18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Селфи с точки зрения философа: Гройс о современных нарциссах

Нам Джун Пайк и его работа TV Buddha (1974).  Фото: Eric Kroll/MoMa
Нам Джун Пайк и его работа TV Buddha (1974).
Фото: Eric Kroll/MoMa
№120, апрель 2024
№120
Материал из газеты

Люди работают над художественным образом своих «публичных трупов», чтобы другие не превратили их в реди-мейд. Философ полагает, что Нарцисс из мифа был охвачен примерно таким же стремлением — правда, сегодня на общую картину влияют еще и технологии

Раньше живые и мертвые были расселены по закрытым друг от друга «гетто»: первым предписывалось быть на земле, вторым — на небе или в преисподней. Новые технологии произвели пространство, в котором и те и другие пребывают равноправно, — это метавселенные. И пока разработчики соцсетей думают, что делать с так называемыми мертвыми страницами, которые, будто призраки, свободно существуют среди «живых», философ Борис Гройс обратил внимание на другую проблему. Получив наконец бессмертие — цифровое и во многом нам навязанное, мы вынуждены еще при жизни работать над имиджем своих «публичных трупов». Об этом Гройс рассуждает в новой книге «Апология Нарцисса» (хотя ее зачатки можно обнаружить в текстах более чем десятилетней давности), выпущенной издательством «Ад Маргинем Пресс» в сотрудничестве с образовательным проектом Masters.

«Образ Нарцисса в озере — это ранняя форма селфи», — пишет Гройс. И выступает адвокатом тех, кто делает селфи сегодня (то есть почти всех нас), опровергая выкатываемые в их адрес обвинения в нарциссизме и самолюбовании. Самодизайн, по мнению философа, не прихоть, а бремя современного человека. Раньше беспокоились о «дизайне души» — перед Богом ей следовало предстать аскетичной, если не сказать минималистичной. Сегодня, в секулярную эпоху, человеку приходится работать над дизайном собственного тела, ведь именно тело, а не душу видит общество. И если мы сами не проконтролируем то, как формируется наше «публичное тело», от которого позднее останется «публичный труп», другие сделают это за нас.

Борис Гройс. «Апология Нарцисса» / Пер. с англ. А. Фоменко. М.: Ад Маргинем Пресс, 2024. 112 с.
Борис Гройс. «Апология Нарцисса» / Пер. с англ. А. Фоменко. М.: Ад Маргинем Пресс, 2024. 112 с.

Само понятие «нарциссизм» книга предлагает пересмотреть. По Гройсу, то, что принято считать пустым самолюбованием, является в действительности формой современной аскезы. В отличие от духовной аскезы — упражнений, направленных на придание душе угодной Богу формы, нарциссическая аскеза предполагает тренинг тела, чтобы им восторгались другие. «Современный спорт — это ренессанс для масс». Получается, Нарцисс вовсе не зациклен на себе — он зависим от внешнего взгляда, и собственное отражение в озере пленяет мифического героя (как нас — отражение во фронтальной камере) именно тем, что в нем он видит себя глазами Другого. И эта зависимость от взгляда Другого сулит вовсе не удовлетворение эгоистических желаний, а одни ограничения.

Интересно, что на языке оригинала эссе называется Becoming an Artwork («Становясь произведением искусства»). Название «Апология Нарцисса» более кликбейтно, зато английский вариант транслирует одну из ключевых идей книги. Гройс ссылается на Йозефа Бойса, который как-то заметил, что «каждый человек — художник». А реализует он право считать себя художником, по мнению Гройса, через акты самовыставления: «Представлять себя другим — значит создавать себя как произведение искусства». Далее — следите за руками. Музеи дают бессмертие артефактам прошлого, а соцсети — нам. Стратегия бессмертия связана со стратегией заботы. Заботиться — значит курировать (от лат. cura — «забота»). Получается, мы курируем собственные цифровые образы, которые суть арт-объекты. Логика Гройса, математика по образованию, стройна. Но не строга. С понятиями из сферы искусства он обращается куда более вольно, чем с математическими формулами. Произведение понимается в книге упрощенно: как что-либо выставленное напоказ и не используемое в практических целях. Художник и дизайнер в тексте взаимозаменяемы, а их задача сводится к эстетизации чего-либо. Вероятно, Гройс делает это осознанно. В конце концов, в «Апологии Нарцисса» он увлечен антропологическим, а не искусствоведческим феноменом.

Никита Алексеев. «Семь ударов по воде». 1976. Фото: RAAN
Никита Алексеев. «Семь ударов по воде». 1976.
Фото: RAAN

Из духа непринужденной эссеистики рождаются броские афоризмы. Например: «Тело Ленина в Мавзолее — это по сути реди-мейд». Или: «Цифровое облако стало субститутом традиционных Небес, а Google — субститутом Божественной памяти». У Гройса эффектный образ мыслей, и он вглядывается с нескрываемым наслаждением в озеро своего разума. Там он видит Лакана и Кожева, Малевича и Дюшана, Христа и Ленина, политику и спорт, конструктивизм и египетские пирамиды — цитаты, метафоры и аналогии мерцают, расходясь кругами по водной глади. Его рассуждения тоже «разбегаются» от главы к главе, слегка мешая читателю удержать их главную нить.

Берясь за проблему цифрового Танатоса и Эроса телесной идентичности, философ — тут хочется вспомнить один из его ранних псевдонимов, Игорь Суицидов — продемонстрировал, что по сей день держит руку на пульсе. Кстати, книга, по Гройсу, тоже выступает «публичным трупом» ее автора. А вот соцсети Гройс не ведет. И сложно установить, делает ли селфи. 

Самое читаемое:
1
Брюллов: лебединая песнь Третьяковки на Крымском перед реконструкцией
Выставка «Карл Брюллов. Рим — Москва — Петербург» в Третьяковке на Крымском Валу обещает стать одним из самых популярных проектов года, а также будет последней крупной экспозицией перед уходом здания на реконструкцию. Прощание получилось эффектным
11.06.2025
Брюллов: лебединая песнь Третьяковки на Крымском перед реконструкцией
2
Последнее слово Ани Желудь
Незадолго до смерти Аня Желудь подготовила выставку для PA Gallery. Она открылась в конце мая под названием «Абзац». Это слово «она много раз повторяла на последней встрече», написал куратор Дмитрий Белкин
06.06.2025
Последнее слово Ани Желудь
3
Выставка «Русские дикие»: более грубоватые и отвязные по сравнению с французами
Выставляя отечественных последователей фовизма, в Музее русского импрессионизма использовали формулировку, позаимствованную у Давида Бурлюка, — «русские дикие». В России интерес к «дикой живописи» продлился дольше, чем на родине во Франции
18.06.2025
Выставка «Русские дикие»: более грубоватые и отвязные по сравнению с французами
4
Опечатано: московские художники теряют мастерские
Из-за неопределенного юридического статуса творческих мастерских они все чаще становятся предметом судебных разбирательств между городом и художественными союзами. Вместе со студиями художники нередко лишаются произведений и прочего имущества
17.06.2025
Опечатано: московские художники теряют мастерские
5
Анри Матисс и его Маргарита: от портрета девочки к портрету женщины
Выставка «Матисс и Маргарита. Глазами отца» в Музее современного искусства в Париже посвящена отношениям художника с его любимой моделью, дочерью Маргаритой Дютюи-Матисс, родившейся у его натурщицы Каролины Жобло
17.06.2025
Анри Матисс и его Маргарита: от портрета девочки к портрету женщины
6
Лондонская Национальная галерея приобрела загадочный алтарь за $20 млн
Автор этого живописного произведения так и остается неизвестным, тем не менее важность картины «Дева Мария с Младенцем, святыми Людовиком и Маргаритой и двумя ангелами» для истории искусства никем из специалистов не ставится под сомнение
19.06.2025
Лондонская Национальная галерея приобрела загадочный алтарь за $20 млн
7
Ежегодный рейтинг посещаемости российских музеев демонстрирует рост
Какие музеи привлекают больше посетителей, как сделать выставку-блокбастер, что лучше — общий билет или отдельные для каждой экспозиции, помогает ли обилие филиалов увеличить посещаемость? Все ответы в исследовании нашей газеты
03.06.2025
Ежегодный рейтинг посещаемости российских музеев демонстрирует рост
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+