновлявшего поколения живописцев, строителей и инженеров.

Выставка «Три времени Рима» в ГМИИ им. А.С.Пушкина. Фото: ГМИИ им. А.С.Пушкина
Выставка «Три времени Рима» в ГМИИ им. А.С.Пушкина.
Фото: ГМИИ им. А.С.Пушкина

Античность, Возрождение, барокко

Экспозиция «Три времени Рима» охватывает примерно три века — от Ренессанса и эпохи барокко до периода классицизма, но архитектурная история Вечного города, разворачивающаяся перед нами в гравюре, рисунках и живописи, уходит во времена империи Траяна и Адриана, времена величия и могущества Древнего Рима.

Выставка «Три времени Рима» в ГМИИ им. А.С.Пушкина. Фото: ГМИИ им. А.С.Пушкина
Выставка «Три времени Рима» в ГМИИ им. А.С.Пушкина.
Фото: ГМИИ им. А.С.Пушкина

В Средние века бывшая имперская столица лежала в руинах, ее население, по разным оценкам, не превосходило и двух десятков тысяч горожан, теснившихся в низине Марсового поля на площади, занимавшей не более шестой части античной территории города. Возрождение Рима начинается с XVI века, когда римские папы попытались вернуть ему величие, достойное времен цезарей и императоров. Длинные прямые улицы, предназначенные для потоков паломников и торжественных шествий, соединили семь главных святынь Рима. По велению понтификов архитекторы и строители реконструировали акведуки, а перед фасадами соборов и дворцов в качестве ориентиров для путников поставили древние обелиски. На триумфальные колонны императоров воздвигли статуи христианских святых.

Алессандро Спекки. Вид и перспектива современного римского Капитолия, с теми зданиями и украшениями, что на нем сейчас находятся. 1692. Фото: ГМИИ им. А.С.Пушкина
Алессандро Спекки. Вид и перспектива современного римского Капитолия, с теми зданиями и украшениями, что на нем сейчас находятся. 1692.
Фото: ГМИИ им. А.С.Пушкина

Бывший мавзолей императора Адриана, ставший папской резиденцией и цитаделью, замком Святого Ангела, украсила фигура архангела Михаила. Славу древнего города восстанавливали масштабные стройки: спроектированный Микеланджело ансамбль Капитолийской площади и грандиозный собор Святого Петра, над которым несколько поколений архитекторов трудились на протяжении 120 лет. Так постепенно формировалось стилистическое единство древности и современности, достигшее совершенства в XVII веке в великолепных барочных ансамблях Бернини и Борромини.

Выставка «Три времени Рима» в ГМИИ им. А.С.Пушкина. Фото: ГМИИ им. А.С.Пушкина
Выставка «Три времени Рима» в ГМИИ им. А.С.Пушкина.
Фото: ГМИИ им. А.С.Пушкина

Все это время десятки художников из разных стран Европы стремились в Рим за вдохновением и красотой. Для одних это было средоточие античных памятников, для других — сердце католического мира, для третьих — торжество современной архитектуры и урбанистики. Тиражные изображения папского Рима были повсеместно популярны и пользовались повальным спросом. Благодаря этому сегодня мы можем проследить историю городской трансформации как в покадровой съемке — от меланхолических пейзажей с грандиозными античными руинами, пещерами и гротами до триумфального расцвета городского барокко в диалектическом единстве с античностью на гравюрах Джованни Баттиста Пиранези, которые стали главным портретом города и венцом многовековой римской ведуты.

Пиранези Джованни Баттиста. Пьяцца ди Монте Кавалло. 1750. Фото: ГМИИ им. А.С.Пушкина
Пиранези Джованни Баттиста. Пьяцца ди Монте Кавалло. 1750.
Фото: ГМИИ им. А.С.Пушкина

Строгий и академичный блокбастер

Выставка «Три времени Рима» — первый кураторский проект нового директора ГМИИ им. А.С.Пушкина Елизаветы Лихачевой в этом музее. Основой экспозиции является собрание петербургского архитектора Максима Атаянца. Архитектурная графика XV–XVIII веков из его коллекции дополнена гравюрами и рисунками из фондов музея, а также живописными видами Рима XVIII века из собраний Дальневосточного художественного музея и Нижегородского государственного художественного музея.

Выставка «Три времени Рима» в ГМИИ им. А.С.Пушкина. Фото: ГМИИ им. А.С.Пушкина
Выставка «Три времени Рима» в ГМИИ им. А.С.Пушкина.
Фото: ГМИИ им. А.С.Пушкина

Историческая гравюра, изображающая планы города, отдельные здания, ландшафты и руины, естественно дополняется подлинными античными экспонатами, мрамором и бронзой из фондов ГМИИ. «Для нас было важно создать неуловимое ощущение вечного города Рима. Мы хотели показать именно историю развития архитектуры Рима, эволюцию структуры города как организма», — рассказывает куратор выставки Елизавета Лихачева.

Выставка «Три времени Рима» в ГМИИ им. А.С.Пушкина. Фото: ГМИИ им. А.С.Пушкина
Выставка «Три времени Рима» в ГМИИ им. А.С.Пушкина.
Фото: ГМИИ им. А.С.Пушкина

ГМИИ им. А.С.Пушкина
«Три времени Рима»
18 июня – 15 сентября

Реклама
ГМИИ Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры «Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина» (ГМИИ им. А. С. Пушкина)
ИНН 7704018416
ID: 1269975
ERID LjN8KPBy6

Самое читаемое:
1
Татьяна Шаршавицкая станет исполнительным директором Еврейского музея и центра толерантности
Генеральный директор Еврейского музея и центра толерантности Александр Борода прокомментировал уход Кристины Краснянской
23.03.2026
Татьяна Шаршавицкая станет исполнительным директором Еврейского музея и центра толерантности
2
Владимирскую и Донскую иконы Божией Матери могут передать из Третьяковской галереи РПЦ
Два шедевра иконописи могут повторить судьбу «Троицы» Андрея Рублева и на долгие годы покинуть музей
11.03.2026
Владимирскую и Донскую иконы Божией Матери могут передать из Третьяковской галереи РПЦ
3
На полотне Карпаччо небо вновь стало неоднозначным
Берлинская картинная галерея проводит мини-выставку ренессансного мастера, приуроченную к завершению реставрации его живописного произведения «Мертвый Христос». Оно обрело изначальную ясность, хотя и осталось по-прежнему загадочным
03.03.2026
На полотне Карпаччо небо вновь стало неоднозначным
4
Дом Давида и Маруси Бурлюк в США вернется к культурной жизни
Муниципалитет города Саутгемптон приобрел дом-студию, где эмигрировавший футурист жил с 1941 по 1967 год, и создаст там художественные резиденции, восстановит типографию и откроет для посещения мастерскую Бурлюка
17.03.2026
Дом Давида и Маруси Бурлюк в США вернется к культурной жизни
5
Чем дорог Климт
«Портрет Элизабет Ледерер» Густава Климта — самое дорогое (после «Спасителя мира» Леонардо) произведение искусства, проданное на аукционе. Эксперты объясняют, почему цены на художника так высоки
24.03.2026
Чем дорог Климт
6
Выставка Фриды в Хьюстоне: эволюция суперзвезды
Выставка прослеживает путь Фриды Кало от малоизвестной художницы, находившейся в тени своего мужа Диего Риверы, до фигуры с мировой славой и бренда, оказавшего влияние как на других художников, так и на поп-культуру
10.03.2026
Выставка Фриды в Хьюстоне: эволюция суперзвезды
7
Пушкинский музей покажет ранних Ларионова и Гончарову
Проект «Ларионов / Гончарова. Начало» откроется в ГМИИ им. А.С.Пушкина в конце марта. Тема для выставки выбрана неожиданная — доавангардное творчество двух великих авангардистов, причем в основном графика
24.03.2026
Пушкинский музей покажет ранних Ларионова и Гончарову
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2026 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+