18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Новый день Помпеи: началась реставрация главного шедевра Брюллова

Процесс реставрации «Последнего дня Помпеи» в Государственном Русском музее. Фото: Евгений Солдатенков/Государственный Русский музей
Процесс реставрации «Последнего дня Помпеи» в Государственном Русском музее.
Фото: Евгений Солдатенков/Государственный Русский музей
№118, февраль 2024
№118
Материал из газеты

Специалисты Русского музея приступили к реставрации живописного слоя картины Карла Брюллова «Последний день Помпеи». Ее готовят к большой ретроспективе художника. Посетители смогут наблюдать за ходом работ, которые продлятся до середины октября

Самую известную картину Карла Брюллова готовят к ретроспективной юбилейной выставке художника «Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К.П.Брюллова», которая откроется в Государственном Русском музее в конце года. Второй раз за свою жизнь это полотно переживает такую серьезную реставрацию.

Работа, которая началась в конце 2023 года, ведется при поддержке ПАО «Газпром», партнера реставрационных проектов Русского музея. Фактически это второй этап комплексной научной реставрации. Первый этап — техническая реставрация — был завершен еще в 1995 году, в год 100-летия основания Русского музея. Тогда был выполнен весь объем работ по консервации картины — сейчас специалистам предстоит выполнить реставрацию живописного слоя. Кроме того, будет отреставрирована и историческая рама. Она, как предполагают искусствоведы, могла быть выполнена по эскизам отца художника, Павла Ивановича Брюллова (Пауля Георга Брюлло), скульптора и живописца, имевшего звание «академика скульптуры орнаментной на дереве».

Сюжет «Последнего дня Помпеи» был задуман Карлом Брюлловым во время поездки в Неаполь летом 1827 года. Заказчиком картины стал Анатолий Демидов, князь Сан-Донато, заплативший художнику 15 тыс. руб. Брюллов работал над полотном почти шесть лет, а когда картина была завершена, выставил ее для обозрения в своей мастерской в Риме. Успех у публики был огромным, и владелец работы после римского триумфа решил устроить ей европейское турне — сначала показал на Миланской художественной выставке, затем на Парижском салоне 1834 года. В Париже шедевр Брюллова был удостоен Большой золотой медали. В том же году Демидов привез картину в Россию и подарил Николаю I в его эрмитажную коллекцию. С сентября 1834 года полотно выставлялось в отдельном зале Академии художеств в Петербурге, где его могли видеть все желающие. Пушкин посвятил картине стихотворение, Гоголь в своей статье назвал ее «светлым воскресением живописи». За «Последний день Помпеи» художника называли «первой кистью государства».

Карл Блюллов. «Последний день Помпеи». 1833. Фото: Google Art Project
Карл Блюллов. «Последний день Помпеи». 1833.
Фото: Google Art Project

В 1851 году полотно вернулось в Эрмитаж, где была организована Русская галерея, а в 1897 году его вместе с остальными экспонатами галереи передали в недавно созданный Русский музей Александра III (теперь — Государственный Русский музей). С тех пор оно находится в его коллекции.

«Этой работе Брюллова повезло: она очень редко покидала родные стены, — отметил Григорий Голдовский, заместитель генерального директора ГРМ по научной работе. — На моей памяти — а это почти 40 лет, — она в 1999 году побывала на выставке в Третьяковской галерее и в 2003 году в Италии на выставке „Величие Рима. От Наполеона до объединения Италии“. Можно сказать, что в музее у нее была несуетливая жизнь».

Несмотря на спокойное существование, картине требуется помощь. Еще в 1995 году, в ходе технической реставрации, специалисты обнаружили на полотне около 50 прорывов, с тыльной стороны закрытых заплатами, а с лицевой замаскированных довольно грубыми записями, частично скрывающими авторскую живопись.

«Холст настолько „перегорел“, что возник риск потери картины, — рассказал Евгений Солдатенков, начальник службы реставрации ГРМ. — Мы сняли все заплаты, прорывы с изнанки заделали по современным методикам, заклеили специальной японской бумагой, замастиковали. А затем дублировали картину на новый холст, иначе мы не смогли бы ее снова выставлять в музейных залах. Тогда же было принято решение не трогать живопись».

Процесс реставрации «Последнего дня Помпеи» в Государственном Русском музее. Фото: Евгений Солдатенков/Государственный Русский музей
Процесс реставрации «Последнего дня Помпеи» в Государственном Русском музее.
Фото: Евгений Солдатенков/Государственный Русский музей

Благодаря качественно выполненной технической реставрации середины 1990-х годов картина впоследствии находилась в абсолютно стабильном состоянии. Об этом нашей газете сообщил заведующий отделом реставрации станковой масляной живописи ГРМ Марат Дашкин, возглавляющий группу из 13 специалистов, созданную для реализации проекта комплексной реставрации «Последнего дня Помпеи».

Для работ над самым большим в творчестве Брюллова полотном (456,5 на 651 см) музей выделил выставочный зал № 86 на втором этаже Корпуса Бенуа (в этом же зале реставрируется и рама). Холст был снят с подрамника, накатан на деревянный транспортировочный вал и в таком состоянии перенесен в рабочее помещение. Когда картину раскатали и обеспылили, специалисты прежде всего восстановили прозрачность лака по всей поверхности красочного слоя. Для этого использовали метод регенерации лака парами спирта, придуманный еще в середине XIX века немецким химиком Максом фон Петтенхофером. Эту работу выполнили в первую очередь, пока полотно еще лежало на полу.

Параллельно были проведены исследования состояния живописи в инфракрасных и ультрафиолетовых лучах, взяты и изу­чены микропробы грунта и лаковых слоев. Специалисты планируют, используя растворители и ультрафиолетовое излучение, сантиметр за сантиметром удалить многочисленные и очень заметные подтеки более позднего лака, изменившегося в цвете и тоне, и максимально сохранить прозрачный слой авторского лака. Затем нужно будет удалить все прежние записи и мастиковки, дойти до уровня утрат, подвести в этих местах новый реставрационный грунт и сделать тонировку строго в границах сквозного прорыва.

Процесс реставрации «Последнего дня Помпеи» в Государственном Русском музее. Фото: Евгений Солдатенков/Государственный Русский музей
Процесс реставрации «Последнего дня Помпеи» в Государственном Русском музее.
Фото: Евгений Солдатенков/Государственный Русский музей

На реставрационном совете было принято решение не тонировать разрывы в слое масляной живописи. Специалисты называют их «асфальтовая болезнь» или «масляные разрывы». Они происходят либо из-за разницы в высыхании слоев живописи, либо из-за химического состава самой краски. Раньше эти трещины тонировали — теперь их принято считать особенностями авторской живописи и сохранять. В финальной части всей работы полотно заново покроют свежим лаком.

Несмотря на значительные размеры картины, сплошные леса для работы выстроены не будут. «Пользуясь опытом наших коллег из Третьяковской галереи, мы используем специальный подъемник, — пояснил Марат Дашкин. — На аналогичном устройстве они выполняли реставрацию „Ивана Грозного и сына его Ивана 16 ноября 1581 года“ Ильи Репина. Подъемник оборудован всем необходимым: там будет и ультрафиолетовый свет, и микроскоп. Это свое­образная мини-мастерская, где всё есть, всё под рукой, разработанная реставраторами Третьяковки».

В одной из стен зала, где проходит реставрация, установлена стеклянная панель, через которую посетители музея могут наблюдать за работой специалистов. По плану все реставрационные работы должны завершиться к середине октября. 

Самое читаемое:
1
Легендарную коллекцию Елены Батуриной открыли для всех читающих
Собрание изделий Императорского фарфорового завода — пожалуй, крупнейшее в частных руках — опубликовано в трехтомном каталоге, который недавно был выпущен в свет Государственным институтом искусствознания
15.11.2024
Легендарную коллекцию Елены Батуриной открыли для всех читающих
2
Третьяковка расширилась снова, на этот раз на ВДНХ
Вслед за открытием нового корпуса на Кадашёвской набережной музей занял Центральный павильон на ВДНХ с выставкой искусства XX–XXI веков
12.11.2024
Третьяковка расширилась снова, на этот раз на ВДНХ
3
«Не такой уж суровый»: в Третьяковской галерее открылась ретроспектива Виктора Попкова
В Третьяковке в Кадашах открылась ретроспектива Виктора Попкова, задуманная еще десять лет назад. Однако ее подготовка растянулась на годы. Каким явили современному зрителю шестидесятника, которого знают как мастера «сурового стиля»?
05.12.2024
«Не такой уж суровый»: в Третьяковской галерее открылась ретроспектива Виктора Попкова
4
Возрождение исторического дома Анны Монс в Немецкой слободе
Строение конца XVII века после проведенной реставрации выглядит не совсем так, как при молодом царе Петре Алексеевиче, но гораздо лучше, чем всего несколько лет назад, когда его состояние было фактически аварийным
28.11.2024
Возрождение исторического дома Анны Монс в Немецкой слободе
5
Неисчерпаемый Сергей Щукин в ГМИИ им. А.С.Пушкина
В Пушкинском музее начала работу еще одна выставка по мотивам великой коллекции
26.11.2024
Неисчерпаемый Сергей Щукин в ГМИИ им. А.С.Пушкина
6
Выставка Алексея Моргунова отдает дань выдающемуся экспериментатору
Поставить Алексея Моргунова в один ряд с первыми авангардистами начала ХХ века Ларионовым, Малевичем и Татлиным — цель выставки в Новой Третьяковке. Задача сложная. Начнем с того, что большинство зрителей спрашивают: «Моргунов? А это кто?»
13.11.2024
Выставка Алексея Моргунова отдает дань выдающемуся экспериментатору
7
Наталия Опалева: «Художники — это, пожалуй, одна из самых незащищенных сейчас частей населения»
Музею AZ исполняется десять лет. Его основатель и директор, коллекционер Наталия Опалева, рассказывает, как от Анатолия Зверева и шестидесятников азарт привел ее к современному искусству, о новом пространстве и новых горизонтах
25.11.2024
Наталия Опалева: «Художники — это, пожалуй, одна из самых незащищенных сейчас частей населения»
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2024 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+