18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Произведению Перуджино отчасти вернули молодость

Перуджино. «Портрет молодого человека» после реставрации. Фото: Государственный Эрмитаж
Перуджино. «Портрет молодого человека» после реставрации.
Фото: Государственный Эрмитаж
№117, декабрь-январь 2023
№117
Материал из газеты

Специалисты Эрмитажа отреставрировали «Портрет молодого человека» — редкий для этого итальянского мастера образец портретного жанра в чистом виде. Версия, что художник изобразил здесь себя самого, не получила новых подтверждений, но и не отвергнута

Вскоре исполняется 500 лет со дня смерти Пьетро Перуджино (1446–1524), выдающегося мастера эпохи Возрождения. К этой дате Эрмитаж завершил комплексную реставрацию одной из его живописных работ — «Портрета молодого человека». Это первая серьезная реставрация за те почти полтора века, что картина находится в собрании музея.

«Превосходный небольшой портрет юноши работы Перуджино, который был одним из самых точных и тонких реалистов своего времени в области портретистики, может служить примером для оценки искусства мастера изображать простую видимость», — так писал об этой работе искусствовед и художник Александр Бенуа в путеводителе по картинной галерее Эрмитажа.

Перуджино. «Портрет молодого человека». Фрагмент. Видимая люминесценция под воздействием ультрафиолетовых лучей после утончения верхних слоев лака. Фото: Государственный Эрмитаж
Перуджино. «Портрет молодого человека». Фрагмент. Видимая люминесценция под воздействием ультрафиолетовых лучей после утончения верхних слоев лака.
Фото: Государственный Эрмитаж

Пьетро ди Кристофоро Ваннуччи, известный как Перуджино, был учителем Рафаэля, но знаменит отнюдь не только этим. В частности, он одним из первых в Италии начал использовать технологию живописи маслом на холсте. Перуджино входил в число законодателей стиля Высокого Возрождения. Недаром именно его, наряду с Боттичелли, Гирландайо и Росселли, пригласили в Ватикан для росписи Сикстинской капеллы. Сейчас в ней можно увидеть пять его больших фресок. Однако к жанру портрета он обращался нечасто; самая известная его работа такого рода — фресковый автопортрет на стене палаццо дей Приори в Перудже.

«Портрет молодого человека» Эрмитаж купил в 1850 году у Юрия Львова, преподавателя Павловского кадетского корпуса. Но, когда и как картина попала в Россию, у кого была приобретена и где находилась с XV века, история умалчивает. По словам Зои Купцовой, старшего научного сотрудника отдела западноевропейского изобразительного искусства, некоторые искусствоведы считали, что здесь изображен сам Перуджино. «В процессе исследований мы предположили, что это может быть и автопортрет художника, — рассказала Зоя Купцова. — Прямых доказательств этому нет, можно только сравнивать этот портрет с реальным и единственным сохранившимся автопортретом Перуджино из палаццо Приоров. Яркий румянец, схожий тип лица, выражение, взгляд — все позволяет предположить, что это может быть автопортрет».

Микрофотосьемка левого глаза. Сравнителькый анализ использованных пигментов. Фото: Государственный Эрмитаж
Микрофотосьемка левого глаза. Сравнителькый анализ использованных пигментов.
Фото: Государственный Эрмитаж

В 1867 году реставратор Александр Сидоров перевел картину с деревянной доски на холст. С тех пор произведение фактически не знало основательной реставрации, хотя еще в XIX веке немецкий историк искусства Густав Фридрих Вааген писал о портрете: «Изначально хорошая картина, но сильно пострадала». За время бытования на ней появились многочисленные царапины, красочный слой потемнел, лак стал мутным, значительная часть деталей не просматривалась.

Как рассказал нашему изданию Андрей Цветков, художник-реставратор первой категории лаборатории научной реставрации станковой живописи, в ходе предварительного обследования было установлено, что еще в XVII–XVIII веках картина подвергалась реставрации. Тогда же, вероятно, была сделана промывка живописного слоя, из-за чего пропала часть переходных тонов. «Их удалось частично восстановить. Насколько это было возможно, не задевая авторскую живопись, — говорит Андрей Цветков. — Но главное, нужно было найти методику удаления старого лака без последствий для нижележащих слоев. Нам удалось убрать почти все старые наслоения».

Микрофотосъемка инкариата. Красный потутон на краю носа. Домичируют частицы азурита и киновари. Фото: Государственный Эрмитаж
Микрофотосъемка инкариата. Красный потутон на краю носа. Домичируют частицы азурита и киновари.
Фото: Государственный Эрмитаж

Кропотливая работа позволила слой за слоем выйти на авторскую живопись. Реставраторы удалили старый лак и старые записи, в том числе сплошную, сделанную по всей поверхности еще до того, как работа попала в музей. В результате проявились выразительные детали: складки одежды, форма волос. Фон оказался не черным, а цвета морской волны. Были устранены небольшие приподнятости и расслоения краски по краям полотна, возникшие, скорее всего, в XIX веке, когда живопись переносили с доски на холст.

«Портрет молодого человека» после реставрации можно увидеть на выставке в Аполлоновом зале до 25 января 2024 года. 

Самое читаемое:
1
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
Смерть вдовы Элия Белютина Нины Молевой актуализировала вопрос, кому отойдет коллекция старых мастеров. Вспоминаем нашу статью 2015 года, так как новых фактов за это время не появилось
14.02.2024
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
2
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
Даже те, кому не понравился фильм, не отрицают, что в нем создана особая реальность, параллельная тексту Михаила Булгакова. Мы поговорили с участниками съемочной группы о визуально-пластическом языке фильма: вторых планах, цвете и важных деталях
09.02.2024
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
3
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
Выставка «Герои и современники Серебряного века» представляет «наиболее объективный и выразительный портрет эпохи». Это уже четвертая часть цикла, посвященного рубежу XIX–XX веков, времени журналов, манифестов и художественных группировок
14.02.2024
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
4
Импрессионизм как источник света в условиях нехватки воздуха
Произведения из коллекций 27 музеев России, представленные на выставке в Санкт-Петербурге, отдают дань традициям и эстетике импрессионизма, которые находили отражение в советском изобразительном искусстве разных лет
27.02.2024
Импрессионизм как источник света в условиях нехватки воздуха
5
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
Одна из самых больших выставок Павла Филонова в Москве проходит в Медиацентре «Зарядье». О своих впечатлениях рассказывает писатель Дмитрий Бавильский — и приходит к выводу, что восприятие художника сильно зависит от оптимизма или пессимизма зрителя
15.02.2024
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
6
Собрание Эрмитажа прирастает частной коллекцией
Эрмитаж приобрел почти полторы сотни предметов из собрания покойного мецената Юрия Абрамова, который при жизни был почетным другом музея. В их числе — прижизненный скульптурный портрет Микеланджело Буонарроти и посмертный бюст Александра I
20.02.2024
Собрание Эрмитажа прирастает частной коллекцией
7
Алла Хатюхина: «Мы молчали об этой находке несколько десятилетий»
Ярославский художественный музей — неоднократный лауреат премии ИКОМ России, номинант и победитель ряда международных конкурсов. С 2008 года им руководит Алла Хатюхина, которую мы расспросили о необычном проекте «Три стихии» и о достижениях музея вообще
26.02.2024
Алла Хатюхина: «Мы молчали об этой находке несколько десятилетий»
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2024 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+